Ein Platz bleibt nicht leer

Der Generalplan der Stadt muss den Standort für die Aufstellung eines Denkmals bestimmen.

(Überlegungen und ein Exkurs in die Geschichte einiger Denkmäler der Stadt Chișinău.)

Chișinău erhielt 1818 den Status einer Stadt; zuvor wurde es als Städtchen eingestuft.

Zu diesem Zeitpunkt gab es dort 10 Plätze. Gewöhnlich entstanden sie an den Schnittpunkten von Straßen und Wegen an den Stadteinfahrten. Sie wurden hauptsächlich für den Handel genutzt. Als größte Plätze der Stadt galten: der „Alte“ Platz (der älteste, hangaufwärts von der Stelle der Überquerung des Flusses Bîc und vom Mazaraki-Hügel gelegen (heute - G.-Vieru-Boulevard); die „Roten Reihen“ (ein Platz mit Kaufhof auf dem heutigen Gelände des Zentralmarkts); der „Viehtriebplatz“ (später Tschuflinski-Platz); der „Heuplatz“ (Gebiet des Republikanischen Stadions); der „Deutsche“ Platz (heute Stadion „Dinamo“); der „Bahnhofsvorplatz“ und andere.

Der „Kathedralenplatz“ (er wurde auch „Paradeplatz“ genannt) entstand als Hauptplatz von Chișinău. Die Bebauung des zentralen Kerns der Stadt erfolgte in verschiedenen Jahren. An dessen gegenüberliegenden Seiten erhoben sich die Gebäude der Kathedrale mit Glockenturm und der Metropolie. Gerade hier entstand 1840 das erste Denkmal der Hauptstadt - der „Triumphbogen“, errichtet als Symbol des Sieges Russlands über das Osmanische Reich.

Das zweite Denkmal der Stadt Chișinău ist die Bronzebüste des großen russischen Dichters Alexander Sergejewitsch Puschkin (Bildhauer Alexander Michailowitsch Opekuschin). Das Denkmal wurde 1885 im „Öffentlichen“ Park aufgestellt, der während seines Bestehens in Alexandrowski-, Puschkin- und Ștefan-cel-Mare-Park umbenannt wurde. Der Stadtgarten, wie der Park damals genannt wurde, mit dem gusseisernen Spitzenwerk seines Zauns, entstand nach dem Entwurf des Architekten Alexander Iossifowitsch Bernardazzi. Es ist unverständlich, warum die Kommission, die sich mit der Umbenennung der Straßen und verschiedener Orte der Hauptstadt befasste, ihm nicht seine ursprüngliche Bezeichnung zurückgab, sondern diesem Denkmal der Garten- und Parkkunst des 19. Jahrhunderts den Namen Ștefan cel Mare verlieh.

Das Denkmal für A. S. Puschkin verdient eine gesonderte Erörterung; es wurde durch Spenden der Stadtbewohner errichtet und ist somit Eigentum ihrer Rechtsnachfolger, d. h. der heutigen Bewohner der Hauptstadt, weshalb keine der Behörden das Recht hat, mit solchen Denkmälern nach eigenem Ermessen zu verfahren. 1953 wurde das Denkmal für Alexander Sergejewitsch in die Mitte des Parks versetzt, auf eine Achse mit der Allee der Klassiker der moldauischen Literatur, die 1957 im Park eröffnet wurde. Zu beiden Seiten der zentralen Allee dieses skulpturalen Komplexes sind auf Sockeln aus rot poliertem Granit 12 Bronzebüsten von Schriftstellern und gesellschaftlich-politischen Persönlichkeiten aufgestellt. Diese Allee ist hinsichtlich der Aufstellung, der Größe und der Sockel der von den besten Bildhauern unserer Republik geschaffenen Büsten ausgewogen. Die Allee wurde zu einem bevorzugten Erholungsort der Stadtbewohner und Gäste der Hauptstadt, doch ihre später aufgestellte „Fortsetzung“ aus skulpturalen Porträts erweckt nur Bedauern: Die „Köpfe“ unterscheiden sich in Ausmaßen, Größe und dem Können ihrer Schöpfer. Dieser Teil der Allee der Klassiker erinnert eher an eine städtische Nekropole als an einen Ort öffentlicher Erholung.

Das dritte Denkmal war das für Kaiser Alexander II. Der Bildhauer war derselbe, A. M. Opekuschin. Es wurde 1886 errichtet und stand bis 1918 am Eingang des Parks, wo heute die Allee der Klassiker beginnt. Wenige erinnern sich daran, dass an diesem Ort einst ein Denkmal für J. Stalin stand (bis 1956), das vom Eingangsplatz des Landwirtschaftsinstituts, heute Akademie der Künste, A.-Matejewitsch-Straße, versetzt worden war.

Zum 25. Jahrestag der Gründung der Moldauischen SSR wurde 1949 ein Denkmal für W. I. Lenin errichtet (Bildhauer S. Merkurov, Architekten A. Schtschussew, D. Turchaninow). Um den Sockel des Denkmals wurde eine Granitfläche angelegt, die während der Feierlichkeiten als Regierungstribüne diente. Mit der Aufstellung dieses Monuments wurde der Hauptplatz der Republik festgelegt.

1947, zwei Jahre vor seinem Tod, entwarf unser Landsmann Alexei Schtschussew einen Plan für den Wiederaufbau des Nachkriegs-Chișinău. Die innovative Idee des Baumeisters bestand in der Abkehr von der rechtwinkligen Planung der zentralen Straßen Chișinăus. Er schlug vor, drei „Strahlen“ in Richtung der Allee der Jugend (heute G.-Vieru-Boulevard), Sculeni und Muncești anzulegen. Alle drei Richtungen sollten am Fluss Bîc zusammenlaufen, der sich nach dem Wiederaufbau in einen wasserreichen Fluss mit einer Granituferpromenade verwandelt hätte. Kompositorisches Zentrum und Achse der Stadt sollte derselbe Triumphbogen werden. Vom Kathedralenpark bis zum Fluss Bîc schlug Schtschussew eine Allee durch, die nach dem Krieg „Schtschussews Strahl“ genannt wurde. Das Verdienst Schtschussews bestand darin, dass er die städtebauliche Achse formte und den zentralen Platz der Stadt schuf (zuvor verlief dort einfach eine Straße). Alexei Wiktorowitsch beabsichtigte, zu beiden Seiten des Bogens eine Kolonnade mit Militärtechnik des vergangenen Krieges aufzustellen. Später stellte L. Grigoraschenko an dieser Stelle halbkreisförmig Granitplatten auf, die Meilensteine der Entwicklung der Moldauischen Republik bezeichneten.

Auf diesem Hauptplatz gibt es einen Ort, der „nicht leer bleibt“. Gemessen an der Zahl der aufgestellten und demontierten Denkmäler bricht dieser Flecken alle Rekorde. In chronologischer Folge sieht es so aus: Von 1914 bis 1918 stand dort ein Denkmal für den russischen Kaiser Alexander I., von 1918 bis 1939 für den König von Rumänien Ferdinand I. 1940 stellte die sowjetische Macht vorübergehend ein Sperrholzbild des Führers des Weltproletariats W. Uljanow auf. Von 1941 bis 1944 ersetzten die rumänischen Behörden es durch eine Statue von Ștefan cel Mare, die von ihrem historischen Standort beim Park versetzt worden war. Von 1949 bis 1991 - wieder ein Denkmal für W. I. Lenin. Nach der Demontage des Lenin-Denkmals wurde 19 Jahre später, im Jahr 2010, auf dem Platz, der nun Platz der Großen Nationalversammlung hieß, ein Denkmal für die Opfer des kommunistischen, d. h. stalinistischen Totalitarismus errichtet, das einem Grabstein gleicht. Auf keinem Hauptstadtplatz der Welt (abgesehen von der Kreml-Akropolis) steht ein Grabstein. Im Zentrum einer Stadt werden Denkmäler zum Leben errichtet, nicht zum Gedenken an die Toten. Auf Stadtplätzen werden Monumente für Staatsmänner aufgestellt, die gefallen oder nicht gefallen können, aber ein Grabstein auf dem zentralen Platz des Landes - ist absurd! Warum hat niemand die Meinung der Einwohner der Hauptstadt dazu erfragt? Wer ist der Autor dieses Meisterwerks? Auf welcher Grundlage wurde die Genehmigung zu seiner Aufstellung erteilt?

Wenn man jedoch der Logik der Ereignisse folgt, dann müsste hier, auf demselben Platz, noch ein weiterer Stein aufgestellt werden. Wenn der erste an 50.000 von Stalin Deportierte erinnert, dann müsste der zweite an mehr als 300.000 durch General I. Antonescu vernichtete Menschen erinnern.

Vielleicht braucht man einfach eine „Kapelle“, um dem Andenken huldigen und allein verweilen zu können, und sie sollte sich an einem dafür geeigneten Ort befinden?

Und wie oft hat der Hauptplatz der Republik in letzter Zeit seinen Namen geändert: Siegesplatz, Leninplatz, Platz der Großen Nationalversammlung.

Dasselbe gilt für die Hauptstraße Chișinăus? Fünfmal wurde sie umbenannt: bis in die 1840er Jahre Millionnaja, danach bis 1877 Moskowskaja, bis 1919 Alexandrowskaja-Straße, bis 1940 Alexandru-cel-Bun- und König-Ferdinand-Straße, von 1952 bis 1989 trug sie den Namen Lenin, heute - Ștefan-cel-Mare-Boulevard.

Die einen kommen - sie ändern, andere kommen - sie ändern. Über der Republik scheint der ewig lebende, 1918 unterzeichnete Erlass des Rats der Volkskommissare „Über die Beseitigung der zu Ehren der Zaren und ihrer Diener errichteten Denkmäler und die Ausarbeitung von Denkmalprojekten der Russischen Sozialistischen Revolution“ zu schweben. Zum Gedenken an den großen Umsturz, der Russland verwandelte, beschließt der Rat der Volkskommissare: „Denkmäler, die zu Ehren der Zaren und ihrer Diener errichtet wurden und weder in historischer noch in künstlerischer Hinsicht von Interesse sind, unterliegen der Entfernung von Plätzen und Straßen und teils der Überführung in Lager, teils einer Nutzung utilitaristischen Charakters.

Und es nahm seinen Lauf. Auch Experten fanden sich, und die Verwertung von Altmaterial begann. Alles aus Kulturlosigkeit.

Der Standort eines Denkmals muss durch ein verbindliches Dokument bestimmt werden - den Generalplan der Stadt. In ihm müssen die Orte vorgesehen sein, an denen monumentale Objekte aufgestellt werden können. Entsteht die Notwendigkeit eines Denkmals, findet sich ein Investor, eine gesellschaftliche Organisation oder eine Privatperson, und über die Primărie wird die Genehmigung zu seiner Aufstellung eingeholt. Je nach Objekt werden Zone und Größe des Monuments festgelegt, alles Weitere ist im PDP-Plan (Projekt der Detailplanung) vorgeschrieben. Dieses mit privaten Mitteln aufgestellte Denkmal ist Eigentum, und niemand hat das Recht, es anzutasten; das Geld stammt weder vom Staat noch von Steuerzahlern, und weder die „Roten“ noch die „Weißen“ können es gesetzlich niederreißen.

Wenn der Staat ein Denkmal mit Haushaltsmitteln errichten will, müssen entsprechende demokratische Maßnahmen durchgeführt werden. Erstens: Für dieses Denkmal muss ein Wettbewerb veranstaltet werden, es muss von einer kompetenten Jury geprüft und den Stadtbewohnern zur Begutachtung vorgelegt werden, da gerade sie über ihre Steuern dieses Projekt bezahlen. Zwei nebeneinanderstehende Urnen zeigen anhand der Anzahl der „Kugeln“, ob den Stadtbewohnern dieses Projekt gefällt oder nicht und ob sie bereit sind, ihr Geld dafür zu zahlen. Wozu brauchen wir sonst das Institut der Demokratie?

In Chișinău stehen nur zwei derartige „geschützte“ Denkmäler: das erste, wie oben erwähnt, die Büste von A. S. Puschkin, und das zweite das Denkmal für die Komsomolzenhelden am G.-Vieru-Boulevard (Autoren des Denkmals - der Bildhauer L. I. Dubinowski, der Architekt F. P. Naumow, 1959), das zu Ehren junger Patrioten errichtet wurde, die im Kampf für die Freiheit Moldawiens gefallen waren. Dieses Monument wurde auf Initiative und mit Mitteln aus freiwilligen Samstags- und Sonntagseinsätzen der Jugend der Republik errichtet.

Besonders aufmerksam muss man mit der Aufstellung von Denkmälern an historischen Orten umgehen. Gemeinsam mit dem Kunstwissenschaftler K. Ciobanu war ich Gutachter bei der Prüfung der Wettbewerbsprojekte der ersten Runde für das „Denkmal für die Opfer der stalinistischen Repressionen“ vor dem Gebäude des Bahnhofs. In meinen Anmerkungen wies ich darauf hin, dass die Bahnsteige dieses Bahnhofs keine historischen Abfahrtsorte der Repressierten sind. Ich sprach mit Menschen, die deportiert worden waren; sie erzählten, dass man sie von Bahnsteigen aus verschickte, die näher beim Gebiet Visterniceni und bei der Station Revaca lagen, jedoch nicht von den Bahnsteigen des Bahnhofs von Chișinău. Und der Bahnhof von Chișinău, der 1948 wiedererrichtet wurde (Architekt L. Tschuprin), weckt bei den Stadtbewohnern ganz andere Assoziationen: Dienstreisen und Reisen, Erholung in Odessa, Sotschi und auf der Krim. Das Projekt zur Bebauung des gesamten Platzes vor dem Bahnhof erinnert an eine Gedenkstätte. Ein Trauerplatz im Zentrum eines Wohnviertels? Gedenkanlagen werden in der Regel außerhalb von Wohngebieten errichtet, wo man in Stille verweilen und sich traurigen Erinnerungen hingeben kann.

Ich beteiligte mich an der Gestaltung des Platzes vor dem Verwaltungsgebäude der Kommunistischen Partei (heute Parlamentsgebäude) und am Denkmal für Marx und Engels. Die Lösung für diese zweifigurige Komposition wurde mehrmals zur Prüfung vorgelegt. Schließlich fand der Bildhauer L. Dubinowski eine überzeugende Lösung hinsichtlich der Proportionen und der Beziehungen des Denkmals zum Raum und zum Gebäude.

In der monumentalen Kunst ist der entscheidende Faktor die harmonische Aufstellung des Denkmals in seiner Umgebung. Es darf die nahe gelegene Architektur weder stören noch bedrücken; deshalb arbeiten bei der Aufstellung eines Denkmals im architektonischen Umfeld stets zwei Schöpfer zusammen: Architekt und Bildhauer.

Und natürlich ist das Prinzip „ein Platz bleibt nicht leer“ völlig falsch. Warum muss am Ort der „Begründer des Marxismus“ unbedingt ein anderes, ideologisch radikal entgegengesetztes Denkmal der Freiheit erscheinen? Die einen Befreier von der Sklaverei wurden verewigt, nun steht an derselben Stelle ein Denkmal für eine andere Befreiung? Und diejenigen, die als Nächste kommen, werden ein Denkmal für ihre Befreiung aufstellen? Und so bis ins Unendliche? Vielleicht ist es Zeit, diese Praxis aufzugeben? Den Generalplan heranzuziehen und würdige Orte professionell auszuwählen, statt spontan und nach Eingebung, zumal gerade dieser Generalplan der Stadtentwicklung Abschnitte enthält, die die architektonische Bebauung, Silhouette und Landschaft beschreiben.

Zu sowjetischer Zeit gab es im Stadtvollzugskomitee die Stelle eines stellvertretenden Chefarchitekten der Stadt, der zugleich der Chefkünstler der Stadt war (heute würde er Chefdesigner der Stadt heißen und für die Gestaltung des städtischen Umfelds verantwortlich sein). Der Chefkünstler entwickelte und verantwortete also die ideell-künstlerische Gestaltung der Stadt, d. h. Parks, Grünanlagen, Monumente, Schilder und die festliche Gestaltung der Stadt; genau das, was heute sich selbst überlassen ist.

Jedes architektonische Bauwerk oder Denkmal muss durch Urheberrechte geschützt sein. Im selben rechtlichen Rahmen muss auch die 1975 eröffnete Gedenkanlage „Eternitate“ stehen (erste Bezeichnung - Memorial des militärischen Ruhms, später - Siegesmemorial; Bildhauer A. Maiko, I. Poniatowski und Architekt A. Minaew, der 1966 den Wettbewerb gewann und dieses Objekt fachgerecht realisierte). Das Memorial wurde zum Gedenken an die Soldaten errichtet, die in den Kämpfen für die Befreiung Moldawiens und Chișinăus von den deutsch-faschistischen Besatzern während des Großen Vaterländischen Krieges gefallen waren. Plötzlich wurde die Gedenkanlage 2006, ohne Ausschreibung eines Wettbewerbs und ohne Prüfung durch einen architektonisch-künstlerischen Rat, unter dem Vorwand der „Rekonstruktion“ vollständig umgestaltet. Das Werk stellte eine Landschaftsarchitektur und eine Komposition aus fünf Stelen dar, die im Relief fünf Kriegsjahre zeigten. Den krönenden Abschluss der Anlage bilden fünfundzwanzig Meter hohe stilisierte Gewehre, die zu einer Pyramide gefügt sind. Unten, im Zentrum der Komposition, brennt das ewige Feuer.

Und was wurde dort rekonstruiert? Auf dem Gelände kamen einfach Pavillonchen und Glöckchen hinzu, und auf dem Rasen liegt ein großer Ruhmeskranz, an dem gewöhnlich das ewige Feuer brennt. Und völlig unverständlich ist, warum der öffentlich-gesellschaftliche Ort mit einem absolut unsinnigen Zaun umgeben wurde, bei dessen Bau sowohl Lichtkugeln als auch folkloristische Steinblumen, Elemente der Teppichweberei in Metall, Elemente des Klassizismus usw. verwendet wurden. Mit einem Wort: ein „Sammelsurium“! Das Denkmal der sechziger Jahre wurde zu etwas Unbekanntem. Es verlor seine Lakonie und Monumentalität.

Wenn man durch die Stadt spaziert, kann man im Bereich des monumentalen Schaffens vieles sehr Interessante sehen. Geht man beispielsweise nach Westen, gelangt man zum Haupteingang des Parks „Valea Morilor“, wo einen ein großer Stein empfängt, ähnlich dem auf dem Hauptplatz aufgestellten, mit einem großen christlichen Kreuz. Doch nach Erzählungen alteingesessener Bewohner fanden gerade an diesem Ort zu Beginn des Krieges Massenerschießungen von Juden statt. Geht man nach Norden - (G.-Vieru-Boulevard, früher Renasterii-Boulevard), so befinden sich hinter dem Denkmal für die Komsomolzenhelden noch zwei weitere Denkmäler: für die Olympischen Spiele und Delfiada 2004. Weiter unten ist die Aufstellung eines Denkmals für G. Vieru geplant (der Wettbewerb zur Aufstellung dieses Denkmals hat stattgefunden). Sind es nicht zu viele Denkmäler auf einer Strecke von zweihundert Metern?

Geht man nach Süden - zum Kino „Gaudeamus“, so steht in dessen Hinterhof, zwanzig Meter vom Monument für die Kämpfer um die Sowjetmacht entfernt, ein Denkmal für Pan Halippa. Für mich als Architekten ist beispielsweise die Aufstellung und Architektur dieses Monuments nicht überzeugend. Man kann auch nach Osten gehen ... dort wird sich ein ähnliches Bild zeigen!

Wir benennen sehr leicht um, gestalten um, versetzen und reißen ab, in der Annahme, dass es nicht auf uns zurückfallen wird. Doch so ist es nicht. Wie die Weisheit sagt: „Schieße nicht mit einer Pistole auf die Geschichte, denn sie wird mit einer Kanone auf dich schießen.“