GB贺年版画，2001年

新年贺卡版画“Pour féliciter”是格里戈里·博森科多方面创作活动中的一个方向，也是小幅素描与版画中具有个人性质的一种类型；这一法语短语意为“在特别时刻致贺”。艺术家对微型素描与版画，尤其是藏书票的热爱，自然而然地引领他在这一私密而引人入胜的个人化艺术领域展开创作与探索。在参加最负盛名的国际小幅素描与版画展览和竞赛的同时，G.博森科与许多欧洲顶尖大师及版画艺术界的朋友保持通信，并交换作品。这种与同行之间密切的创作交流，有时比创作一系列架上作品还需要更多的智力与专业投入，因为在一幅尺寸不大的版画中，艺术家需要总结自己的思考：过去一年中最重要的是什么，在他看来又有什么将决定新的一年，并以警句般凝练的方式将其表现出来。进入一个专业水准很高的群体后，就必须不断提高自己的思想修养和技艺，因为没有什么比另一位大师、同业伙伴的认可更为可贵。画册中呈现的贺年版画创作于二十年间，带有鲜明的个人印记，是对当下与永恒的思索和感悟的结晶。作为一位社会立场鲜明的人，即使在PF这样私密的艺术类型中，他也思考那些令他震撼或欣喜的事件。由此产生了一系列记录特定年份标志性事件的蚀刻版画：1987年的《送去修复》、1987年的《奥洛费尔恩的头颅》、1989年的《诺伊的方舟》、1991年的《瓦维隆塔》、1992年的《共识？》。G.博森科的版画具有多重层次、颇具理解难度的情节与主题基础，这是因为艺术家希望在小小的画面中“说出”丰富的内容，并在世界历史的背景下理解正在发生的事情。他提醒我们，人类已经不止一次经历战争与灾难、革命与帝国的崩溃、偶像的塑造与倾覆、对救赎的期望，以及善与恶的斗争。这一切都存在于贺年版画中，它们仿佛艺术家的一小片心灵，在新年之际被寄给同行和朋友。也许正因为这些主题具有永恒性，G.博森科所演绎的戏剧中的人物才身着往昔时代的服饰，却依然是切合现实、具有当代意义的形象，超越空间与时间。从这个角度看，最近的一些作品略显独特，其中人的存在仅被暗示，例如2000年的《个体生态学》和2001年的《现状》。这些作品具有惊人的完整性和极其凝练的情节，因而获得一种宏阔庄严的气质；即使将它们转化为大幅架上素描与版画作品，也不会有所损失。这些PF的另一个特点，是它们无疑具有沿着当代素描与版画趋势进行探索的性质：倾向于更大的幅面，形式因素占据主导，情节与形象因素退居其次，以及采用新的艺术技法、手段和材料。这些趋势与新千年相呼应。艺术家本人认为，PF在经历热衷形式方法的阶段后，要么运用温暖的祝贺意味，回归情节与主题的本源，要么耗尽自身的可能性，成为历史。