«Экономическое обозрение» №36(964), 5 октября 2012г. /стр.18 /
г.Кишинёв
Генеральный план города должен определять место установки памятника.
(Рассуждения и экскурс в историю некоторых памятников города Кишинёва.)
Кишинёв получил статус города в 1818 году, до того он определялся как местечко.
На тот момент в нём насчитывалось 10 площадей. Обычно они возникали в местах пересечения улиц и дорог при въезде в город. Использовали их, в основном, для торговли. Крупнейшими площадями в городе считались: «Старая » (самая древняя, расположенная вверх по склону холма от места переправы через реку Бык и от Мазаракиевского холма ( сегодня - бульвар Г.Виеру); «Красные ряды» (площадь с гостиным двором на нынешней территории Центрального рынка); «Скотопригонная» площадь (позже Чуфлинская); «Сенная »площадь (район республиканского стадиона); «Немецкая» площадь (сегодня стадион «Динамо»); «Привокзальная» площадь и другие.
«Соборная» площадь (она еще называлась «Плац - парадной») формировалась, как главная в Кишиневе. Застройка центрального ядра города велась в различные годы. На противоположных его сторонах высились здания Кафедрального собора с колокольней и митрополией. Именно здесь, в 1840 году появился первый памятник в столице «Триумфальная арка», воздвигнутая как символ победы России над Османской империей.
Второй памятник города Кишинёва - это бронзовый бюст великому русскому поэту Александру Сергеевичу Пушкину (скульптор Александр Михайлович Опекушин). Памятник был установлен 1885 году в «Публичном» парке, который за период своего существованияреименовывался в Александровский, Пушкинский, Штефан чел Маре. Городской сад, как тогда называли парк, с чугунными кружевами ограждения, был создан по проекту архитектора Александра Иосифовича Бернардацци. Непонятно почему комиссия, занимавшаяся переименованием улиц и различных мест столицы, не вернула ему первоначальное название, а дала этому памятнику садово-паркового искусства XIX века имя Штефана чел Маре.
Памятник А.С. Пушкину заслуживает отдельного разговора; он сооружен на пожертвования горожан, и таким образом, является собственностью их правопреемников, т.е. нынешних жителей столицы, поэтому ни одна из властей не имеет права поступать с подобными памятниками по своему усмотрению. В 1953 году памятник Александру Сергеевичу сместили в центр парка, по одной оси с Аллеей классиков молдавской литературы, которую открыли в парке в 1957 году. По обе стороны центральной аллеи этого скульптурного комплекса установлены на постаментах из красного полированного гранита 12 бронзовых бюстов писателей и общественно - политических деятелей. Эта аллея выверена с точки зрения постановки, размера и постаментов бюстов, выполненных лучшими скульпторами нашей республики. Аллея стала любимым местом отдыха горожан и гостей столицы, но ее «продолжение» из скульптурных портретов, установленных позже, вызывает только сожаление: «головы» разнятся по габаритам, размерам и мастерству их создателей. Эта часть Аллеи классиков скорее напоминает городской некрополь, а не место публичного отдыха.
Третьим был памятник императору Александру II. Скульптор тот же А. М. Опекушин. Он установлен был в 1886 и простоял до 1918 года у входа в парк, где сегодня начинается Аллея классиков. Мало кто помнит, что на этом месте когда - то стоял памятник И.Сталину (до 1956г.), перенесенный с входной площади Сельхоз института, сегодня Академия искусств, ул. А.Матеевича.
К 25-летию образования МССР, в 1949 году, был воздвигнут памятник В.И.Ленину (скульптор С.Меркулов, архитекторы А.Щусев, Д.Турчанинов). Вокруг основания памятника была сооружена гранитная площадка, которая во время торжеств служила правительственной трибуной. Установкой этого монумента была обозначена главная площадь республики.
В 1947 году, за два года до своей смерти, наш земляк Алексей Щусев разработал план реконструкции послевоенного Кишинев. Новаторская идея зодчего состояла в отказе от прямоугольной планировки центральных улиц Кишинева. Он предлагал проложить три «луча»: в сторону проспекта Молодежи (ныне бульвар Г.Виеру), Скулянки и Мунчешть. Все три направления сходились бы на реке Бык, которая после реконструкции превратилась бы в полноводную реку с гранитной набережной. Композиционным центром- осью города должна, была стать та же Триумфальная арка. От Соборного парка до речки Бык Щусев пробил проспект, который после войны называли «щусевским лучом». Заслуга Щусева состояла в том, что он сформировал градостроительную ось и сделал центральную площадь города (до тех пор там проходила просто улица). Алексей Викторович собирался по обе стороны арки расположить колоннаду с военной техникой минувшей войны. Позже, на этом месте Л. Григорашенко поставил полукругом гранитные плиты, которые обозначали вехи развития Молдавской республики.
На этой главной площади есть место, которое «пусто не бывает». По числу установленных и демонтированных памятников этот пятачок бьет все рекорды. В хронологической последовательности это выглядит так: с 1914 по 1918 годы там стоял памятник русскому императору Александру I, с 1918 по 1939годы - королю Румынии Фердинанду I. В 1940 году советская власть временно установила фанерное изображение вождя мирового пролетариата В. Ульянова. С 1941 по 1944 годы румынские власти заменили его статуей Штефана чел Маре, перенесенной с её исторического места у парка. С 1949 по 1991годы - опять памятник В.И.Ленину. После демонтирования памятника В.Ленина, спустя 19 лет, в 2010 году на площади, которая стала называться площадью Великого Национального собрания, водрузили памятник жертвам коммунистического т.е. сталинского тоталитаризма, который изображает из себя надгробный камень. Ни на одной столичной площади мира (не считая кремлёвский акрополь) не стоит погребальный камень. В центре города ставятся памятники за здравие, а не за упокой. На городских площадях устанавливаются монументы государственным деятелям, которые могут нравиться или не нравиться, но надгробие на центральной площади страны - абсурд! Почему никто не поинтересовался мнением жителей столицы на этот счет? Кто является автором этого шедевра? На каком основании дано разрешение на его установку?
Но, если следовать логике событий, то здесь, на этой же площади следует установить ещё один камень. Если первый напоминает о 50 тысячах депортированных Сталиным, то второй должен напомнить о более 300 тысячах человек уничтоженных генералом И.Антонеску.
Может нужна просто «капличка», чтобы можно было поклониться памяти, одиноко постоять и должна она находится в подходящем для этого месте?
А сколько раз за последнее время Главная площадь республики меняла свое название: площадь Победы, площадь Ленина, площадь Великого Национального собрания.
То же и с главной улицей Кишинёва? Пять раз она переименовывалась: до 40-х годов XIX века - Миллионная, затем до 1877 года - Московская, до 1919г. - ул. Александровская, до 1940 - ул. Александру чел Бун и короля Фердинанда, с 1952 по 1989 год - носила имя Ленина, сегодня - бульвар Штефана чел Маре.
Приходят одни - меняют, приходят другие - меняют. Над республикой как будто летает вечный жизнью Декрет Совнаркома подписанный в 1918 году «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской Социалистической Революции». В ознаменование великого переворота, преобразившего Россию, Совет Народных Комиссаров постановляет: «Памятники, воздвигнутые в честь царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц и частью перенесению в склады, частью использованию утилитарного характера.
И понеслось. И эксперты нашлись и утильсырьё заработало. Всё от бескультурья.
Нахождение памятника должен определять директивный документ - генеральный план города. На нём должны быть заложены места, где могут быть установлены монументальные объекты. Появляется необходимость в каком-либо памятнике - находится инвестор, общественная организация или частное лицо и через примарию получают разрешение на его установку. В зависимости от объекта определяется зона и размер монумента, дальнейшее прописано в плане ПДП (проект детальной планировки). Этот памятник, поставленный на частные деньги, является собственностью и никто не имеет права на него посягнуть; деньги не государственные, не налогоплательщиков и ни «красные», ни «белые» по закону не могут его снести.
Если уж памятник хочет воздвигнуть государство, за бюджетные деньги, то нужно провести соответствующие демократические мероприятия. Первое: провести конкурс на данный памятник, рассмотреть его компетентным жюри, выставить на рассмотрение горожан, поскольку это именно они, через свои налоги оплачивают этот проект. Две рядом стоящие урны по количеству «шаров» покажут нравится горожанам этот проект или нет, и готовы ли они платить свои деньги за него. А иначе, зачем нам институт демократии?
В Кишинёве стоят только два таких «защищённых» памятника: первый, как выше отмечалось - бюст А.С.Пушкина и второй - памятник героям-комсомольцам на бл. Г.Виеру (авторы памятника - скульптор Л. И. Дубиновский, архитектор Ф.П.Наумов.1959г.), который был сооружен в честь молодых патриотов, погибших в борьбе за свободу Молдавии. Этот монумент был воздвигнут по инициативе и на средства от субботников и воскресников молодежи республики.
Особенно внимательно нужно относиться к установке памятников в исторических местах. Мне довелось быть рецензентом, совместно с искусствоведом К.Чобану, при рассмотрении конкурсных проектов первого тура на «Памятник жертвам сталинских репрессий», перед зданием железнодорожного вокзала. В своих замечаниях я указывал, что платформы этого вокзала не являются историческими площадками отправки репрессированных. Я беседовал с людьми, которые были высланы, они рассказывали о том, что их отправляли с платформ находившихся ближе к району Вистерничены и станции Ревака, но не с платформ кишиневского железнодорожного вокзала. А кишинёвский вокзал, отстроенный в 1948 году, (арх. Л. Чуприн) - это совсем другие ассоциации горожан: поездки в командировки и путешествия, отдых в Одессе, Сочи и Крыму. Проект застройки всего сквера перед вокзалом напоминает мемориал. Скорбный сквер в центре жилого квартала ...? Мемориальные комплексы, как правило, выносятся за пределы жилых образований, где можно побыть в тишине и отдаться печальным воспоминаниям.
Я участвовал в разработке площади перед Административным зданием Компартии (ныне здание Парламента) и памятника Маркса и Энгельса. На рассмотрение несколько раз выставлялось решение по этой двухфигурной композиции. Наконец скульптор Л.Дубиновский нашёл убедительное решение по пропорциям и соотношениям памятника с пространством и зданием.
В монументальном искусстве главным фактором является гармоничная постановка памятника в среде. Он не должен ни мешать, ни давить на расположенную вблизи архитектуру, поэтому при постановке памятника в архитектурной среде всегда сотрудничают два творца; архитектор и скульптор.
И уж, конечно, принцип «место пусто не бывает» абсолютно не правильный. Почему на месте «отцов-основоположников марксизма» обязательно должен появиться другой, радикально противоположный по идеологии, памятник Свободы. Были увековечены одни освободители от рабства, теперь на этом же месте памятник другому освобождению? А те, кто будут следующими, поставят памятник своему освобождению? И так до бесконечности? Может пора отказаться от этой практики ? Обратиться к генплану и подбирать достойные места профессионально, а не спонтанно и по наитию, тем более, что в этом самом генеральном плане развития города есть разделы, описывающие архитектурную застройку, силуэт, ландшафт.
В советское время, в горисполкоме была должность заместителя главного архитектора города, который являлся главным художником города (сегодня он бы назывался главным дизайнером города и отвечал бы за дизайн городской среды). Так вот, главный художник разрабатывал и отвечал за идейно художественное оформление города, т.е. парки, скверы, монументы, вывески и праздничное оформление города; именно тем, что сегодня пущено на самотёк.
Каждое архитектурное сооружение или памятник должны охраняться авторскими правами. В этом же правовом поле должен находиться и Мемориальный комплекс «Eternitate», открытый в 1975г (первое название - Мемориал воинской славы, впоследствии - Мемориал Победы) скульпторы А. Майко , И.Понятовский и архитектор А. Минаев, выигравший конкурс в 1966 году и грамотно реализовавший этот объект.). Мемориал был сооружен в честь памяти воинов, погибших в боях за освобождение Молдавии и Кишинёва от немецко-фашистских захватчиков в годы Великой Отечественной войны. Вдруг, в 2006 году, без объявления конкурса и рассмотрения на каком- либо архитектурно-художественном совете, мемориальный комплекс полностью переделывается под предлогом «реконструкция». Произведение являло собой ландшафтную архитектуру и композицию, состоящую из пяти стел изображающих в рельефе пять лет войны. Венцом комплекса являются двадцати пяти метровые стилизованные ружья, сложенные в пирамиду. В низу, в центре композиции, горит вечный огонь.
И что же там реконструировано? Просто на территории добавились павильончики, колокольчики и на траве лежит большой венок славы, у которого обычно горит вечный огонь. И уж непонятно зачем публично-общественное место огородили абсолютно несуразным забором, при строительстве которого использованы и световые шары и фольклорные каменные цветки и элементы коврового ткачества в металле и элементы классицизма и т.д. «Сборная солянка» одним словом! Памятник шестидесятых годов превратился не известно во что. Он потерял свою лаконичность и монументальность.
Если прогуляться по городу, то можно увидеть много очень интересного в области монументального творчества. Например, пойдёшь на запад - придёшь к центральному входу парка «Валя-Морилор», где тебя встречает большой камень, подобно установленному на главной площади, с большим христианским крестом. Но по рассказам старожилов, именно на этом месте проходили массовые расстрелы евреев в начале войны. Пойдёшь на север - (бульвар Г.Виеру бывший бульвар Ренаштерий), за памятником Героям - комсомольцам расположились ещё два памятника: олимпийским играм и Delfiada 2004. Ниже - планируется установка памятника Г. Виеру (прошёл конкурс на установку этого памятника). Не много ли памятников на протяженности в двести метров?
Пойдёшь на юг - к кинотеатру «Gaudeamus», на его задворках, в двадцати метрах от монумента борцам за власть Советов, установлен памятник Пану Халипе. Для меня, как для архитектора, например, постановка и архитектура этого монумента - не убедительна. Можно пойти и на восток...там будет подобная картина!
Мы очень легко переименовываем, переделываем, переносим и сносим, полагая, что нам это не аукнется. Но так не бывает. Как гласит мудрость: «Не стреляй в историю из пистолета, потому что она выстрелит в тебя из пушки».
Автор: Григорий Босенко
Авторские права защищены
