2008г.
Шрифтовой книжный знак» /статья/
«Российский экслибрисный журнал» выпуск 8, стр. 63-69
г.Москва. Изд.«РАЭ и МСК»
Pассуждения на тему каллиграфии.
Шрифтовой книжный знак.
В древности каллиграфия, как вид искусства, ценилась особенно высоко и
соответствовала эпохе.
В современной каллиграфии перья, как инструмент для письма, продолжают занимать одно из ведущих мест; будь-то тростниковое, металлическое перо или перо дикой птицы. По-прежнему остаётся импульсом к творчеству завораживающе нетронутая поверхность листа и ни с чем не сравнимое ощущение соприкосновения пера и бумаги. По-прежнему ведутся поиски в освоение новых приёмов исполнения и композиционного построения каллиграфического опуса. Современная каллиграфия использует компьютерные технологии не обижая, практически, ширококонечное перо. Сегодня кисти, тушь, краски свободно уживаются с компьютером.
Одно бесспорно; красивой и четкой каллиграфии можно добиться только большим трудом и талантом. Применяемые рукописные шрифты выполняют разнообразные задачи и раскрывают различные темы. Каждая буква, каждый элемент оформления каллиграфической композиции, диктует определенную функцию в ансамбле книжного знака; будь это писано, рисовано или вычерчено. Это надо понимать, чувствовать и применять.
Современная техника письма значительно усовершенствовала методы работы над каллиграфией знака.
Большое влияние на рисунок шрифта оказывают инструменты, которыми шрифт
выполняется, а также поверхность материала на котором пишется. Специфика используемых материалов диктует буквам свою особую форму. Даже самый используемый материал - бумага и её фактура, могут дать импульс к выбору той или иной техники и структуры письма.
Содержательная сторона, наряду с образностью, является одной из отправных точек при разработке каллиграфической композиции. Буквы и их комбинации могут создавать символические или аллегорические образы, указывающие на характер и принадлежность владельцу. Но эмоциональный настрой композиции должен быть выдержан в рамках пластической концепции и образной конструкции. Цвет и фактура письма подчёркивают и усиливают художественную выразительность. Одной из граней деятельности художника-шрифтовика является шрифтовой экслибрис- наименее изученная область искусства книжного знака. Экслибрис, в известной степени, несёт на себе, отпечаток вкуса, стиля, и образованности создателя и владельца. Он, как зеркало отражает дух времени, художественные устремления и технические возможности его исполнения. Соприкосновение с искусством экслибриса требует эрудиции, знания и понимания данного жанра.
Современный шрифтовой экслибрис остается импульсивным носителем информации,
активным проводником современной культуры и искусства, формой изучения и исследований.
Для того, что бы проанализировать зарождение и становление шрифтового экслибриса,
как творение художника-каллиграфа, необходимо еще раз вернуться к его истории и внимательно проследить его развитие, которое непременно связано с социальными явлениями, традициями и творчеством его создателя- художника.
Искусство экслибриса зародилось в средние века и прошло многовековой путь. Родиной
книжного знака принято считать Германию, где с древних времен существовал обычай
снабжать знаком ценные вещи, принадлежавшие их владельцу.
В далекую эпоху средневековья, надписи на книгах обыкновенно начинались со слова Ex libris,что в переводе с латинского означает «из книг».Далее следовали имя и фамилия владельца книги, название библиотеки или монастыря. Книги представляли в те времена большую ценность, и обладатели библиотек, такие как; крупные феодалы, богатые купцы или монастыри, отмечали их своим знаком. Это помогало сохранять собрания от похищения.
Выражение «ex libris» преобладает на книжных знаках всех стран. На русских книжных знаках, кроме выражений «ex libris» и «ex bibliotheca», можно встретить надпись «из книг», «из собрания», «из библиотеки».
Экслибрис, вместе с книгой, прошел многовековой путь. Книжный знак за свою историю сумел отразить сложные исторические явления, мысли и время, галлерею
современников. Эта миниатюра, как вид графики, несет в себе как документальный, так и
изобразительный материал. Раскрывает сведения о культуре той или иной эпохи, традициях и закономерностях её развития.
Экслибрис, являясь связующим звеном между книгой и владельцем, остаётся свидетелем своего времени. Через творческий замысел художника, знак иллюстрирует качества владельца, передает сведения о его личности, его деятельности, интересах и особенностях книжного собрания.
Экслибрисы по своему содержанию подразделяются на три вида:
гербовые, сюжетные и шрифтовые.
1 Гербовые экслибрисы подчинялись определенным канонам геральдики. Они и по сей день служат средством познания и изучения новых гербов и способствуют уточнению генеалогии.
2 Сюжетные книжные знаки. Первые экслибрисы, как правило, содержали элементы герба или вензеля в декоративном обрамлении. Впоследствии, сюжетный знак мог состоять из пейзажа, портрета, интерьеров, предметов-символов, сцен, раскрывающих определенные события в жизни владельца или общества.
3 Шрифтовые книжные знаки, которые по методу выполнения подразделяются на:
- гравированные художником или ремесленником и тиражированные с авторской доски.
Сюда можно отнести и старые вензелевые (от польского слова «вензель»- узел) книжные
Знаки, представляющие собой переплетение инициалов, украшенные пышными рамками, перекликающимися с книжными и архитектурными украшениями или декоративными гирляндами.
- писанные и тиражированные типографским способом,
- рисованные в виде монограмм (первых букв имени и фамилии), где рисунок переносится на литографский камень, или цинкографическое клише;
- наборные, отпечатанные с типографского набора текст, где текст дополняется орнаментальной виньеткой, декором или акцидентными украшениями. Типографские наборные экслибрисы, отличаются незатейливой, но убедительной, лаконичной и конструктивной композицией. В их изготовлении художник не участвует, все зависит от опыта и вкуса наборщика.
По методу нанесения на книгу экслибрисы подразделяются на:
- рисованные непосредственно на книгу
- авторский оттиск, вклеенный в книгу
- типографский оттиск, вклеенный в книгу
- оттиски с штемпеля выгравированного на металле, или каучуковой отливке.
Первые знаки принадлежали переписчикам книг, которые делали письменные указания о принадлежности книги определенному лицу прямо на издании. Позднее такое указание стали оформлять виньетками и рисованными украшениями.
Рисованные экслибрисы не имели широкого распространения, т.к. могли обеспечить только небольшие собрания. На смену рисованному знаку, после появления книгопечатания и больших частных библиотек появился гравированный ярлык.
Выполненное отдельно от книги, печатное изображение, вклеивалось на внутреннюю сторону переплета, что и явилось первым прототипом современного экслибриса.
Наряду с печатным экслибрисом появился суперэкслибрис. Это герб, вензельевая монограмма или эмблема оттиснутая на наружной крышке переплета. Суперэкслибрисы выполнялись на кожаных или пергаментных переплетах и кроме текста наделялись художественными изображениями.
Процесс создания каллиграфического экслибриса - магическое действие, связанное не
только с техникой и умением писать, но и способностью художника вжиться в создаваемый образ. Найти те графемы и построения, которые в большей степени ассоциативно отвечали бы владельцу миниатюры. В этом нужно быть сдержанным и корректным. Только опытный мастер может себе позволить некоторую каллиграфическую свободу в выражении собственного «Я», при написании знака. Это, конечно, зависит от степени его виртуозности, одухотворенности и интереса к объекту. При этом, внутренняя интеллигентность не даст ему возможность разрушить связь между творцом и заказчиком.
Рукописным называется экслибрис, выполненный от руки любым пишущим инструментом: птичьим или тростниковым пером, ширококонечным или остроконечным пером, кистью или рейсфедером, деревянной палочкой или шариковой ручкой и др.
Он требует серьезной подготовки художника-каллиграфа, как в области изучения истории рукописных шрифтов, так и навыков практической работы.
Экслибрисы выполняемые ширококонечным пером, наиболее популярны. Именно
это перо было в прошлом основным орудием письма. Оно послужило толчком к созданию шрифтовых гарнитур. Рукописный книжный знак создает впечатление легко и быстро исполненной миниатюры, но за этим стоит большой труд и умение; умение использовать разнообразие инструментов, с помощью которых достигается определенный
графический эффект, умение выбрать перья, позволяющие разнообразить художественную выразительность знака и добиваться большего соответствия знака и владельца библиотеки.
Свой расцвет шрифтовой экслибрис получил в 60-х годах прошлого века, когда к нему
обратились такие мастера как Р.Раведа и О.Феил (Австрия), Г.Отт и Г.Таг (Германия),
А.Гурскас и А.Гедеминас (Литва), О.Меднис (Латвия), Е.Голяховский, Г.Кравцов и Г.Ратнер (Россия), В.Тоотс и П.Лухтейн (Эстония).
Огромное влияние на каллиграфический экслибрис оказали созданные школы Виллу Тоотса в Таллинне и Альбертаса Гурскаса в Вильнюсе. Стали возрождаться традиции каллиграфии. Искусство красивого письма всегда бережно передавалось от мастера к ученику.На выставках стали появляться работы учеников во многом повлиявшие на новые подходы к шрифтовому знаку. Экслибрис становится
объектом созерцания. Он будит воображение, вызывает новые зрительные эмоции, вводит
в мир характера владельца. Его начинают воспринимать как каллиграфический опус,
посвящение собирателю книг. Он может существовать как самостоятельное художественное произведение, где текст представляет собой нечто большее, чем массу стоящих друг за другом каллиграфических знаков.
В современных шрифтовых книжных знаках должное и видное место занимает добрая, старая каллиграфия. Время и новые подходы к письму, во многом изменили композиционный строй и облик графической миниатюры. Выполненные шрифтовые экслибрисы становятся более импульсивными, эмоциональными и стремительными. В них ощущается пульс, ритм и стилистика времени.
Среди учеников-виртуозов появляются: Альгис Клишявичус и Миндаугас Петрулис -от школы А.Гурскаса. Хейно Кивихалл, Свен Кеерус и Лео Киттаск-от школы В.Тоотса. Особое место в каллиграфическом экслибрисе занимает Ханну Пааласмаа-ученик, каковым он себя считает, В.Тоотса .Шрифтовик из Финляндии, создавший на базе традиционной каллиграфии экслибрисы-портреты, многим деятелям культуры и искусства. Его графема буквы отшлифована, правильна и чиста. Форма шрифта и цвет, соответствуют образу владельца знака. Фон бывает спокойным или импульсивным. Этот мастер находится в особом ряду, поскольку ему удалось создать более четырехсот шрифтовых книжных знаков в своей собственной манере и технике.
В Молдавии искусство шрифтового книжного знака стало зарождаться в семидесятых
годах двадцатого века. Стимулом к этому стали проводимые республиканские и международные выставки-конкурсы экслибриса. Заказчки шрифтового знака стали появляться значительно позже. К тому времени уже были созданы шрифтовые опусы художниками Ильёй Богдеско, Алексеем Колыбняком. Культура шрифта захватила Григория Босенко, а затем и его учеников Андрея Васильева, Валерия Херца, Владимира Шейко. Они стали постоянно разрабатывать шрифтовые экслибрисы. Характерно, что они выполняли знаки на линолиуме, а А.Васьльев и В.Шейко, в несколько «досок», т.е. цветные. Шрифтовые знаки молдавских художнивов всё чаще стали появляться на выставках разного уровня.
Так в октябре 1982 года, в Кишинёве, состоялась первая выставка шрифтового экслибриса, на которой были представлены 230 работ 72-х художников. В восьмидесятых годах, в республике, шрифтовым экслибрисом занимались уже около двадцати художников. В художественном институте студенты, по учебной программе, стали выполняли каллиграфические знаки. Не случайно некоторые художники стали специализироваться только на шрифтовых знаках. Они были писанные или рисованные и тиражированы типографическим способом. С общим упадком интереса к книжному знаку, в девяностых годах, стал пропадать интерес, в первую очередь, к шрифтовому экслибрису. Сегодня им в республике активно занимается только Г.Босенко.
Активизация современного экслибрисного движения, дискуссии по проблеме места и роли книжного знака, преемственность, дадут положительные результаты и позволят развить шрифтовой знак в новом качестве.
Автор: Григорий Босенко
Авторские права защищенымай 2008
