我不敢将这篇文字称作对瓦连京·亚历山德罗维奇·沃伊采霍夫斯基创作的严肃学术研究，但我认为，自己有责任撰写这篇随笔，纪念这位将最好的年华献给战后摩尔多瓦建筑艺术与建筑业复兴的人。他是一位建筑师、摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国功勋艺术工作者、一位学者，也是我的教授。
从1967年11月起，这个名字便永远走进了我的生命。那时，我在基希尼奥夫建筑技术学校的毕业设计答辩上，第一次见到瓦连京·亚历山德罗维奇。然而，我们家里早在此前就常常提到这个名字，因为我的父亲曾在他设计的工程中担任施工工长。
作为最早一批在创作生涯中取得成功的比萨拉比亚建筑师之一，V.沃伊采霍夫斯基的名字以金色的字迹载入了摩尔多瓦建筑史。并非每个人都能建成约一百项如此重要、具有如此建筑水准的设计。按照他的设计建造的住宅和公共建筑，成为基希尼奥夫、索罗卡和贝尔茨城市建设中的醒目标志。它们堪称摩尔达维亚最优秀的建筑遗产，也属于本民族的建筑瑰宝。
回顾V.沃伊采霍夫斯基的创作活动，必须强调，所有这一切都诞生于艰难的战后岁月；即便如此，他仍然成功地将自己最出色的设计付诸实现。
瓦连京·亚历山德罗维奇·沃伊采霍夫斯基是一位真正的知识分子。他善于在周围营造创作氛围，以自己的热忱感染专业同行和学生。
他于1909年11月30日出生在明斯克的一个贫寒职员家庭。1910年，全家迁往比萨拉比亚省索罗卡市。1916至1927年，他在当地的文理中学求学，毕业后在索罗卡县库列什尼察村当了两年小学教师。
1929年，瓦连京·沃伊采霍夫斯基考入布加勒斯特建筑学院。
大学三年级时，他接到一项任务：对一处古建筑遗迹进行测绘和写生。V.沃伊采霍夫斯基选择了索罗卡要塞。多年以后，已经成为成熟建筑师的他，又重新投入对这座要塞的研究。
这座摩尔多瓦中世纪建筑，成为贯穿他整个创作生涯的主旋律。
由于经济拮据，求学期间他不得不兼做大量工作，先当绘图员，后来又担任建筑师助理。
他与自己的老师、著名建筑师I.多伊切斯库共同设计了纽约的罗马尼亚展馆，并为布加勒斯特中央广场设计竞赛提交了方案。他还在罗马尼亚首都设计住宅和独立宅邸。其中一些建于20世纪30年代末的建筑，至今仍装点着布加勒斯特的街道。
不过，他第一个得以建成的重要设计项目，是家乡索罗卡的一所中学。这所学校在沃伊采霍夫斯基从学院毕业前三年就已建成。
1938年，完成学业后，V.沃伊采霍夫斯基返回比萨拉比亚。1938至1939年，他作为贝尔茨教区的建筑师，独立开展专业工作，从事宗教建筑修复。在这段时间里，他还在比萨拉比亚北部建造了一批此类建筑。其中最重要的，是贝尔茨圣康斯坦丁与圣叶莲娜教堂的洗礼堂，以及鲁季修道院供神职人员使用的行政楼。
教堂精美的洗礼堂，的确是宗教建筑的杰作。从中可以看出，建筑师力求创造一座庄严宏伟、严谨而又华美的建筑。似乎正是在这一时期，这位大师独特的建筑风格开始形成，他逐步发展出自己的建造手法，也找到了自我表达的途径。
1939至1940年，V.沃伊采霍夫斯基在基希尼奥夫的地区技术部门工作。随后，他在摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国教育人民委员部基本建设处担任建筑师，直至1941年。
1941年6月22日以后，V.沃伊采霍夫斯基与家人疏散到高加索，继而迁往哈萨克斯坦的占布尔市，在一所中学教授美术和制图。
1944年4月返回摩尔多瓦后，他迎来了创作活动最为丰硕的时期，随后又进入教学成果最为丰硕的时期。他先任共和国建筑事务管理局副局长，后任“摩尔达维亚建设设计”设计院总建筑师；1964至1976年，在基希尼奥夫理工学院城市规划与建筑系任教。
建筑师
重建饱受战争摧残的地区，首先要为各主要城市编制总体规划。建筑师V.沃伊采霍夫斯基承担了家乡索罗卡市总体规划的设计。
1951年，摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国部长会议批准了由院士A.舒谢夫主持编制的基希尼奥夫市重建总体规划。舒谢夫去世后，R.库尔茨接手主持这项工作。在落实和实施已获批准的规划过程中，建筑师V.沃伊采霍夫斯基作出了巨大的专业贡献。
从20世纪50年代后半期起，共和国的建筑发展进入了新阶段，其特点是转向以居住区和居住小区为单位进行城市建设。当时，苏联正在推行建筑与建设领域的新趋势。街区沿周边布局、单体建筑与建筑群对称排列的做法，被自由布局的原则所取代。彼此贯通的空间和串联的广场相继出现；由于没有私有产权，“围墙”也开始消失。
基希尼奥夫的新区建设，同时在博塔尼卡和雷什卡诺夫卡两个地区展开。到1960年，博塔尼卡已经具备兴建大型预制板住宅的条件，雷什卡诺夫卡则开始采用大型预制砌块建造住宅。
正是在这一时期和这些条件下，在V.沃伊采霍夫斯基的积极参与下，新的居住小区设计方案相继完成：博塔尼卡第1小区，位于德切巴尔街、特兰达菲里洛尔街和达奇亚林荫大道一带；雷什卡诺夫卡第4小区，位于N.迪莫街、莫斯科大街和B.沃耶沃德街一带。每个小区的人口均为6万至8万人。
博塔尼卡第1小区是唯一一个先开展试验、继而大规模采用大型预制板建造住宅的小区。从规划布局看，第1小区由三个独立部分组成，其统一的设计构想在建设初期就遭到破坏。在泽林斯基街，基希尼奥夫预制钢筋混凝土厂开始试建大型预制板住宅。当时尚无此类建设的经验，选定的住宅建造方法并不成功。小区的布局变成了一排排彼此平行的楼房，显得异常单调。小区的另一部分朝向公园，建有预制板住宅和框架式大型砌块住宅。这一部分颇具景致，远看甚至相当美观；但走近看，板材表面在肌理和色彩上的不同处理方式，却使整体构图显得纷乱。
雷什卡诺夫卡区包括几个居住小区。早在1960年，该区两侧便已开始营造森林公园。这样的布局使各小区都能沿一条干道排列，背面向森林公园敞开，无须在小区内部设置大面积绿地，从而提高了建筑密度。V.沃伊采霍夫斯基曾建议在第4小区内部设置一座大型购物中心，但由于缺乏拨款，只能将商店安排在中央干道沿街住宅的底层。规划中的小区以五层住宅为主，只有主要干道莫斯科大街两侧决定建造9至16层住宅。新的建设显著活跃了该区的建筑面貌。
这些是这位建筑师规模最大的城市规划作品。显然，由于上述种种原因，他对这些作品并不十分满意。
在开发城市迫切需要的新用地的同时，市中心的建设和改造也在细致推进。按照总体规划，开辟了多条新干道，包括中央放射路，今雷纳什特里伊林荫大道，以及内格鲁齐林荫大道等。
建筑师V.沃伊采霍夫斯基为城市中央大街，即今天的什特凡·切尔·马雷大街的建设作出了重要贡献。他的作品包括“帕特里亚”电影院（1951年）、食品工业部大楼（与建筑师P.鲍里索夫合作，1952年）、大教堂公园面向胜利广场一侧的围栏（该广场今为大国民议会广场，1951年）、拥有107套住宅的公寓楼（1955至1959年，什特凡·切尔·马雷林荫大道），以及医学院教学楼群（1956至1962年）。
1961年，这位建筑师建造了中央百货商店，为主广场的空间形成和建设增添了一个重要的视觉重心。这座商店后来成为“儿童世界”，如今则是“Gemeni”商店。
中央干道上的这些建筑，都以古典的体量与空间处理、运用柱式的建筑造型，以及对当地材料的恰当使用而独具特色。
原食品工业部大楼（什特凡·切尔·马雷林荫大道）尤其值得关注。它位于亚美尼亚街和保加利亚街之间，平面布局对称，办公用房沿走廊分布。建筑的艺术面貌以清晰的空间构图和宏伟的体量为特点。在建筑形态的塑造中，设计者典范式地运用了建筑表现手段：构件的同一与差异、等距重复与节奏，以及不同类型的对称和比例关系。一座通透的敞廊高耸于行政楼主体之上，醒目地突出于主入口上方，强化了建筑的宏伟感。立面装饰除采用传统建材科捷列茨石材外，还使用了烧制的彩色陶瓷。可以看出，设计者力求运用本民族的建筑传统，包括石雕和民间装饰艺术纹样。为了使建筑外观更为庄重，设计者精心推敲每一处细节和肌理，在窗框与柱头的陶瓷装饰和整洁的科捷列茨石砌体之间，寻求恰当的比例关系。审慎选择的色彩也增强了建筑的审美表现力。在这座后来简称为“食品工业部大楼”的建筑中所取得的专业成果，又体现在这位大师设计的一系列其他建筑中。
这些特点，在城市中央干道什特凡·切尔·马雷林荫大道上的住宅中也都可以看到。考虑到立面的重要性与庄重气质，以及底层安排商业设施的需要，建筑设置了高大的入口门廊、大尺度的橱窗洞口和跨三个楼层的敞廊。檐口、五层窗间墙上的陶瓷构件以及花饰圆盘的运用，丰富了立面的造型，使建筑构图更加完整。这些手法都突出了20世纪50年代当代建筑的特点和风格。
V.沃伊采霍夫斯基是一位建筑装饰大师，善于融合不同风格，并对既有风格作艺术化处理。
20世纪50至60年代，共和国首都的一批公共建筑进行了改造。战争中遭到破坏、具有建筑价值的建筑物得以修复。珍视传统、爱护建筑遗产，是这位建筑师制定改造方案时遵循的首要原则。在将建于19世纪70年代的贵族会馆改建为“帕特里亚”电影院时，建筑师V.沃伊采霍夫斯基在沿用原有基础轮廓的情况下，改变了平面布局。实际上，这是一座几乎全新的建筑，其构图的核心是一个可容纳950人的大放映厅。放映厅的楼座、设有98个座位的小放映厅以及音乐厅均位于二层。电影院建筑群还包括小卖部、行政用房和辅助用房。新设计以保留原建筑的视觉形象和高度为出发点。立面细部采用古典形式，与相邻建筑在视觉上相呼应。建筑内外都设有纹样装饰和装饰性灰塑构件。大放映厅的天花处理得十分雅致、庄重。
20世纪50年代中期，基希尼奥夫中央文化休闲公园，今瓦利亚·莫里洛尔公园的主要环境整治工程已经完成。公园内设有共和国国民经济成就展，今MoldExpo。主展馆的设计交给了建筑师V.沃伊采霍夫斯基。
V.沃伊采霍夫斯基所有设计在建筑构图上的一个共同特点，是设计各类建筑物和构筑物时，一律采用对称的构图模式。如果认识到他作为建筑师赋予素描的地位，就能更好地理解他的许多创作。实际上，他的创作方法以同画家、雕塑家的合作为基础。沃伊采霍夫斯基对过去的建筑与造型艺术元素加以风格化处理和综合，自然而然地走向了“艺术综合”，也就是将纪念性艺术、装饰艺术与建筑融为一体。在设计过程中，他会绘制大量初步方案、草图和图画。这位建筑师力图复兴纪念性艺术的传统。
这些创作手段也都运用到了国民经济成就展展馆的设计中。这座建筑最主要、最鲜明的特点，是山花外部的大型纪念性浮雕，以及主入口左右两侧两个凸出体上的阴刻浮雕。立面上的多人物构图既雄浑有力，又处理得恰如其分。建筑师通过造型塑造和细部处理，使立面的构图达到了均衡。这种手法强化了建筑粗犷厚重的气质。在当时，这被称为“艺术综合”。
展馆逐步展现出丰富多样的面貌，各个展厅展示着共和国取得的成就。这位建筑师通过呈现空间视角和视觉效果，成功地表达了自己作为艺术家的构想。
这种增强建筑艺术表现力的做法，得到了专业人士的认可。
我尤其想谈谈十月二十五日街，今都主教瓦尔拉姆街上马戏团建筑的改造。改造后，摩尔达维亚国家音乐厅迁入其中，主厅可容纳1000人（1960至1962年）。这座原属马戏团的陈旧、毫不起眼的建筑，经历了令人惊叹的变化。支撑穹顶、妨碍大厅观众视线的承重金属柱被拆除了。主入口向外伸出的六柱门廊，使建筑外部体量获得了简洁而庄重的处理。走进焕然一新的观众厅，便能感受到鲜明的变化。室内呈现出全新的现代气息，原先多余的结构细部和构件被去掉了。新的建筑手段赋予大厅以音乐厅特有的亲密尺度和舒适氛围。主厅视线良好，音响效果出色。通过V.沃伊采霍夫斯基大胆的改造设计，音乐厅还增设了小厅、新的现代化舞台塔楼以及一系列必要用房。这一设计方案挽救了这座位于市中心的建筑的艺术面貌。
随着基希尼奥夫人口增长和社会文化生活设施的发展，城市需要新的文化设施。20世纪50年代末至60年代，V.沃伊采霍夫斯基承接了为满足社会需求而建设电影院的设计任务，包括本德尔街的“基希内乌”电影院，今蒂吉纳街的“电影演员之家”；老邮局地区的“特卡琴科”电影院，今多伊纳街的“Fortuna”；以及科托夫斯基公路的“全苏列宁共产主义青年团40周年”电影院，今亨切什特公路的“Gaudeamus”。
从20世纪60年代起，国家计划优先采用标准化设计。由于经费有限，电影院也按这一原则设计，即平面布局基本相同，外观则可以有所差别。此外，设计和建造时还缩减了用房种类，没有宽敞的休息厅与门厅，也没有完善的辅助用房体系。这类建筑应满足现代要求，并采用当地材料建造，包括科捷列茨石材、玻璃和金属。对于V.沃伊采霍夫斯基这样富有独创性的大师而言，严格规范的设计流程成为束缚，绝非偶然。在这些作品中，可以感到灵感的缺失；而没有灵感，就无从谈起真正的艺术作品。
医学院的某些教学楼也存在同样的情况。
令人遗憾的是，在那个时代、在那样的政策之下，这位建筑师的创作潜能未能得到充分发挥。
然而，即使面对强大的工业化浪潮，以及技术和经济条件的重重限制，建筑师V.沃伊采霍夫斯基仍能设法丰富建筑形式和建设布局，取得相当不错的城市规划效果。在设计不同用途的项目时，他既能保持建筑体量构图及功能布局结构的完整统一，又能采用恰当的结构体系。他继续在立面和室内运用纪念性装饰艺术作品。这一切，都是在采用新型建筑材料的背景下进行的。
共和国的其他城市也在发生城市规划方面的变革。
在贝尔茨已经形成的城市中心，建筑师V.沃伊采霍夫斯基设计并建造了“奥克佳布里斯卡娅”旅馆及其他一系列建筑。
按照索罗卡市总体规划，作为中世纪建筑遗产的要塞，在城市中心的构图中占据主导地位。其周围开辟了滨水公园，公共建筑则计划布置在稍远之处、遗产保护区范围以外。新的住宅街区安排在城市新区。
20世纪60年代初，这位建筑师为索罗卡市设计了一座电影院。其平面采用简洁的长方形，设两个放映厅，配有较为完善的休息厅和夹层。通向售票门厅的宽大室外楼梯，为这座严整的建筑增添了装饰。为避免主立面单调，沃伊采霍夫斯基提出设置装饰性栏杆和女儿墙。这座建筑的风格特征仍显模糊，与此前作品中的柱式和丰富装饰相去甚远。即将到来的工业化，压抑了这位建筑师的创作气魄。
V.沃伊采霍夫斯基的一大功绩，在于无论编制城市总体规划，还是设计、修复建筑，他总能找到专业而妥当的解决方案。
所有这一切，都体现了高超的专业技艺，以及这种技艺同当时的创新精神、对民族传统的遵循相结合的特点。
学者
V.沃伊采霍夫斯基并未将自己局限于创作活动。他始终将建筑设计与修复结合起来，将科学工作与具体研究结合起来。在这一工作时期，他完成了学位论文《索罗卡要塞》。
作为学者，沃伊采霍夫斯基对家乡学术事业的贡献，无论如何评价都不为过。他是最早对摩尔达维亚要塞建筑与宗教建筑蓬勃发展时期的遗存开展基础性研究的学者之一。他确定并阐明了这些建筑固有的典型特征和民族特点，梳理出摩尔多瓦建筑发展的总体脉络。如今，后继者可以将V.沃伊采霍夫斯基留下的学术著作作为依据和基础。这些研究无疑填补了当地文化史上的许多空白。
V.沃伊采霍夫斯基研究中的许多思想和论断，为K.罗德宁、I.波尼亚托夫斯基、Ya.塔拉斯等建筑研究者的研究奠定了基础。
V.沃伊采霍夫斯基的学术著作保存在多所学术图书馆的档案中。早期研究之一《14至18世纪摩尔达维亚建筑遗产》，于1954年刊登在苏联科学院的《物质文化史研究所简报》上。他的副博士学位论文《索罗卡要塞》，现存于圣彼得堡美术学院档案馆。这是共和国在该领域第一部得到普遍认可的严肃学术著作，在许多方面先于此后数十年间发表的其他一系列研究。
作者绘制的比较表及要塞建筑分布图引人注目，比较表列出了德涅斯特河沿岸所有要塞的平面图。这些材料首次使人们能够追溯14至16世纪摩尔达维亚要塞建筑的发展路径。
通过对这些要塞的详细研究，V.沃伊采霍夫斯基得以确定其建造年代、所用建造技术的特点，以及这些防御工事在公国整体防御体系中的作用，并分析其建筑、平面和结构特征。
这项研究最重要的价值，是作者在细致考察各类史料的基础上，对中世纪摩尔达维亚公国全境的建筑发展进行了科学分析。
在研究开篇，V.沃伊采霍夫斯基就指出，摩尔多瓦艺术，包括建筑，自古以来便具有独创性和鲜明的艺术特征。即便在国家遭受土耳其人奴役的时期，建筑中仍保留并发展着国家独立时期形成的形式。
V.沃伊采霍夫斯基确定，霍京、本德尔、切塔季亚·阿尔伯和旧奥尔海的要塞，其平面均以长方形为基础，而稍后建造的索罗卡要塞则采用正五边形。这并非偶然，而是因为火器在军事领域出现，要求提高防御工事的水平。从这个意义上说，索罗卡要塞是一个独特的案例。增加一条边，以及在要塞主要城墙的平面中采用圆形，都是对新技术知识和更先进军事技术的自觉运用。
在深入考察宗教建筑遗产、认真分析各种史料之后，这位学者得出结论：最古老的建筑是雷德乌茨村的教堂，其建造年代为14世纪中叶。
V.沃伊采霍夫斯基在研究中指出，几个世纪以来，摩尔达维亚人吸取其他民族最优秀的成就，创造了自己独特的建筑。摩尔多瓦的建筑师保留了本民族建筑艺术的典型特点。外墙壁画也别具一格：从勒脚到屋顶，整个墙面都饰以鲜艳华美的绘画，其独特的题材和不同寻常的配色令人惊叹。
V.沃伊采霍夫斯基在学院的科技会议上作过以下报告：1971年的《城市古地图与索罗卡要塞》、1973年的《别尔哥罗德-德涅斯特罗夫斯基要塞建筑中的哥特式细部》，以及1974年的《德涅斯特河沿岸要塞的新资料》。
V.沃伊采霍夫斯基还为题为《德涅斯特河沿岸的要塞与摩尔达维亚的防御》的博士学位论文，研究并整理了材料。
教育者
1964年，V.沃伊采霍夫斯基开始在基希尼奥夫理工学院任教。1965年，在V.斯米尔诺夫和V.沃伊采霍夫斯基的倡议下，建筑专业首次招生。当时几乎一切都要从零开始：组建新的教研室、着手编制教学大纲、选聘教师。所有这些工作的最终目标，是建立新的建筑与土木工程系，而最重要的，是培养专业建筑师。V.沃伊采霍夫斯基在学院任教将近十五年。他从教师做起，后来担任教研室主任、土木工程系主任。
他讲授建筑史，指导建筑设计课程和毕业设计，还带领学生参加索罗卡要塞以及当地其他研究较少的建筑遗产和物质文化遗址的考古发掘。在这一时期，他将学术探索与创作活动结合起来，完成了拉佐村，今森杰雷的拉佐家族庄园的改造和修复。
有幸听过瓦连京·亚历山德罗维奇演讲或授课的人，都是幸运的。他对材料的安排十分清晰，讲述具体，逻辑严密。理论部分总是配以他亲手绘制的表格、示意图和图画。他精通素描，为我们呈现了一整套描绘各时代、各民族建筑遗产的图像。他讲解时技艺精湛、热情洋溢，仿佛自己也是第一次发现这些理论和图像。
无论讲授哪一课，沃伊采霍夫斯基教授总会作出类比和比较，举出建筑史上鲜明而令人难忘的实例，仿佛借此点出应当强调之处。他也从不放过举出自身实践中的例子，或援引自己权威的机会。他向学生阐释的课题，都经过自身视角的折射；而人生阅历和所处地位，使他能够轻松自如地讲授。他的课程以丰富的信息吸引听众，帮助学生更深入地探究未来专业的奥秘。这种对专业的热爱，也感染了听课者和年轻教师。
瓦连京·亚历山德罗维奇始终关注教学进程，努力引导教师将精力投入高水平专业人才的培养。他经常邀请年轻教师来听自己的课，也亲自听同事的讲课，之后再讨论、分析所讲授的内容。谈到V.沃伊采霍夫斯基的教育活动，必须强调，专业人才的培养沿着实践与历史理论两个方向展开。
引导教师和学生参与创作、学术和研究工作，是V.沃伊采霍夫斯基始终牵挂的事情。
沃伊采霍夫斯基教授本人经常在学院科技会议上作报告，并帮助年轻同事准备报告。他的学术发言生动鲜明。他天生的知识分子修养和出色的教育才能，与对学生的严格要求、将学生视为平等者的民主态度融为一体。
V.沃伊采霍夫斯基开创了举办师生设计及艺术作品展的做法。他还组织展出当时摩尔达维亚美术家联盟会员中专业艺术家、画家以及素描与版画艺术家的作品。
在培养未来建筑师的过程中，V.沃伊采霍夫斯基非常重视素描和绘画，这也受到举办展览开幕活动和与有趣人士见面交流的影响。
多年来，在V.沃伊采霍夫斯基的带领下，系里一直开展着活跃的创作工作。在那些年工作和学习，既充满趣味，也深感责任重大。
如今，人们尤其清楚地感受到，V.沃伊采霍夫斯基在创建建筑学派、培养青年学生和建筑专业人才方面，做出了多少贡献。
恩师
瓦连京·亚历山德罗维奇·沃伊采霍夫斯基决定了我的人生道路。
1967年11月12日。基希尼奥夫建筑技术学校。建筑专业毕业设计答辩正在进行。委员会主席是建筑师V. A.沃伊采霍夫斯基，当时他已在基希尼奥夫理工学院教授建筑。在通往答辩教室的走廊上，学生们彼此谈论着这位主席的特点：坚持原则、一丝不苟、实践经验丰富。
我的毕业设计题目是《基希尼奥夫市室内田径馆》。按照程序，答辩结束时，主席宣读了答辩成绩。突然，一阵停顿之后，我听到：“特别值得表扬的是毕业生G. N.博森科的毕业设计《基希尼奥夫市面积为1000平方米的室内田径馆》。GKK认定该设计为本届毕业设计中的最佳作品。建议G. N.博森科进入基希尼奥夫理工学院继续学习。”我听着，简直不敢相信这个人所说的话。他的语气轻柔而富有说服力，不时神秘地停顿，注视着在场人的面孔。
我的“口袋”里已经装着入伍通知书，两周后就要去服兵役；他刚刚说出的推荐意见，听起来仿佛某部电影的情节。然而，V.沃伊采霍夫斯基却斗志昂扬。必须承认，瓦连京·亚历山德罗维奇从不“说空话”，凡事都会坚持到底。这一次也是如此。他要求将我的毕业设计连同资格鉴定委员会会议记录的摘录，一并提交理工学院建筑教研室会议审议。
唯有V.沃伊采霍夫斯基的意愿和坚持，才能使他构想的这套安排最终实现。他还提出让我直接从学院二年级开始学习，因为我已经在技术学校学习这一专业4.4年。也正是在那时，我第一次在教研室见到V. F.斯米尔诺夫，第一次感受到这两位巨匠之间的关系。沃伊采霍夫斯基争取到了建筑教研室的肯定意见，以及学院院长S.拉达乌灿对此事的支持。院长对V.沃伊采霍夫斯基十分友善，将他视为一位心系国家事业的人、一位学者和教育家，对他怀有极大的敬意。
于是，1967年12月11日，我被建筑专业录取，在瓦连京·亚历山德罗维奇的“看护”下度过了五年。
直到将近三十五年过去之后，我才明白，对当时初入建筑之门的我来说，与这样一位无疑才华出众、兴趣广泛、设计过近一百项作品的建筑师相遇，是何等重要。
当时，由于年轻而缺乏经验，我对许多事情的领会和理解都不够到位，但他说过的每一句话，都没有从我耳边白白溜走，也没有让我无动于衷。后来，我才懂得这一切的价值：所学的专业、专业素养，以及人与人之间的关怀。
直到如今，我才明白，这位建筑师对比萨拉比亚历史拥有何等百科全书般的知识；直到如今，我才明白，这位教授拥有怎样的精力、才华和主动精神。
说来奇怪，瓦连京·亚历山德罗维奇·沃伊采霍夫斯基在世时，建筑界并不怎么厚待他。我想，首先是因为他拥有一些在这个圈子里不大受欢迎的品质：他有知识分子的修养，为人正直，而且才华出众。我想，这一点大家都能理解。其次，是国家所持的立场。第一批比萨拉比亚建筑师，包括V.沃伊采霍夫斯基、R.库尔茨和V.梅德内克，都实实在在地、充分地感受过这种政策的影响。
他们在罗马尼亚接受教育，便带着这一“污点”从事建设、开展创作，并将自身经验传授给同事和学生。
我在学院的毕业设计，是在罗伯特·叶夫根尼耶维奇·库尔茨面前答辩的。我感谢命运，让我的两份毕业文凭都由如此功勋卓著的建筑师签署。
追思（IN MEMORIAM）
瓦连京·亚历山德罗维奇葬礼过后几天，电话响了。打来电话的是别尔塔·萨姆索诺夫娜·科诺诺娃。她介绍自己是一位医生，也是沃伊采霍夫斯基家的朋友。她请我为这位建筑师设计墓碑，说如果由我来做，瓦连京·亚历山德罗维奇一定会感到欣慰。按照她的意愿，他的墓碑应与夫人塔季扬娜·亚历山德罗夫娜·沃伊采霍夫斯卡娅的墓碑相似。夫人是摩尔达维亚功勋艺术工作者。V.沃伊采霍夫斯基在自己去世前将近一年，设计并安放了夫人的墓碑。墓碑由三个长方体逐层叠置而成，表面贴覆花岗岩板。碑上文字的字体设计和制作，都体现出专业水准。
我仔细测量了现有墓碑和合葬墓地的场地，开始探索设计方案。
最初的设计草图获准后，我又完成了最终方案。方案包括两座墓碑，由一个贴覆花岗岩板的共同门字形框架连接。两座墓碑之间设置一根立柱，象征对称“轴线”，同时支撑框架的水平跨梁。铺装过的场地保留了两块草坪。由于墓碑正面朝向与从主步道走来的方向相反，因此建议在立柱背面、面向步道来路的一侧，另外刻上两人的姓氏。
V. A.沃伊采霍夫斯基的青铜浅浮雕，交由雕塑家罗曼·马涅维奇制作。
随后开始寻找整个墓碑组合的制作单位。在那个年代，实现个性化墓碑设计并非易事。许可、审批、运输，种种问题都给委托人带来负担。渐渐地，许多细节被简化、删去或替换。这座墓碑也未能例外。别尔塔·萨姆索诺夫娜无法突破这堵“墙”。最后不得不放弃立柱、框架，以及V.沃伊采霍夫斯基所提出的字体风格。
而这座纪念共和国功勋人物的墓碑，最终的“高潮”竟是改革时期过后遭遇的蓄意破坏。青铜浮雕被野蛮地扯下并盗走。
1985年，为缅怀这位杰出的教育家兼建筑师，我创作了一枚纪念藏书票，曾在多个国际展览中展出。我希望借这件作品向自己的教授致敬，让瓦连京·亚历山德罗维奇·沃伊采霍夫斯基的名字长存。
参考文献
V. A.沃伊采霍夫斯基：《索罗卡要塞》。摩尔达维亚苏维埃社会主义共和国国家历史与地方文化博物馆《学术论丛》（1960年度）。“卡尔佳·摩尔多韦尼亚斯克”出版社，基希尼奥夫，1961年，第67页。
V. A.沃伊采霍夫斯基：《索罗卡要塞》，副博士学位论文。L.，1965年。苏联美术学院档案馆，全宗11，目录1，保管单位731，149页。
V. A.沃伊采霍夫斯基：《索罗卡城与要塞的古地图》。S.拉佐基希尼奥夫理工学院UP科技会议报告材料，基希尼奥夫，1971年，第385页。
V. A.沃伊采霍夫斯基：《别尔哥罗德-德涅斯特罗夫斯基要塞建筑中的哥特式细部》。第IX届科技会议报告材料／S.拉佐基希尼奥夫理工学院。基希尼奥夫，1973年，第312页。
V. A.沃伊采霍夫斯基：《德涅斯特河沿岸要塞的新资料》。S.拉佐基希尼奥夫理工学院1973年度科学研究成果。基希尼奥夫，1974年，第288页。
格里戈里·博森科
建筑师
所刊照片资料为作者所有。
插图目录：
“帕特里亚”电影院（1951年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
大教堂公园面向大国民议会广场一侧的围栏，基希尼奥夫（胜利广场，1951年）。
3 食品工业部大楼，与建筑师P.鲍里索夫合作设计（国民经济委员会大楼，1952年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
4 食品工业部大楼（建筑局部，1952年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
5 食品工业部大楼（装饰构件，1952年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
6 “MoldExpo”展馆（中央文化休闲公园，共和国国民经济成就展主展馆，1956年），基希尼奥夫，瓦利亚·莫里洛尔。
7 “MoldExpo”展馆（中央文化休闲公园，共和国国民经济成就展主展馆，1956年夜景），基希尼奥夫，瓦利亚·莫里洛尔。
8 “MoldExpo”展馆（中央文化休闲公园，共和国国民经济成就展主展馆，1956年浮雕），基希尼奥夫，瓦利亚·莫里洛尔。
9 拥有107套住宅的公寓楼（1955至1959年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
10 拥有107套住宅的公寓楼（沿什特凡·切尔·马雷林荫大道所见）。
11 医学院主教学楼（1956至1962年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
12 医学院教学楼（1956至1962年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
13 “Gemeni”商店（中央百货商店，后为“儿童世界”，1961年），基希尼奥夫，什特凡·切尔·马雷林荫大道。
14 百货商店设计方案。
15 从国民议会广场一侧所见。
16 摩尔达维亚国家音乐厅（1960至1962年），基希尼奥夫，都主教瓦尔拉姆街。
17 音乐厅设计方案。
18 “Dacia”电影院（1960至1962年），索罗卡。
19 电影院设计方案。
20 索罗卡要塞（全景）。
21 索罗卡要塞（局部）。
22 沃伊采霍夫斯基家族墓碑（1977年，立面1）。
23 沃伊采霍夫斯基家族墓碑（1977年，立面2）。
24 G.博森科正在设计沃伊采霍夫斯基家族墓碑。
25 G.博森科创作的V.沃伊采霍夫斯基纪念藏书票（1985年）。
