A. Bernardazzi - 2007

Tegenwoordig is het, wanneer men door de oude straatjes van Chisinau wandelt, moeilijk zich voor te stellen dat de prachtige gebouwen en bouwwerken, onmiskenbaar getekend door de beste voorbeelden van de wereldarchitectuur, zijn gebouwd in een provinciestadje, aan de rand van het Russische Rijk. Het is moeilijk zich voor te stellen dat deze objecten verrezen aan schamele, onverharde straatjes, zonder groenvoorzieningen en zonder verlichting in de nachtelijke uren. Grote verdienste hiervoor komt toe aan de uitmuntende architect, ereburger van de stad Chisinau en maatschappelijke figuur Aleksandr Iosifovitsj Bernardazzi.

Aleksandr Iosifovitsj werd op 1 juli 1831 in Pjatigorsk geboren, in een familie van twee bekende architecten, zijn vader en zijn oom Giovanni, waar twee talen werden gesproken: de vader en oom spraken Italiaans, de moeder Russisch.

De aangeboren aanleg voor bouwwerkzaamheden en architectuur, aangevuld met latere beroepsvaardigheden en volhardend werk, vormden de begaafde architect Aleksandr Bernardazzi.

Voor zijn veelzijdige actieve werkzaamheden werd Aleksandr Iosifovitsj gekozen tot erelid van de afdeling Odessa van de IRTO en van de Vereniging voor Schone Kunsten van Odessa. Hij werd onderscheiden met een gouden medaille voor bijzondere verdiensten.

In 1982 vond in Chisinau een wetenschappelijk-technische conferentie plaats ter gelegenheid van de 150ste geboortedag van de architect, waaraan architecten uit Chisinau, Kiev en Odessa deelnamen. In hetzelfde jaar werd de Smedestraat, bij besluit van het stadsuitvoerend comité van Chisinau, hernoemd tot de straat A. I. Bernardazzi.

Op de gevel van het woonhuis in de stad Chisinau, op de kruising van de Sfatul Țării-straat en de Boekareststraat, waar architect A. I. Bernardazzi met zijn gezin woonde, is een marmeren gedenkplaat aangebracht.

In 1983 werd op de gevel van de kerkkapel van het vrouwelijke zemstvo-gymnasium aan de Poesjkinstraat een gedenkplaat met een bronzen bas-reliëf van de getalenteerde architect aangebracht. Vertegenwoordigers van de derde generatie van de architectendynastie Bernardazzi zijn de zonen van Aleksandr Iosifovitsj, Aleksandr en Jevgeni, die in Chisinau werden geboren en op het terrein van de architectuur werkzaam waren.

Tot 1931 werkte Je. A. Bernardazzi als stadsarchitect van Chisinau. Het bekendste werk van Jevgeni Aleksandrovitsj is het voetstuk en het omringende plein van het monument voor Ștefan cel Mare, samen met A. Plămădeală.

STADSARCHITECT

In zijn werkzaamheden besteedde architect A. I. Bernardazzi veel aandacht aan de verbetering van Chisinau. In de stad ontwikkelde de particuliere bouw zich, waardoor behoefte ontstond aan watervoorziening, verlichting, bestrating en groenvoorziening van de straten. Als bronnen van watervoorziening voor de bevolking van het oude Chisinau dienden drie fonteinen, evenals een groot aantal putten (volgens onbetrouwbare gegevens waren het er 215). Ondanks het voldoende aantal bronnen leed de bevolking onder een tekort aan water. De watervoorziening van de bevolking was ongeorganiseerd. De bewoners putten water met emmers of betaalden voor de aanvoer ervan.

Om deze situatie op te heffen richtte de stadsdoema een bijzondere commissie op. In haar verslag wees de commissie op de verwaarloosde toestand van de fontein op de plaats waar water werd geschept, mensen zich wasten, wasgoed werd gewassen en vee werd gedrenkt. Maatregelen werden vastgesteld om orde te scheppen: de aanleg van een met steen bekleed bassin voor het wassen van wasgoed en van een reservoir voor drinkwater. Deze werkzaamheden konden pas in 1834 worden voltooid.

Aan het onderhoud van de bouwwerken werd onvoldoende aandacht besteed; de mondingen van de bronnen bleven vervuild en de bouwwerken vereisten geregeld herstel. Pas in 1862 besloot de stadsdoema tot de aanleg van een waterleiding die de bewoners van het gebrek aan drinkwater zou verlossen. Bovendien zou de prijs van water lager zijn. De commissie stelde de doema voor architect Bernardazzi en ingenieur Fortini bij de oplossing van dit vraagstuk te betrekken.

In zijn verslag van 27 februari 1863 deelde Bernardazzi de doema mee dat in het dorp Buiucani, in de tuin van Je. A. Balș, een bron was gevonden en een put was gegraven. De hoeveelheid water bedroeg echter 1.400 emmers per etmaal, terwijl de behoeften van de stad meer dan 100.000 emmers bedroegen.

De architect stelde voor voor de waterleiding water aan de fontein te onttrekken en op te pompen. Dertig jaar na de vervaardiging van het waterleidingsproject werd volgens het ontwerp van A. I. Bernardazzi een watertoren gebouwd, of, zoals deze werd genoemd, een „brandtoren” (op de hoek van de A. Matejevitsjstraat en de Bănulescu-Bodonistraat). Een soortgelijke toren werd ook gebouwd op de kruising van de V. Alecsandristraat en de Veronicăi Miclestroaat (in 1945 gesloopt).

Het tweede probleem in betekenis, na de watervoorziening, was de bestrating van de stadsstraten. Een poging om de straten te bestraten werd al in 1818 gedaan. Door gebrek aan middelen moest hiervan echter worden afgezien. Men begon pas in de jaren zestig daadwerkelijk met de bestrating van de straten. Na een onderzoek dat de gouverneur samen met architect A. I. Bernardazzi uitvoerde, kwam men tot de conclusie dat de bestrating in Chisinau moest beginnen met de Minkovskaja- en Fonteinstraat, waarlangs water van de fontein werd aangevoerd. Deze straten waren niet ingericht en werden bij slecht weer zeer modderig. Het verkeer erop werd bemoeilijkt door hun geringe breedte en oneffen oppervlak. Tijdens sneeuwstormen en stortregens kwam het verkeer in deze straten zelfs enkele dagen tot stilstand. Het regenwater dat vanaf het hoger gelegen deel van de stad over deze straten naar de bedding van de rivier de Byk stroomde, ondermijnde de fundamenten van de huizen en vormde een bedreiging voor hun stabiliteit. De straten werden in verschillende fasen en met grote moeilijkheden bestraat. De Fonteinstraat werd in 1862 bestraat, de Minkovskajastraat in 1863. Drie jaar later, in 1866, besloot de stadsdoema de Gouvernementsstraat (nu de Poesjkinstraat) te bestraten, van de Aleksanderstraat (nu de Ștefan cel Marelaan) tot de Goudenstraat (nu de Alexandru cel Bunstraat). De werkzaamheden duurden tot 1867. Hier werden ook voetpaden aangelegd. In 1870 werd de bestrating voortgezet in de Căușenistraat, de Seminariestraat (nu de Bănulescu-Bodonistraat), de Michajlovskajastraat (nu de Eminescustraat) en de Kievstraat, van de Gouvernementsstraat tot de Seminariestraat.

Naarmate de bevolking van Bessarabië groeide en de economische bedrijvigheid zich ontwikkelde, ontstond een dringende noodzaak de externe verbindingen te verbeteren. In 1864 werd besloten een spoorlijn te bouwen die Chisinau met Odessa zou verbinden. Het onderzoek naar de geschiktheid van de bodem, de opmetingen en de onteigening van grond voor het spoortracé en de stations werden toevertrouwd aan architect Bernardazzi en ingenieur Fetisov.

Op 20 november 1869 werd het project voor de spoorlijn goedgekeurd. In 1870 begon men met de werkzaamheden. Als erkenning voor de verdiensten van architect A. I. Bernardazzi voor de verbetering van de stad sprak de stadsdoema van Chisinau hem officieel haar dank uit.

ARCHITECT

Ondanks het feit dat Chisinau een provinciestad was, aan de rand van het Russische Rijk, werd zijn architectonische ontwikkeling gekenmerkt door de invloed van de beste voorbeelden van de wereldarchitectuur, van de destijds vooruitstrevende Florentijnse gotiek - die het dichtst bij de stijl van de Italiaanse renaissance stond - van het eclecticisme en de art nouveau.

Daartoe droeg de creatieve activiteit van de uitmuntende architect Aleksandr Iosifovitsj Bernardazzi in belangrijke mate bij.

Op de kruising van de Vlaicu Pârcălabstraat en de Veronica Miclestroaat staat het gebouw van de Spoorwegadministratie van Moldavië, dat in 1887 volgens het ontwerp van A. Bernardazzi werd gebouwd als het gebouw van de districtsrechtbank van Chisinau. De verschijning van een dergelijk object bepaalde in aanzienlijke mate de vorming van de architectuur van het stadscentrum. Het gebouw beantwoordt aan het karakter van de gebouwen in grote Europese steden en trekt de aandacht door zijn beknoptheid, voltooidheid en juiste proporties van de gevels.

Architect A. Bernardazzi kan worden gerekend tot de toonaangevende vertegenwoordigers van de vroege art nouveau in Chisinau. Hij toonde grote belangstelling voor de Byzantijnse, romaanse en gotische architectuur. Door in zijn ontwerpen ruim gebruik te maken van de thema’s van genoemde en andere stijlen, paste de architect echter nieuwe technieken toe en legde hij de toepassing van nieuwe materialen vast.

In 1900 werd in opdracht van het Georgische vorstenhuis Dadiani het gebouw van het tweede vrouwengymnasium gebouwd, aan de 31-Augustus-1989-straat nr. 115, nabij de Poesjkinstraat. Het is een monumentaal gebouw waarin zich tegenwoordig het Nationaal Kunstmuseum van Moldavië bevindt. A. Bernardazzi paste voor het eerst een combinatie van metselwerk van natuurlijke schelpsteen en rode baksteen toe, zowel op de hoofdgevel als op de gevels aan de binnenplaats. De hoofdentree, drie uitkragende portieken van de tweede verdieping en de achtzijdige opbouw die het gebouw bekroont, boven op de vierzijdige piramide van het pannendak, vormen de versiering van de hoofdgevel. Dit alles vormt één geheel in de compositie van de gevel. Ook het indrukwekkende interieur is volledig in overeenstemming met het exterieur van het gebouw.

De eerste werken van de architect waarin de invloed van de art nouveau merkbaar is, zijn de bouw van twee watertorens in 1892, op de hoek van de A. Matejevitsjstraat en de Bănulescu-Bodonistraat, en van de V. Alecsandristraat en de V. Miclestraat. Ook het gebouw van de Griekse kerk (de kerk van de Heilige Panteleimon), gebouwd in 1893, op de hoek van de Vlaicu Pârcălabstraat en de 31-Augustus-1989-straat, behoort daartoe.

In de gevelcomposities van deze gebouwen is de nieuwe stijl - de art nouveau - voelbaar. Dit komt tot uiting in de vorm en kleur, in de ornamentele en decoratieve elementen en in de architectonische details. Tegelijkertijd krijgt kleur een belangrijke rol in de beleving van het gebouw, vooral bij het metselwerk van de muren, waar kleurcomposities werden gecreëerd uit lagen steen en baksteen van verschillende kleur. Naast de afwisseling van schelpsteen in warme en koude tinten gebruikte architect Bernardazzi twee kleuren baksteen: rood en geel. De invloed van de art nouveau is merkbaar in het woonhuis van M. M. Katazi, een van de rijkste grootgrondbezitters van Bessarabië (Bănulescu-Bodonistraat en 31-Augustus-1989-straat), gebouwd aan het einde van de negentiende eeuw. Na de oorlog was in zijn huis de Staatsbank van Moldavië gevestigd. Sinds 1984 bevindt zich er, na restauratie, het Archeologisch Museum van de Academie van Wetenschappen van de Republiek Moldavië. De woonhuizen hebben een gemeenschappelijk planprincipe: een hoge sokkelverdieping van poreuze kalksteen, een asymmetrische organisatie van de ingang aan de rechterzijde van het gebouw, het gebruik van steen in combinatie met pleisterwerk en details. Decoratieve ventilatie-inzetstukken en ramen in de sokkel versterken de algemene aantrekkelijkheid van de gebouwen. De „romaanse” stijl is te herkennen: de spitsboogvorm van de ramen en het portiek met romaanse zuilen in het huis van Katazi.

Ook in de architectonische compositie van de gevels van de woonhuizen van de familie Bagdasarov (31-Augustusstraat 2 en S. Lazostraat 14), uit het begin van de twintigste eeuw, is het thema van de gotiek aanwezig.

A. I. Bernardazzi bouwde vele woon- en huurhuizen in particuliere opdracht van grootgrondbezitters of welgestelde burgers. Omdat particuliere bouw vroeger niet documentair werd vastgelegd, ontbreken in de archieven van de republiek doorgaans documenten die het auteurschap van de bouwer of architect bewijzen. Daarom kan men tegenwoordig slechts aan het handschrift van de architect, aan zijn creatieve technieken, oordelen over diens auteursbetrokkenheid bij dit of dat gebouw. In Chisinau worden vermoedelijk de gebouwen aan de Alexandru cel Bunstraat nr. 49 en 51, aan de Mitropolit Dosofteistraat nr. 124, het tweelaagse gebouw aan de Tighinastraat, het eenlaagse gebouw aan de Hînceștistraat, aan de Sjtsjoesevstraat enzovoort tot de werken van A. I. Bernardazzi gerekend.

De stadsvilla Rîșcanu-Derojinski werd in 1852–1875 gebouwd (op de hoek van de Boekareststraat en de Vlaicu Pârcălabstraat) volgens het ontwerp van architect A. Bernardazzi. (In de jaren vijftig was in dit gebouw het Presidium van de Opperste Sovjet van Moldavië gevestigd, daarna de Vereniging Znanie.) Het is een tweelaags villagebouw, uitgevoerd met strikte inachtneming van de compositorische beginselen van het eclecticisme. Een geruste eerste verdieping, halve zuilen van de Ionische orde, pilasters van de Korinthische orde op de tweede verdieping, een brede geornamenteerde band en een bekronende kroonlijst. Op het aangrenzende terrein werd een tuin aangelegd en stonden bijgebouwen. In 1955 vergrootte architect S. Vasiljev bij de reconstructie van het gebouw voor gebruik als administratief gebouw de lengte ervan langs de Boekareststraat. De gevelcompositie werd bijna volledig herhaald, waardoor een symmetrische compositie met de organisatie van de hoofdingang vanaf de straat kon worden gecreëerd.

In de periode van de belangstelling voor de art nouveau werd ook het gebouw van de Volksschool gebouwd (op de hoek van de N. Iorgastraat en de A. Matejevitsjstraat). Het eenlaagse gebouw trekt de aandacht door zijn proporties en uiterlijk. De gevels zijn uitgevoerd in rode baksteen in combinatie met kotellets - schelpsteen. De nis tussen de ramen van de hoofdgevel verleent het gebouw zijn onherhaalbaarheid. Het gebouw is met groot vakmanschap uitgevoerd en tactvol ingepast in de bestaande woonbebouwing van die tijd.

Nog een prachtig landgoed bouwde A. I. Bernardazzi in de stad Hîncești. Het behoorde toe aan de destijds bekende Bessarabische vorst Manuk-bej (Manuk Mirzajan). Het landgoed bestond uit een paleis, een jachthuis en een klein kerkje in Armeense stijl. In de jaren van de Grote Vaderlandse Oorlog werd het landgoed verwoest. Het jachthuis, uitgevoerd in rode baksteen in de stijl van Franse landvilla’s, werd gerestaureerd en ondergebracht bij het historisch- en streekmuseum. De architect bouwde ook een kerk voor vorst Manuk-bej in het dorp Ustje, district Orhei.

In het centrum van Ungheni verheffen zich de kathedraal en de kerk van Aleksandr Nevski. Dit historische monument werd in 1905 gebouwd ter ere van het Russische leger dat de Balkanse volkeren bevrijding bracht van het Turkse juk. De kathedraal werd door A. I. Bernardazzi kosteloos ontworpen.

In 1876 bouwde A. I. Bernardazzi een theater aan het gebouw van de Adellijke Vergadering in de stad Chisinau. De Adellijke Vergadering bevond zich op de plaats van de bioscoop „Patria”, en het theater ernaast (op de hoek van de Ștefan cel Marestraat en de M. Cebotaristraat), later een restaurant, vervolgens de kantine „Moldova”, en gesloopt in 1986. In 1895 werd de bouw van de kerkkapel van het vrouwengymnasium (aan de Poesjkinstraat) voltooid.

Bijzonder vermeldenswaard is de bouw van het ziekenhuis in de nederzetting „Codru” (vroeger Costiujeni), 10 km ten zuiden van Chisinau, een ziekenhuis voor geesteszieken. De bouw ervan dateert uit het begin van de twintigste eeuw (het ontwerp waarschijnlijk uit 1892). Het ziekenhuis in de nederzetting Codru is het enige object dat bestaat uit een groot aantal gebouwen die één complex vormen en zijn gesitueerd volgens een uitgewerkt algemeen plan.

Uit de documenten van het Bessarabische provinciale zemstvo-bestuur blijkt echter dat architect A. I. Bernardazzi al vóór 1877, dus 25 jaar vóór de bouw van de talrijke ziekenhuisgebouwen, veel aandacht besteedde aan de bouw van een gebouw voor geesteszieken bij het zemstvo-ziekenhuis van Chisinau. Voor zijn vruchtbare en kosteloze deelname aan deze beweging sprak de vergadering van het zemstvo-bestuur hem haar dank uit. Het algemene plan van het ziekenhuiscomplex bestaat in hoofdzaak uit een opstelling in twee rijen van 19 gebouwen, parallel aan de lengteas. De lengte ervan bedraagt ongeveer 400 m. De afstand tussen de twee parallelle rijen ziekenhuisgebouwen is meer dan 80 m. Hier bevond zich een groen plantsoen met meerjarige boomsoorten, struiken en parterrebeplanting. Langs de omtrek was het plantsoen omgeven door een geasfalteerde rijbaan. Uit bewaarde archiefstukken blijkt dat de ziekenhuisgebouwen (met uitzondering van drie, van ingenieur R. L. Kogan) daadwerkelijk door architect A. I. Bernardazzi werden gebouwd.

Bij de beschouwing van de werkzaamheden van Aleksandr Iosifovitsj moet worden opgemerkt dat de architect geen gebrek aan opdrachten had. De opdrachtgevers verschilden; ieder had zijn eigen smaak, eisen en grillen. Daarom is het moeilijk twee vergelijkbare gerealiseerde gebouwen te vinden. Alleen „Costiujeni” bood de architect voor het eerst de mogelijkheid zich volledig te ontplooien. Hier zijn stijl, materiaal en idee consequent doorgevoerd.

De uitmuntende architect toonde zich als meester van het ensemble. Het is jammer dat, behalve foto’s en ansichtkaarten, tot op de dag van vandaag niets bewaard is gebleven. Maar dit is werkelijk architectuur van hoog niveau.

De Odessa-periode van het werk van A. Bernardazzi is een afzonderlijk onderwerp, maar drie meesterwerken moeten worden genoemd. Dat zijn het gebouw van het Theater van Odessa, aan de bouw waarvan hij deelnam - een Europees meesterwerk; het gebouw van de Nieuwe Beurs, nu de Staatsfilharmonie, waarvan de bouw in 1900 werd voltooid. Volgens tijdgenoten was dit het beste bouwwerk van dit type. En het hotel „Bristol”, nu „Krasnaja”, ontworpen en gebouwd in 1889–1899.

ONTWERPER

Wanneer Leonardo da Vinci als de eerste ontwerper wordt beschouwd en Gaudí als ontwerper van de omgeving, dan kunnen wij Bernardazzi eveneens rekenen tot de ontwerpers die opgaven van de stedelijke omgeving oplosten. Al zijn objecten dragen het stempel van een grondige ontwerpuitwerking, of het nu de buitenroosters van de Griekse kerk betreft (de kerk van de Heilige Panteleimon op de hoek van de Vlaicu Pârcălabstraat en de 31-Augustus-1989-straat) of van de kerkkapel van het vrouwengymnasium aan de Poesjkinstraat, of de ingewikkelde decoratieve steunen van de poort van het Jachtkasteel van Manuk-bej in Hîncești, of kleine architectonische parkvormen.

De oudste tuin van Chisinau is het stadspark Ștefan cel Mare. De tuin werd onder de stadhouder Bachmetjev aangelegd als openbare plaats voor de ontspanning van de stadsbewoners. Hij werd aangelegd in de jaren twintig van de negentiende eeuw. In 1835 had de stadstuin een volledig afgewerkt aanzien gekregen. Lange tijd bleef de tuin zonder enige verzorging, raakte volledig in verval en liep er vee over de lanen, waardoor de begroeiing werd vernietigd. Tot 1863 waren de grenzen ervan omgeven door een greppel en een vlechtwerkhek. Het was noodzakelijk de tuin dringend te verbeteren en werkzaamheden uit te voeren voor de aanleg van een omheining rond de tuin. Uit overwegingen van doelmatigheid en aantrekkelijkheid stelde A. I. Bernardazzi voor een gietijzeren hekwerk te gieten. Dit was duurzamer en vereiste geen reparatie. De argumenten van de stadsarchitect overtuigden de provinciale autoriteiten en er werd besloten precies zo’n hekwerk te bouwen. De bewaard gebleven ontwerpen voor stenen en gietijzeren omheiningen overtuigen van de superioriteit van de aanbevelingen van A. I. Bernardazzi. De naar deze tekeningen van de architect gemaakte omheining en de tekeningen bestaan tot op heden.

In 1861 werd een ontwerp gemaakt voor de toegangspoorten tot de Stadstuin. Op het terrein van de stadstuin werd een perceel bestemd voor de bouw van een paviljoen, prieeltjes en een kinderterrein. Hier was de aanleg van schommels, een draaimolen en een wip gepland. In 1860 maakte Aleksandr Iosifovitsj de tekeningen van alle uitrusting voor de speelplaats. De architect hechtte grote betekenis aan het decoratieve karakter van metalen roosters, omheiningen en inzetstukken. In 1900 werd de bouw van het gebouw van het tweede vrouwengymnasium Dadiani (31-Augustus-1989-straat) voltooid, waar vooral twee rostrale zuilen opvielen, waaromheen de toegang tot de hoofdingang werd georganiseerd, en een metalen omheiningsrooster in de vorm van een doorhangend net. Dit werd naar de schetsen van Bernardazzi uitgevoerd en vult de ruimten tussen de vierzijdige stenen sokkels van de hoofdgevel.

Monumentaler zijn de toegangen tot de kerkkapel van het vrouwengymnasium uitgevoerd. Ook deze zijn omlijst door steunen van schelpsteen in combinatie met decoratieve gietijzeren roosters. Het karakter en de tekening van de omheining passen organisch in de stijl van de kapel.

Vanuit het oogpunt van het ontwerp van de stedelijke omgeving is de door A. Bernardazzi ontworpen en uitgevoerde omheining van de Panteleimonkerk interessant. De metalen, gesmede omheining is aangebracht op een stenen basis tussen kolommen van kotellets, uitgevoerd in horizontale lagen. De Byzantijnse methode van afwisseling naar toon: twee rijen lichte stenen, één rij donkere. De bekroning van de steunen is tweezijdig hellend, met zorgvuldig uitgewerkte bekroningselementen. Het accent en de versiering vormen het bas-reliëf van een leeuwenkop. De inrichtingsdetails van het interieur zijn zeer beknopt en beantwoorden aan de neobyzantijnse stijl. Volgens de canon zijn gekleurde glas-in-loodramen uitgevoerd.

De metalen roosters en toegangspoorten van de omheining van het voormalige landgoed Katazi hebben dezelfde bestemming. De architect vermeed gesloten stenen omheiningen en streefde naar een open ruimte, een groen landschap.

In alle creaties van A. I. Bernardazzi zijn zorgvuldig uitgewerkte decoratieve elementen, reliëfs, bas-reliëfs en kleine vormen aanwezig. Tegen de achtergrond van de moderne gebouwen van de stad verbazen zij door hun lichtheid, elegantie en buitengewone verfijning, en steken zij in de tijd nog helderder af.

Wanneer men de creaties van de architect aandachtig bekijkt, raakt men overtuigd van zijn onveranderlijke liefde voor het schone en unieke. De gebouwen die in Chisinau volgens de ontwerpen van Aleksandr Iosifovitsj Bernardazzi zijn gebouwd, vormen door hun stijl, kwaliteit en stedenbouwkundige betekenis een voorbeeld van vooruitstrevende Europese architectuur. Daarmee werd de toon gezet voor een hoog professioneel niveau van architectuur, bouw en de verdere ontwikkeling van de stad.