藏书票博物馆：被遗忘的25年

2月10日是我人生中一个重要的日子。25年前的这一天，前苏联第一座藏书票博物馆在基希尼奥夫诞生。近日，在整理与此事有关的文件时，我怀着深切的惋惜想到，这项重要而必要的事业，开端如此美好，遗憾的是，此后却未能继续发展。

在博物馆成立之前，我们走过了一条漫长而艰辛的道路，为此做了细致而扎实的准备。

大约40年前，小幅绘图与版画开始从摩尔达维亚的年轻艺术家中“招募”自己的拥护者。对于一个欧洲国家来说，这一现象也许来得稍晚，但就我们的条件而言，却恰逢其时；当时，印刷制作的基础条件以及从事架上绘图与版画和小幅绘图与版画创作的艺术家才刚刚出现。

作为小幅绘图与版画中的一种艺术形式，藏书票在当时已是颇受欢迎的一个门类。

早在20世纪60年代中期，摩尔达维亚艺术家中便出现了一批投身这一领域的爱好者。但要取得大的成就，条件尚未成熟。为书籍绘制插图的优秀绘图与版画艺术家，如I. 博格德斯科、L. 格里戈拉申科、L. 别利亚耶夫、A. 乌索夫等，对藏书票并不十分热衷，年轻一代艺术家却对它怀有真切的兴趣。他们逐渐从业余水平走向专业水平，当这一新门类在数量和质量上都发展到一定程度时，就有必要让人们知道它的存在了。

1973年11月29日，在莫斯科藏书票爱好者俱乐部第175次会议上，Ya. L. 贝伊林松在报告中首次提到了摩尔达维亚藏书票：

“遗憾的是，摩尔达维亚藏书票至今还没有像乌克兰或白俄罗斯那样得到充分发展。但已经取得的成果也表明，摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国的艺术家在这一领域拥有巨大的创作潜力。我们可以期待，在今后几年里，见证摩尔达维亚藏书票的繁荣。”

1976年举办了首届共和国摩尔达维亚藏书票展，展出了约50位从事藏书票创作的艺术家和学生的作品。

当时，我担任全苏爱书者协会摩尔达维亚分会小幅绘图与版画及藏书票专业组副主席；此次展览之后，我一直主持该组的工作，直到1989年。

我至今还保存着这首届展览图录已经完成的版式样稿。尽管展览是在共和国国家出版委员会和爱书者协会的支持下举办的，这本图录当时却始终未能出版。

1981年，第一本《当代摩尔达维亚藏书票》的出版，正式确立了这一绘图与版画新门类的存在。

我对这项活动满怀热情。专业组的工作和小幅绘图与版画让我全身心投入其中。

20世纪80年代，摩尔达维亚的书籍设计享有实至名归的声誉。由摩尔达维亚艺术家绘制插图的书籍在全苏和国际比赛中屡获奖项，从事藏书票设计的艺术家也已达到约40人。

在前苏联，波罗的海沿岸地区的艺术家被公认为这一领域的领军者，因此，我们的绘图与版画艺术家尤其希望在波罗的海沿岸地区的小幅绘图与版画界得到认可。每届波罗的海藏书票双年展都会由专业组委会遴选，邀请一位来自某个加盟共和国的嘉宾参加。1983年，我成为了这位嘉宾。这是摩尔达维亚藏书票首次肩负重任，走出我们共和国。

在有关摩尔达维亚藏书票的书籍出版之后，1982年在塔林举办的摩尔达维亚藏书票展，可以说是摩尔达维亚文化发展史上又一件意义重大的事件。我至今仍保存着与这次活动有关的宣传画、海报以及刊载相关文章的杂志；当时，来自摩尔多瓦的三位艺术家，彼得·弗拉赫、弗拉基米尔·舍伊科和鄙人，让共和国的摩尔达维亚藏书票实现了走出本土的突破。

此后又在拉脱维亚举办了展览，不久，这批展品又移展立陶宛。我开始在我们共和国以外的各种展览上介绍和推广摩尔达维亚艺术家的作品。

积极推广藏书票的爱书者协会出版了一系列收录摩尔达维亚艺术家作品的小册子：《摩尔达维亚藏书票艺术》《摩尔达维亚书籍艺术》。采用微型开本设计、尺寸不超过10厘米的两卷本《藏书票名家》和《摩尔达维亚书籍美术名家》，至今仍受到收藏者的青睐。

我怀着极大的愉悦和热情，为所有这些出版物做设计。专业组每年都会建议在计划中安排一种新的藏书票出版物，或为一位尚不为人知的藏书票作者举办展览。

那时，爱书者协会已经布置好了一间展厅。这里首次展出的，是著名藏书票收藏家S. G. 伊文斯基藏品中的小幅绘图与版画作品，展名为《300枚藏书票》。我们举办了爱沙尼亚和立陶宛藏书票展的开幕活动，举办了首届“字体类藏书票”展，并展出了爱沙尼亚杰出的绘图与版画艺术家列姆比特·利赫穆斯的作品。

所有这些努力，使我们在八年后得以在立陶宛首都举办大型展览“摩尔达维亚藏书票艺术”，我们最优秀的十位艺术家参加了这次展览。

摩尔达维亚藏书票流派就是这样在前苏联范围内确立了自己的地位。

1983年举办了“第2届共和国藏书票展”，1987年又举办了“第3届共和国藏书票展”。这些展览表明，专业组所做的工作没有白费。藏书票的质量和内涵都有了极大的提升，表现范围不断扩大，藏书票创作者的队伍已达到60人。

有关摩尔达维亚藏书票的信息传播和宣传，也是专业组工作的重要组成部分。在这方面，我们有值得自豪的成果，那就是内容丰富的出版物《当代摩尔达维亚藏书票》。入选的都是佳作，它们不仅制作技艺精湛，而且创作构思、表现手段的选择、字体和色彩都经过深思熟虑。1987年出版的《当代摩尔达维亚藏书票》展示了共和国藏书票的发展状况，能给这一艺术门类的爱好者带来真正的审美享受。

我本人从1971年开始从事藏书票创作。20世纪80年代，我开始参加国外展览。1984年，我的作品被收入国际专业出版物《藏书票艺术家》。该刊由国际藏书票艺术家与藏书票收藏者组织FISAE（F.I.S.A.E. federation internationale des societes d’amateurs d’ex-libris）出版。

1986年，丹麦专业杂志《NET》刊登了有关我的藏书票的资料。其中的文章介绍了摩尔达维亚共和国的地理位置、历史和民族构成。这一切都凸显出这一艺术门类的重要性：它本质上虽是小品艺术，却对国家在国际社会中确立自身地位有着十分重要的意义。文中对藏书票作者，也就是我，只作了极简短的介绍，但刊载了我的藏书票作品。

我开始收到西方国家寄来的藏书票制作订单和交换藏书票的提议，人们对摩尔达维亚题材表现出浓厚的兴趣。

1991年，我参与了由马里奥·达·莫塔·米兰达在葡萄牙出版的《当代藏书票艺术人物传记与书目百科全书》（《Encyclopaedia bio-bibliographical of the art the contemporary ex-libris》），这进一步拓展了我与外界的联系，也促使我的收藏不断增加。

这部备受收藏者追捧的珍罕国际出版物，让人得以窥见未来。

我想建立一个小幅绘图与版画及藏书票中心，里面设有展厅、版画印制室、图书馆和讲座室，而我也已经积累了一定的相关经验。我曾想在共和国爱书者协会内实现这一构想，但改革时期正在到来，可以明显看到，这个组织的能力正在不断减弱。

当时，由苏联文化基金会和苏联国家出版印刷委员会出版的《我们的遗产》杂志令我十分赞赏。在了解基金会的工作之后，我萌生了创建藏书票博物馆的想法。

我向苏联文化基金会摩尔达维亚分会提出，愿意将我个人收藏的藏书票和专题藏书移交给分会，条件是开设一座专门的藏书票博物馆。

最终作出决定：在拨给独立馆舍之前，先在A. S. 普什金故居博物馆的展厅内开设藏书票博物馆，因为这在主题和地理位置上都相互关联：A. S. 普什金、书籍、藏书票。

为奠定基希尼奥夫博物馆的馆藏基础，我按照交接文书移交了2000多枚藏书票及专业文献，这些文书我至今仍保存着；此外，我还向该博物馆设在科托夫斯克市（现为亨切什季市）的分馆捐赠了100枚藏书票。

基希尼奥夫藏书票博物馆于1988年2月10日开放，当天正值诗人故居博物馆成立40周年。这是苏联第一座藏书票博物馆。莫斯科直到两年后才出现这样的博物馆。

出席藏书票博物馆隆重开馆仪式的有：摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国文化部副部长A. K. 达尼勒、摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国人民作家A. P. 卢潘、共和国作家联盟理事会第一书记I. K. 乔巴努、摩尔达维亚文化基金会理事会第一副主席D. D. 戈利佐夫，以及后来成立的莫斯科藏书票博物馆的馆长V. V. 洛布列夫。

摩尔达维亚文化基金会普什金委员会主席B. A. 特鲁别茨科伊教授与我共同为开馆剪彩。

苏联文化基金会寄来了一封致我的感谢信，由德米特里·利哈乔夫院士签署。几乎所有当地报纸和全苏杂志《我们的遗产》都报道了这件事。

文化部拨款，从莫斯科、当时的列宁格勒以及利沃夫著名收藏家的藏品中购入珍贵的独特作品。我被指定为藏书票博物馆的志愿馆长。

1989年10月，当时名为“A. S. 普什金故居博物馆分馆”的藏书票博物馆举办了跨共和国藏书票展览竞赛“A. S. 普什金的生平与创作”，纪念诗人诞辰190周年。我们印制了展览所需的全部出版物，颁发了奖项和图录，并隆重举行了开幕庆典。

随后，便是长久的遗忘……

仅筹备博物馆的成立，就耗费了十二年多的艰苦劳动。

我深感痛惜，整整一层历史文化正在消失，而我们曾为它的形成投入了如此多的心血和资金。我们这座未能真正办起来的博物馆，收藏着一万幅版画，是一批珍罕的藏品。然而……博物馆正在死去。曾答应划拨给藏书票博物馆的、位于普什金博物馆旁的那栋建筑，始终没有交付；馆藏至今仍未得到系统整理，展览不再举办，藏书票运动也沉寂了。

很少有人知道，基希尼奥夫藏书票博物馆收藏着当代苏联和摩尔达维亚艺术家的作品，以及彼得一世在世时期和他那个时代历史人物的珍贵藏品。那里有安季奥赫·坎捷米尔和布留斯元帅的藏书票，还藏着世界上最罕见的藏书票之一，即1480年的Hildebrand Brandenburg藏书票（全世界仅存3枚，这一情况已得到莱比锡市科研部门的确认）。所有这些独一无二的文化财富，都存放在A. S. 普什金故居博物馆的库房里。

我无法接受这样的事实：如今，人们实际上无从接触这份独特的文化财富，极为罕见的中世纪和当代艺术藏品已经闲置了25年。实际情况是，博物馆因增加了藏品数量而获得了更高的等级，藏书票本身却被遗忘，几乎从不向任何人展示，而馆方人员根本不愿为这些事情费心。

我们已经失去、并且还在继续失去文化环境。我们不再举办能让年轻艺术家展示才华的藏书票展览竞赛。人们没有机会接触藏书票原作，也无法看到它们是如何制作和印刷的。

让过去的财富被遗忘，就是切断时代之间的联系；没有这种联系，就不可能向前发展。