Зодчий
Валентин Войцеховский
Я не претендую на серьёзное исследование творчества Валентина Александровича Войцеховского, но считаю своим долгом составить и написать это эссе в память человека, архитектора, заслуженного деятеля искусств МССР, учёного, моего профессора, отдавшего лучшие свои годы возрождению архитектуры и строительства в послевоенной Молдове.
Это имя навсегда вошло в мою жизнь с ноября 1967 г., когда я впервые увидел Валентина Александровича на защите дипломного проекта в Кишинёвском строительном техникуме, однако, в семье это имя звучало намного раньше, т.к. мой отец работал прорабом на его объектах.
Имя В. Войцеховского золотыми буквами вписано в историю архитектуры Молдовы, как одного из первых бессарабских архитекторов с удачной творческой судьбой. Не всем удаётся реализовать около ста проектов такой значимости и с таким уровнем архитектуры. Жилые и общественные здания, возведенные по проектам зодчего, стали акцентами в застройке городов Кишинева, Сорока, Бэлць. Их можно причислить к лучшим памятникам молдавской архитектуры и к памятникам национального зодчества.
Рассматривая творческую деятельность В.Войцеховского, необходимо подчеркнуть, что всё это создавалось в трудное послевоенное время и всё же ему удалось воплотить в жизнь самые лучшие свои проекты.
Истинный интеллигент, Валентин Александрович Войцеховский, умел создать вокруг себя атмосферу творчества, заразить своей увлеченностью профессионалов и студентов.
Родился он 30 ноября 1909 г. в Минске, в бедной семье служащих. В 1910 г. семья переехала в г. Сорока Бессарабской губернии. Здесь с 1916 по 1927 гг. он учился в гимназии, а после ее окончания два года работал учителем начальной школы в селе Курешница Сорокского уезда.
В 1929 г. Валентин Войцеховский поступил в Бухарестскую Академию архитектуры.
Получив на третьем курсе задание произвести обмеры и зарисовки старинного архитектурного памятника, В. Войцеховcкий выбрал для работы Сорокскую крепость, к исследованию которой он через много лет вернулся уже зрелым архитектором.
Сооружение средневековой Молдовы стало лейтмотивом всей его творческой жизни.
Из-за сложного материального положения, во время учебы ему приходилось много работать в качестве чертежника, а затем и помощника архитектора.
Вместе со своим учителем, известным архитектором И. Дойческу, он запроектировал Выставочный павильон Румынии в Нью-Йорке, разработал конкурсный проект Центральной площади в Бухаресте. Выполнял разработки жилых домов и особняков в столице Румынии. Некоторые из них, построенные в конце 30-х гг., до сих пор украшают улицы Бухареста.
Однако, первым значительным осуществленным его проектом была средняя школа в родном городе Сорока, построенная за три года до окончания Войцеховским Академии.
В 1938 г., по завершении учебы, В. Войцеховский вернулся в Бессарабию. С 1938 по 1939 гг. работал самостоятельно и профессионально в качестве архитектора Бэлцкой епархии, где занимался реставрацией культовых строений. В этот период им был построен ряд подобных сооружений на севере Бессарабии. Наиболее значимые из них - баптистерий церкви Св. Константина и Елены в г.Бэлць и административное здание для священнослужителей Рудьского монастыря.
Изящный баптистерий церкви поистине является шедевром культового зодчества. Прослеживается стремление к созданию монументального, строгого и, в тоже время, нарядного сооружения. Кажется, именно в этот период формируется своеобразный архитектурный стиль мастера, вырабатываются собственные строительные приемы, определяются пути самовыражения.
С 1939 по 1940 гг. В. Войцеховский проводит в Кишиневе, в областном техническом отделе. А затем, до 1941 г. - он архитектор в Отделе капитального строительства Наркомпроса МССР.
После 22 июня 1941 г. В. Войцеховский с семьей эвакуировался на Кавказ, а затем в Казахстан (г. Джамбул), где работал преподавателем рисования и черчения в средней школе.
С возвращением в Молдову, в апреле 1944 г., начинается самый плодотворный период его творческой, а затем и педагогической деятельности. Он работает заместителем начальника Управления по делам архитектуры республики, затем главным архитектором проектного института «Молдавстройпроект», а с 1964 по 1976 гг. преподает на факультете
градостроительства и архитектуры Кишиневского политехнического института.
АРХИТЕКТОР
Восстановление разрушенного войной края началось с составления генеральных планов основных городов. Архитектор В. Войцеховский становится автором генерального плана родного города Сорока.
В 1951 г. Советом Министров МССР был утверждён генеральный план реконструкции города Кишинева, разработанный под руководством академика А. Щусева. После смерти Щусева эту работу возглавил Р. Курц. Архитектор В. Войцеховский внес огромный профессиональный вклад в осуществление и реализацию принятого плана.
Со второй половины 50-х гг. в Республике начался новый этап развития зодчества, характеризовавшийся переходом к застройке городов жилыми районами и микрорайонами. В СССР в это время внедрялись новые тенденции строительства и архитектуры. На смену периметральной застройки кварталов, с симметричными построениями объектов и ансамблей, пришел принцип свободной планировки. Появились перетекающие пространства, анфилады площадей, по причине отсутствия частной собственности стали исчезать «заборы».
В Кишинёве застройка на новых землях началась одновременно в двух районах: Ботанике и Рышкановке. К 1960 году оказалось возможным начать застройку крупнопанельными домами Ботанику и крупноблочными - Рышкановку.
В этот период и в этих условиях, при активном участии В. Войцеховского были разработаны проекты новых жилых микрорайонов : № 1на Ботанике (ул. Дечебал, ул. Трандафирилор, бд.Дачия)и микрорайона № 4 на Рышкановке ( ул. Н. Димо, Московский проспект, ул. Б.Воевод), с населением по 60-80 тысяч жителей в каждом.
Микрорайон № 1 Ботаники - был единственным, в котором началось экспериментальное, а затем и массовое крупнопанельное строительство. В планировочном отношении микрорайон № 1 сложился из трёх самостоятельных частей; единый замысел его решения нарушился ещё в начальной стадии застройки. По улице Зелинского было
начато экспериментальное строительство крупнопанельных домов Кишинёвского завода сборного железобетона. Опыта такой застройки не было. Выбранный метод возведения жилых зданий оказался неудачным. Планировка микрорайона была превращена в параллельно стоящие линии домов и выглядела поразительно скучно. Другая часть микрорайона, открытая в парк, была застроена панельными и каркасными крупноблочными домами. Она живописна и издали кажется даже нарядной, но вблизи, различные способы отделки панелей по фактуре и цвету вносят беспокойство в общую композицию.
Район «Рышкановка» включал в себя нескольких микрорайонов. По обеим сторонам района еще в 1960 г. был заложен лесопарк. Такое расположение позволило разместить все микрорайоны вдоль одной магистрали, открыв их тыловые части в лесопарки и отказавшись от создания больших зеленых массивов внутри микрорайонов, что повысило плотность застройки. Внутри микрорайона № 4 В. Войцеховский предлагал разместить крупный торговый центр, но из-за отсутствия ассигнований, магазины пришлось встраивать в первые этажи домов центральной магистрали. В основном, высотность проектируемого микрорайона была принята пятиэтажной и только главную магистраль - Московский проспект, решено было застраивать домами в 9-16 этажей. Новая застройка значительно оживляла архитектурный облик района.
Это были наиболее крупные градостроительные работы архитектора, которыми он, видимо, в силу высказанных обстоятельств, был не очень доволен.
Параллельно с освоением новых территорий, в которых так нуждался город, шло кропотливое строительство и реконструкция центра. Согласно генеральному плану пробивались новые магистрали, Центральный луч (ныне бд. Ренаштерий), бд. Негруцци и др.
Большой вклад внёс архитектор В. Войцеховский в застройку центральной улицы города, ныне проспект Штефан чел Маре. Это кинотеатр «Патрия» (1951 г.), Министерство пищевой промышленности (совместно с архитектором П. Борисовым, 1952 г.), ограда Соборного парка со стороны площади Победы, (сегодня площадь Великого Национального собрания, 1951г.), 107-квартирный жилой дом (1955-1959 гг., б-р Штефан чел Маре), учебные корпуса Медицинского института (1956-1962г.г.).
Важный акцент в формировании и застройки главной площади поставил зодчий в 1961г. строительством центрального универмага, после Детский мир, а ныне магазин «Gemeni».
Все здания на центральной магистрали отличает классическое объемно-пространственное решение, архитектурная пластика с применением ордера, грамотное использование местных материалов.
Особый интерес представляет здание бывшего Министерства пищевой промышленности( бд. Штефан чел Маре). Расположено оно между улицами: Армянской и Болгарской, и имеет симметрично решённый план с коридорной системой распределения служебных помещений. Архитектурно-художественный облик строения отличается чёткой пространственной композицией и монументальностью объемов. В формообразовании здания христоматийно использованы средства архитектурной выразительности - тождества и различия элементов, метр и ритм, отдельные типы симметрии и пропорции. Монументальность здания подчеркнута возвышающейся над основным объемом административного корпуса ажурной лоджией, выразительно выступающей над главным входом. В отделке фасада, наряду с традиционным строительным материалом - камнем-котельцом, используется обожжённая цветная керамика. Прослеживается стремление использовать национальные архитектурные традиции: резьбу по камню и мотивы народного декоративного творчества. Для придания облику здания большей торжественности, авторы тщательно прорабатывают все детали и фактуры, находят пропорции сочетания керамики, в обрамлениях окон и капителях колонн, с чистой котельцовой кладкой. Эстетическому звучанию архитектуры помогает тактично выбранная цветовая гамма. Профессиональные находки, примененные при строительстве Минпищепрома, как сокращённо называли этот объект в дальнейшем, нашли отражение в целом ряде построек, запроектированных мастером.
Все эти качества можно проследить и на жилых домах, стоящих на центральной магистрали города, бд. Штефан чел Маре. Учитывая значимость и парадный характер фасадов, а также размещение в первых этажах предприятий торговли, здания были наделены большими входными порталами, крупномасштабными проёмами витрин и лоджиями в три уровня. Применение карнизов, керамических элементов, в межоконных проёмах пятого этажа и розеток, обогатило пластику фасадов и придало законченность композиции зданий. Все эти приёмы подчёркивают характер и стиль современной архитектуры 50-х гг.
В. Войцеховский был большим мастером архитектурного убранства, сочетания стилей и стилизаций.
В 50-60-х гг. в столице республики была проведена реконструкция ряда общественных зданий. Были восстановлены разрушенные во время войны строения, представляющие собой архитектурную ценность. Бережное отношение к традициям и памятникам архитектуры - главный принцип, которым руководствуется архитектор, создавая свои проекты реконструкции. При перестройке здания Благородного собрания, здания семидесятых годов девятнадцатого века в кинотеатр «Патрия», архитектором В. Войцеховским была изменена планировка, несмотря на прежнюю конфигурацию фундаментов. По сути, возводилось совсем новое здание, основой композиции которого являлся большой зрительный зал на 950 мест. Балконы кинозала, малый кинозал на 98 мест и концертный зал располагались на втором этаже. В комплекс кинотеатра также входили буфет, административные и служебные помещения. В основу нового проекта была положена тенденция сохранения визуального образа и высоты прежнего здания. Детали фасадов - классические, зрительно связанные с соседствующим зданием.
В экстерьере и интерьере выполнены орнаментальные украшения и декоративные лепные элементы. С большим вкусом и торжественностью выполнен потолок большого зала.
В середине 50-х гг. в Кишиневе были завершены основные работы по благоустройству Центрального парка культуры и отдыха (ныне Валя Морилор). На территории ЦПКО располагалась Республиканская выставка достижений народного хозяйства (ныне MoldExpo). Главный павильон было поручено разработать архитектору В. Войцеховскому.
Архитектурно-композиционной особенностью всех проектов В. Войцеховского является использование только симметричной композиционной схемы при проектировании зданий и сооружений. Многое станет ясно в его творчестве, если оценить ту роль, которую он как архитектор, отводил рисунку. Практически, его творческий метод основывался на сотрудничестве с художниками и скульпторами. Стилизуя и синтезируя элементы архитектуры и изобразительного искусства прошлого, Войцеховский вполне закономерно подходит к «синтезу искусств», т.е. сплаву художественно - монументальных и декоративных искусств с архитектурой. В работе над проектами он создавал много предварительных вариантов, эскизов, рисунков. Архитектор старался возродить традиции монументального искусства.
Весь этот творческий арсенал относится и к проекту павильона ВДНХ. Основная и отличительная черта этого сооружения - наружные монументальные рельефы фронтона и контррельефы на двух ризолитах, слева и справа от главного входа. На фасаде, мощно, и в тоже время тактично, выполнены многофигурные композиции. Архитектор сумел уравновесить композицию фасада пластической разработкой и деталировкой. Приём усилил впечатление брутальности сооружения. Это определялось, в то время, как «синтез искусств».
Павильон постепенно раскрывается во всём своём многообразии, демонстрируя свои залы, отражающие достижения Республики. Зодчий сумел высказаться как художник, демонстрируя пространственные ракурсы и визуальные эффекты.
Такой подход к архитектурно - художественной выразительности здания заслужил одобрения специалистов.
Особо хотелось бы остановиться на реконструкция здания цирка по ул. 25-го Октября (ныне ул. Митрополит Варлаам ), в котором разместилась Молдавская Государственная филармония, с залом, рассчитанным на 1000 мест (1960-1962 гг.). Это старое, невзрачное строение бывшего цирка претерпело удивительные трансформации. Были устранены несущие металлические колонны, поддерживающие купол и ухудшающие видимость в большом зале. Внешний объем получил лаконичную и, в то же время, торжественную трактовку за счёт выносного шестиколонного портика главного входа. Разительные перемены ощущались при входе в обновленный зрительный зал. Интерьер приобрёл новое, современное звучание. Были устранены прежние ненужные конструктивные детали и элементы. Новыми архитектурными средствами были достигнуты камерность и уютность зала, характерные для филармонических помещений. Основной зал отличает прекрасная видимость и отличная акустика. По смелому проекту реконструкции В. Войцеховского филармония получила дополнительно малый зал, новую современную сценическую коробку и целый ряд необходимых помещений. Принятое решение спасло архитектурно-художественный облик строения, расположенного в самом центре города.
С ростом численности населения Кишинева и развитием соцкультбыта, появилась необходимость в новых объектах культуры. В конце 50 - 60-х гг. В. Войцеховский реализует социальный заказ на проектирование кинотеатров: «Кишинэу», по ул. Бендерской (ныне «Дом Киноактёра, ул. Тигина), «Ткаченко», на Старой Почте (ныне «Fortuna», ул. Дойна), «40 лет ВЛКСМ», по Котовскому шоссе (ныне «Gaudeamus», шоссе Хынчешть).
Начиная с 60-х гг. в государственной программе приоритет был отдан типовому проектированию. Ввиду ограниченности средств, кинотеатры разрабатывались по этому принципу, т.е. планы принципиально не отличались, а внешний вид мог иметь отличия. Кроме того, проектирование и строительство велось с сокращенным набором помещений, без просторных фойе и вестибюлей, без развитой системы подсобных помещений. Сооружения такого типа должны были отвечать современным требованиям и выполняться с применением местных материалов: камня - котельца, стекла и металла.
Не случайно такому самобытному мастеру, каким был В.Войцеховский, стало тесно в рамках строгого регламентированного процесса проектирования. В этих объектах ощущается отсутствие элементов вдохновения, без чего немыслимы подлинные произведения искусства.
Это относится и к некоторым корпусам Медицинского института.
Приходится лишь сожалеть, что не все творческие возможности зодчего могли быть раскрыты в то время, при той политике.
И всё - таки, несмотря на мощное индустриальное наступление, зажатые рамки технологии и экономики, архитектор В.Войцеховский находит возможность разнообразить архитектуру зданий и планировку застройки, добиваясь неплохих градостроительных эффектов. Проектируя различные по назначению объекты ,ему удаётся сохранить цельную архитектурно - объёмную композицию, функционально - планировочную структуру, принять правильную конструктивную схему. В фасадах и интерьерах он продолжает применять произведения монументально - декоративных искусств. Всё это происходит на фоне использования новых строительных материалов.
Преобразования в области градостроительства происходили и в других городах республики.
В сформировавшемся городском центре Бэлць, архитектор В.Войцеховский проектирует и строит гостиницу «Октябрьская» и ряд других объектов.
Согласно генеральному плану г. Сорока, в композиции городского центра доминирующая роль отводилась крепости, памятнику архитектуры средневековая. Вокруг нее был разбит прибрежный парк, а строительство общественных зданий предполагалось на некотором удалении, за пределами охранной зоны памятника. Кварталы новой жилой застройки - в новых районах города.
В начале 60-х гг. в г. Сорока архитектором был запроектирован кинотеатр. План получает простую прямоугольную конфигурацию с двумя залами, с развитым фойе и антресолью. Строгое здание украшает большая экстерьерная лестница, ведущая в кассовый вестибюль. Чтобы избежать монотонности главного фасада, Войцеховский предлагает декоративную баллюстраду и парапет. В этом объекте остаётся неясной стилевая характеристика, далёкая от ордера и декоративной насыщенности предыдущих объектов. Размах творчества зодчего был подавлен грядущей индустриализацией.
Большая заслуга В. Войцеховского в том, что ему всегда удавалось находить грамотное решение: будь-то разработка генерального плана города, будь- то проектирование или реставрация здания.
Всё свидетельствует о высоком профессиональном мастерстве в сочетании с новаторством того времени и следовании национальным традициям.
УЧЁНЫЙ
В. Войцеховский не ограничивался только творческой деятельность. Он постоянно совмещал архитектурное проектирование с реставрацией, научную деятельность с исследовательской. В этот период работы им была подготовлена диссертационная работа «Крепость в Сороках».
Трудно переоценить вклад учённого Войцеховского в науку родного края. Он, один из первых, провел фундаментальное исследование памятников крепостной и культовой молдавской архитектуры, относящихся к периоду их бурного развития. Он определил и сформулировал присущие ей характерные черты и национальные особенности. Им была выработана общая схема развития зодчества Молдовы. На труды, которые после себя оставил В. Войцеховский как ученный, сегодня могут опираться и базироваться его последователи. Проведенные исследования, безусловно, позволили восполнить многие пробелы в истории культуры края.
Многие идеи и суждения, заложенные в исследованиях В. Войцеховского, легли в основу исследователей архитектуры К. Роднина, И. Понятовского, Я. Тараса и др.
Научные труды В.Войцеховского хранятся во многих архивах научных библиотек.
Одно из первых исследований «Памятники архитектуры Молдавии ХIV-XVIII веков», было опубликовано в 1954 г., в журнале АН СССР «Краткие сообщения Института Истории материальной культуры». Кандидатская диссертация «Крепость в Сороках», хранящаяся в архиве Академии художеств в Санкт-Петербурге, была первая в республике серьезная работа в названой области, получившая всеобщее признание, во многом предвосхитившая ряд других трудов, опубликованных в последующие десятилетия.
Привлекают внимание выполненные автором сравнительная таблица, в которой приведены чертежи планов всех крепостей Приднестровья и схема расположения крепостных сооружений. Эти материалы позволили впервые проследить пути развития молдавской крепостной архитектуры в ХIV-ХVI вв.
Детальное исследование этих крепостей дало возможность В. Войцеховскому определить время их возведения, характер использованной строительной техники, роль изученных фортификационных сооружений в общей системе обороны княжества, а также проанализировать особенности их архитектуры, планов и конструкций.
Важнейшим достоинством работы является то, что на основе тщательного изучения различных источников, автор научно проанализировал развитие зодчества на всей территории средневекового молдавского княжества.
Уже в начале исследования В. Войцеховский утверждает, что искусство Молдовы, в том числе и архитектура, издавна отличалось самобытностью и специфическими художественными особенностями. Даже в период порабощения страны турками, в постройках сохранялись и развивались формы, сложившиеся во время самостоятельного существования государства.
В. Войцеховский установил, что крепости Хотин, Бендер, Четатя Албэ, Орхей (старый) имели в плановой основе прямоугольник, а построенная несколько позже Сорокская крепость - правильный пятиугольник. Это не было случайностью и объясняется появлением в военном деле огнестрельного оружия, что потребовало повышения уровня фортификации. В этом смысле крепость в Сороке представляла собой уникальный случай. Добавление одной грани и использование круга в плане основных стен крепости - это осознанное применение новых технических знаний и более совершенной военной техники.
После глубокого изучения памятников культовых сооружений и серьезного анализа различных источников, учёный пришел к выводу, что наиболее древним сооружением, строительство которого относится к середине ХIV в., является церковь в селе Рэдэуць.
В своих исследованиях В. Войцеховский отмечает, что на протяжении веков молдане создавали собственную, оригинальную архитектуру, заимствуя у других то лучшее, что было достигнуто ими. Зодчие Молдовы сохранили характерные особенности национального строительного искусства. Отличительна и наружная роспись, где вся поверхность стен, от цоколя до кровли, украшена яркой, нарядной живописью, поражающей своеобразием сюжетов и необычной цветовой гаммой.
На научно-технических конференциях института В.Войцеховский выступал с докладами: «Старинный план города и крепость Сорока» в 1971 г., «Готические детали в архитектуре Белгород-Днестровской крепости» в 1973 г., «Новые данные о крепостях Поднестровья» в 1974 г.
В. Войцеховским был изучен и подготовлен материал для докторской диссертации на тему «Крепости Поднестровья и оборона Молдавии».
ПЕДАГОГ
Свою педагогическую деятельность в Кишиневском политехническом институте В. Войцеховский начал в 1964 г. В 1965 г., по инициативе В. Смирнова и В. Войцеховского состоялся первый набор на архитектурное отделение. Надо было, практически на пустом месте, суметь организовать новые кафедры, начать подготовку учебных программ и подбор преподавательского состава. Всё это должно было увенчаться созданием нового архитектурно - строительного факультета, а главное - профессиональной подготовкой специалистов-архитекторов. На протяжении почти пятнадцати лет В. Войцеховский преподавал в институте. Начинал преподавателем, затем заведующим кафедрой, деканом строительного факультета.
Он читал лекции по истории архитектуры, проводил занятия по архитектурному проектированию, руководил дипломным проектированием, участвовал со студентами в археологических раскопках Сорокской крепости и других малоисследованных памятниках архитектуры и материальной культуры края. В этот период ему удалось реконструировать и восстановить усадьбу семьи Лазо в селе Лазо (ныне Сынджерей), совмещая научные поиски с творческой деятельностью.
Тем, кому довелось слушать выступления или лекции Валентина Александровича, очень повезло. Материал распределялся очень четко. Речь была насыщена конкретностью и логичностью излагаемого материала. Теоретическая часть неизменно иллюстрировалась таблицами, схемами и рисунками, выполненными самим лектором. Прекрасно владея рисунком, он предоставил нам всю графическую галерею памятников архитектуры всех времён и народов. Делал это он с таким мастерством и воодушевлением, будто он сам впервые открывал для себя теорию и эти изображения.
Читая любую лекцию, профессор Войцеховский всегда проводил параллели и сравнения, приводил яркий запоминающийся пример из истории архитектуры, расставляя, как бы, нужный акцент. Не упускал возможности привести пример из своей практики или сослаться на свой авторитет. Темы, которые он раскрывал своим студентам, были преломлены через собственный спектр, а жизненный опыт и положение позволяли ему вещать легко и непринуждённо. Его лекции привлекали слушателей своей информативностью и способствовали более глубокому проникновению студентов в тайны будущей специальности. Эта профессиональная увлеченность заражала слушателей и молодых педагогов.
Валентин Александрович постоянно следил за ходом учебного процесса и стремился направлять усилия преподавателей на подготовку специалистов высокой квалификации. Он часто приглашал на свои занятия молодых преподавателей, сам посещал лекции коллег, а затем проводил обсуждение и анализ изложенного материала. Рассматривая педагогическую деятельность В. Войцеховского необходимо подчеркнуть, что подготовка специалистов шла по двум направлениям: практическому и историко-теоретическому.
Постоянной заботой В.Войцеховского было приобщение преподавателей и студентов к творческой, научной и исследовательской работам.
Профессор Войцеховский сам часто выступал на институтских научно-технических конференциях с докладами и помогал готовиться молодым, коллегам. Его научные выступления были яркими. С природной интеллигентностью и замечательными педагогическими качествами, в нем сочетались высокая требовательность и демократичность по отношению к студентам, как к равным.
В. Войцеховским была введена практика организаций выставок проектов и произведений искусства, выполненных студентами или преподавателями. Он организовывал экспозиции произведений профессиональных художников, живописцев и графиков, членов Союза художников Молдавии того времени.
В обучении будущих архитекторов В.Войцеховский большое значение придавал рисунку и живописи, что и было обусловлено проведением вернисажей и встреч с интересными людьми.
В течение многих лет на факультете велась интенсивная творческая работа, возглавляемая В.Войцеховским. Работать и учиться в те годы было интересно и ответственно.
Сейчас особенно ясно ощущаешь, как много было сделано В.Войцеховским в области создания архитектурной школы, в области подготовки студенческой молодежи и воспитании архитектурных кадров.
УЧИТЕЛЬ
Валентин Александрович Войцеховский определил мой жизненный путь.
12 ноября 1967 года. Кишинёвский строительный техникум. Идёт защита дипломных проектов архитектурной специальности. Председатель комиссии - архитектор, в то время уже преподаватель архитектуры Кишинёвского политехнического института - В.А.Войцеховский. По коридору к аудитории, где проходят защиты дипломантов, студенты, сообщающие друг другу качества председательствующего: принципиальный, педантичный, с большой практикой.
Тема моего дипломного проекта : «Легкоатлетический манеж в городе Кишинёве». Как положено по протоколу, в конце председателем были зачитаны оценки по итогам защиты. И вдруг, после паузы, слышу: «Особо следует отметить дипломный проект выпускника Босенко Г.Н.- «Легкоатлетический манеж площадью 1000м2 в г.Кишинёве». Данный проект признан ГКК лучшим из выпуска. Рекомендовать Босенко Г.Н. на продолжение учёбы в Кишинёвский политехнический институт». Я слушал и не верил в то, что говорил этот человек. А говорил он вкрадчиво, убедительно, таинственно замирая и заглядывая в лица присутствующих.
У меня в «кармане» лежала повестка о призыве в Армию, в которую я должен был уйти через две недели; текст произнесенной рекомендации казался сюжетом из какого-то кинофильма. Тем не менее, В. Войцеховский был настроен по-боевому. Следует отдать должное, Валентин Александрович никогда не «бросался словами» и всё доводил до конца. Так было и здесь. Он потребовал представить дипломный проект на заседание кафедры архитектуры политехнического института с выпиской из протокола квалификационной комиссии.
Только желание и настойчивость В.Войцеховского могли довести до завершения им придуманный сценарий. Им же было предложено начало моего обучения в институте сразу со второго курса, т.к. я отучился по этой специальности в техникуме 4,4 года. Тогда же я в первый раз увидел на кафедре В. Ф. Смирнова, тогда же в первый раз ощутил взаимоотношения двух титанов. Войцеховский добился положительного заключения кафедры «Архитектура» и благосклонного отношения по данному вопросу ректора института С. Рaдaуцана, который благоволил к В. Войцеховскому и относился с большим уважением, как к государственному человеку, учёному и педагогу.
Итак, 11 декабря 1967 г. я был зачислен в студенты отделения «Архитектура», где провёл пять лет под «присмотром» Валентина Александровича.
Лишь по прошествии почти тридцати пяти лет я понимаю, насколько важна была для меня, начинающего архитектора, эта встреча с, несомненно, талантливым архитектором, разносторонней личностью, автором почти ста проектов.
В то время, в силу своей неопытной молодости, я не всё воспринимал и понимал как следует, но не было ничего, сказанного им, что прошло бы мимо и оставило бы меня равнодушным. Всё я оценил позже: и специальность, и профессионализм, и человеческое отношение.
Только теперь я понимаю, какими энциклопедическими знаниям истории Бессарабии владел этот зодчий, только теперь понимаю, какой энергией, талантом и инициативой обладал этот профессор.
Как ни странно, но при жизни Валентина Александровича Войцеховского архитектурная общественность не очень жаловала. Я думаю, что, прежде всего, он обладал такими качествами, которые в этой среде не очень воспринимаются. Он был интеллигентным, порядочным и талантливым. Полагаю, что это всем понятно. И второе - государственная позиция. Эту политику, в полной мере, ощутила на себе, в полном смысле этого слова, первая когорта бессарабских архитекторов: В. Войцеховский,
Р. Курц. В. Меднек.
Получив образование в Румынии, они с этим «пятном» созидали, творили и обучали своим опытом коллег и студентов.
Мой институтский диплом я защищал перед Робертом Евгеньевичем Курцом.
Я благодарен судьбе, что два моих диплома подписаны такими заслуженными зодчими.
IN MEMORIAM
Через несколько дней после похорон Валентина Александровича раздался звонок. Звонила Кононова Берта Самсоновна; представилась, как друг семьи Войцеховских, врач. Она предложила мне выполнить разработку надгробья архитектору, сказав, что Валентину Александровичу было бы приятно, если бы это сделал я. Согласно пожеланию, его надгробная стелла должна была походить на стеллу его супруги, Войцеховской Татьяны Александровны, заслуженного деятеля искусств Молдавии. Почти за год до своей кончины В. Войцеховcкий запроектировал и установил этот памятник. Он представлял из себя композицию из трёх параллелипипедов, облицованных гранитными плитами, последовательно установленных друг на друге. Профессионально была разработана и выполнена шрифтовая часть памятника.
Я аккуратно обмерил существующий памятник, площадку общего захоронения и преступил к поискам.
Первые проектные наброски были одобрены, после чего был разработан и окончательный проект. Он включал в себя два памятника, объединённых общей П -образной рамой, облицованной гранитными плитами. Между памятниками был установлен пилон, символизирующий «ось» симметрии и одновременно выполняющий поддержку горизонтального пролёта рамы. В облицованной площадке были оставлены два газона. Поскольку лицевые стороны памятников были ориентированы в противоположном направлении от подходов основной аллеи, было предложено дополнительно вынести надписи фамилий на обратную сторону пилона, в сторону подхода с аллеи.
Бронзовый барельеф В. А. Войцеховского было поручено выполнить скульптору Роману Маневичу.
Начались поиски изготовителя этого комплекса. В те времена было не просто реализовать индивидуальный проект надгробья. Разрешения, согласования, доставка - всё это накладывало отпечаток на заказчика. Потихоньку многие детали упрощались, исчезали или заменялись. Так случилось и с обозначенным памятником. Берта Самсоновна не смогла пробить эту «стену». Пришлось отказаться от пилона, рамы, характера шрифта, предложенного В. Войцеховским.
И апофиозом этого памятника Заслуженным людям Республики является вандализм в постперестроичное время. По - варварски были сорваны бронзовые рельефы и украдены.
В 1985 г. в дань памяти этому выдающемуся педагогу-архитектору я выполнил мемориальный экслибрис, который был представлен на различных международных выставках. Это работой я хотел отдать должное моему профессору и тем самым увековечить имя Валентина Александровича Войцеховского.
Литература
Войцеховский В.А. Крепость в Сороках. Издание «Труды» (за 1960г.) Государственного историко-краеведческого музея МССР. Изд. «Картя Молдовеняскэ», Кишинев, 1961г.,
стр.67
Войцеховский В.А. Крепость в Сороках, Кандидатская диссертация. Л.,1965. Архив АХ СССР, ф.11, оп.1, ед. хр.731-149с.
Войцеховский В.А. Старинный план города и крепости Сороки: Материалы докладов УП научно-технической конференции КПИ им. С.Лазо, Кишинев, 1971г, стр.385.
Войцеховский В.А. Готические детали в архитектуре Белгород -Днестровской крепости. Материалы докладов IX научно-технической конференции /КПИ им. С.Лазо. Кишинев, 1973г., стр.312.
Войцеховский В.А. Новые данные о крепостях Поднестровья. Итоги научных исследований Кишиневского политехнического института им. С.Лазо за 1973 г. Кишинев. 1974г., стр.288.
Григорий Босенко
архитектор
Представленные фотоматериалы являются собственность автора.
Список иллюстраций:
Кинотеатр «Патрия» (1951 г)
Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
Ограда Соборного парка со стороны площади Великого Национального
собрания, г. Кишинёв (площадь Победы, 1951г.)
3 Министерство пищевой промышленности, совместно с арх. П. Борисовым
(здание Совнархоза, 1952 г.), Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
4 Министерство пищевой промышленности, (фрагмент здания, 1952г.),
Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
5 Министерство пищевой промышленности, (декоративный элемент, 1952г.),
Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
6 Павильон «MoldExpo» (Центральный парк культуры и отдыха, главный
павильон Республиканской выставки достижений народного хозяйства, 1956г.)
г. Кишинёв, Валя Морилор
7 Павильон «MoldExpo» (Центральный парк культуры и отдыха, главный
павильон Республиканской выставки достижений народного хозяйства, ночной
вид 1956г.) г. Кишинёв, Валя Морилор
8 Павильон «MoldExpo» (Центральный парк культуры и отдыха, главный
павильон Республиканской выставки достижений народного хозяйства, рельеф
1956г.) г. Кишинёв, Валя Морилор
9 107-ми квартирный жилой дом (1955-1959г.г.)
г. Кишинёв, б-р Штефана чел Маре
10 107-ми квартирный жилой дом (вид по б-ру Штефана чел Маре)
11 Главный учебный корпус Медицинского института (1956-1962г.г.).
Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
12 Учебный корпус Медицинского института (1956-1962г.г.).
Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
13 Магазин «Gemeni» (центральный универмаг, затем Детский мир 1961г.)
Кишинёв, б-р Штефан чел Маре
14 Проект универмага
15 Вид со стороны площади Национального собрания
16 Молдавская Государственная филармония (1960-1962 г.г.)
г. Кишинёв, ул. Митрополит Варлаам
17 Проект филармонии
18 Кинотеатр «Dacia» (1960-1962 г.г.) г. Сорока
19 Проект кинотеатра
20 Крепость в г. Сорока (общий вид)
21 Крепость в г. Сорока (фрагмент)
22 Надгробье семьи Войцеховских (1977г., фасад 1)
23 Надгробье семьи Войцеховских (1977г., фасад 2)
24 Г. Босенко за работой над проектом надгробья семьи Войцеховских
25 Мемориальный экслибрис В. Войцеховского выполненный Г. Босенко (1985г.)
Автор: Григорий Босенко
Авторские права защищены
