Schrift-Exlibris

In der Antike wurde die Kalligrafie als Kunstform besonders hoch geschätzt und entsprach ihrer jeweiligen Epoche.

In der modernen Kalligrafie nehmen Federn als Schreibinstrumente weiterhin einen der führenden Plätze ein, seien es eine Rohrfeder, eine Metallfeder oder die Feder eines Wildvogels. Die faszinierend unberührte Oberfläche des Blattes und das unvergleichliche Gefühl der Berührung von Feder und Papier bleiben ein Impuls für das Schaffen. Nach wie vor wird nach neuen Verfahren der Ausführung und neuen Prinzipien des kompositorischen Aufbaus des kalligrafischen Opus gesucht. Die moderne Kalligrafie nutzt Computertechnologien, ohne die Breitfeder praktisch zu verdrängen. Heute leben Pinsel, Tusche und Farben problemlos mit dem Computer zusammen.

Eines ist unbestreitbar: Eine schöne und klare Kalligrafie kann nur durch große Arbeit und Talent erreicht werden. Die verwendeten Handschriften erfüllen unterschiedliche Aufgaben und erschließen verschiedene Themen. Jeder Buchstabe und jedes Gestaltungselement einer kalligrafischen Komposition bestimmt eine bestimmte Funktion im Ensemble des Exlibris, sei es geschrieben, gezeichnet oder konstruiert. Das muss man verstehen, empfinden und anwenden. Die moderne Schreibtechnik hat die Methoden der Arbeit an der Kalligrafie des Exlibris wesentlich vervollkommnet. Einen großen Einfluss auf die Zeichnung der Schrift haben die Instrumente, mit denen sie ausgeführt wird, sowie die Oberfläche des Materials, auf dem geschrieben wird. Die Besonderheit der verwendeten Materialien gibt den Buchstaben ihre eigene besondere Form. Selbst das am häufigsten verwendete Material – Papier – und seine Struktur können den Impuls zur Wahl einer bestimmten Schreibtechnik und Schriftstruktur geben.

Die inhaltliche Seite ist neben der Bildhaftigkeit einer der Ausgangspunkte bei der Entwicklung einer kalligrafischen Komposition. Buchstaben und ihre Verbindungen können symbolische oder allegorische Bilder schaffen, die auf den Charakter und die Zugehörigkeit des Besitzers hinweisen. Die emotionale Stimmung der Komposition muss jedoch im Rahmen des plastischen Konzepts und der bildhaften Konstruktion gehalten werden. Farbe und Struktur der Schrift betonen und verstärken ihre künstlerische Ausdruckskraft. Eine der Tätigkeitsbereiche des Schriftkünstlers ist das Schrift-Exlibris – der am wenigsten erforschte Bereich der Exlibris-Kunst. Das Exlibris trägt in gewissem Maße den Abdruck des Geschmacks, des Stils und der Bildung seines Schöpfers und Besitzers. Wie ein Spiegel reflektiert es den Geist der Zeit, die künstlerischen Bestrebungen und die technischen Möglichkeiten seiner Ausführung. Die Begegnung mit der Kunst des Exlibris erfordert Bildung, Kenntnisse und Verständnis für dieses Genre.

Das moderne Schrift-Exlibris bleibt ein impulsiver Informationsträger, ein aktiver Vermittler zeitgenössischer Kultur und Kunst sowie eine Form des Studiums und der Forschung.

Um die Entstehung und Herausbildung des Schrift-Exlibris als Schöpfung des Kalligrafiekünstlers zu analysieren, muss man noch einmal zu seiner Geschichte zurückkehren und seine Entwicklung aufmerksam verfolgen, die unweigerlich mit sozialen Erscheinungen, Traditionen und dem Schaffen seines Schöpfers – des Künstlers – verbunden ist.

Die Kunst des Exlibris entstand im Mittelalter und hat einen jahrhundertelangen Weg zurückgelegt. Als Heimat des Exlibris gilt traditionell Deutschland, wo seit alters her der Brauch bestand, wertvolle Gegenstände, die ihrem Besitzer gehörten, mit einem Zeichen zu versehen.

In der fernen Epoche des Mittelalters begannen die Inschriften in Büchern gewöhnlich mit den Worten Ex libris, was aus dem Lateinischen «aus den Büchern» bedeutet. Danach folgten Vor- und Familienname des Buchbesitzers sowie der Name der Bibliothek oder des Klosters. Bücher besaßen damals großen Wert, und die Besitzer von Bibliotheken – große Feudalherren, wohlhabende Kaufleute oder Klöster – kennzeichneten sie mit ihrem Zeichen. Dies half, die Sammlungen vor Diebstahl zu bewahren. Der Ausdruck «ex libris» überwiegt auf den Exlibris aller Länder. Auf russischen Exlibris findet man neben den Ausdrücken «ex libris» und «ex bibliotheca» auch die Aufschriften «aus den Büchern», «aus der Sammlung», «aus der Bibliothek».

Das Exlibris hat gemeinsam mit dem Buch einen jahrhundertelangen Weg zurückgelegt. Im Laufe seiner Geschichte vermochte das Buchzeichen komplexe historische Erscheinungen, Gedanken und seine Zeit sowie eine Galerie von Zeitgenossen widerzuspiegeln. Diese Miniatur enthält als Form der Grafik sowohl dokumentarisches als auch bildnerisches Material. Sie vermittelt Kenntnisse über die Kultur einer bestimmten Epoche, ihre Traditionen und die Gesetzmäßigkeiten ihrer Entwicklung.

Das Exlibris bleibt als verbindendes Glied zwischen Buch und Besitzer ein Zeuge seiner Zeit. Durch die schöpferische Konzeption des Künstlers veranschaulicht das Zeichen die Eigenschaften des Besitzers und vermittelt Angaben über seine Persönlichkeit, seine Tätigkeit, seine Interessen und die Besonderheiten seiner Büchersammlung.

Dem Inhalt nach werden Exlibris in drei Arten unterteilt: heraldische, bildliche und Schrift-Exlibris.

1 Heraldische Exlibris unterlagen bestimmten Kanons der Heraldik. Bis heute dienen sie der Erkenntnis und Erforschung neuer Wappen und tragen zur Klärung der Genealogie bei.

2 Bildliche Buchzeichen. Die ersten Exlibris enthielten in der Regel Elemente eines Wappens oder eines Monogramms in dekorativer Rahmung. Später konnte ein bildliches Zeichen aus einer Landschaft, einem Porträt, Innenräumen, symbolischen Gegenständen oder Szenen bestehen, die bestimmte Ereignisse im Leben des Besitzers oder der Gesellschaft enthüllten.

3 Schrift-Exlibris, die nach der Ausführungsmethode unterteilt werden in:

- von einem Künstler oder Handwerker gestochen und von der Originalplatte in Auflage gedruckt. Hierzu gehören auch die alten Monogramm-Exlibris (vom polnischen Wort «węzeł» – Knoten), die aus miteinander verflochtenen Initialen bestehen und mit üppigen Rahmen geschmückt sind, die an Buch- und Architekturornamente oder dekorative Girlanden erinnern;

- handschriftlich ausgeführt und typografisch vervielfältigt;

- in Form von Monogrammen (den Anfangsbuchstaben von Vor- und Familiennamen) gezeichnet, wobei die Zeichnung auf einen lithografischen Stein oder ein zinkografisches Klischee übertragen wird;

- aus einem typografischen Satz gesetzte und gedruckte Texte, bei denen der Text durch eine ornamentale Vignette, Dekor oder akzidenzartige Schmuckelemente ergänzt wird. Typografische Satz-Exlibris zeichnen sich durch eine schlichte, aber überzeugende, prägnante und konstruktive Komposition aus. Der Künstler ist an ihrer Herstellung nicht beteiligt; alles hängt von der Erfahrung und dem Geschmack des Setzers ab.

Nach der Art ihrer Anbringung im Buch werden Exlibris unterteilt in:

- unmittelbar auf das Buch gezeichnete

- ein in das Buch eingeklebter Autorenabzug

- ein in das Buch eingeklebter typografischer Abzug

- Abdrücke von einem in Metall gravierten Stempel oder einem Gummistempel.

Die ersten Zeichen stammten von Buchabschreibern, die direkt im Buch eine schriftliche Angabe über seine Zugehörigkeit zu einer bestimmten Person anbrachten. Später begann man, solche Angaben mit Vignetten und gezeichneten Verzierungen zu gestalten.

Gezeichnete Exlibris waren nicht weit verbreitet, da sie nur kleinen Sammlungen dienen konnten. Nach dem Aufkommen des Buchdrucks und großer Privatbibliotheken trat an die Stelle des gezeichneten Zeichens ein graviertes Etikett. Das getrennt vom Buch ausgeführte gedruckte Bild wurde auf die Innenseite des Einbands geklebt und wurde damit zum ersten Prototyp des modernen Exlibris.

Neben dem gedruckten Exlibris entstand das Supralibros. Es war ein Wappen, ein Monogramm oder ein Emblem, das auf den äußeren Einbanddeckel geprägt wurde. Supralibros wurden auf Leder- oder Pergamenteinbänden ausgeführt und neben dem Text mit künstlerischen Darstellungen versehen.

Der Prozess der Schaffung eines kalligrafischen Exlibris ist eine magische Handlung, die nicht nur mit Technik und der Fähigkeit zu schreiben, sondern auch mit der Fähigkeit des Künstlers verbunden ist, sich in das entstehende Bild einzufühlen. Man muss jene Grapheme und Konstruktionen finden, die dem Besitzer der Miniatur assoziativ am besten entsprechen. Dabei muss man zurückhaltend und korrekt sein. Nur ein erfahrener Meister kann sich bei der Ausführung des Zeichens eine gewisse kalligrafische Freiheit im Ausdruck seines eigenen «Ichs» erlauben. Dies hängt selbstverständlich vom Grad seiner Virtuosität, seiner Beseeltheit und seinem Interesse am Gegenstand ab. Die innere Kultiviertheit wird ihm jedoch nicht erlauben, die Verbindung zwischen Schöpfer und Auftraggeber zu zerstören.

Als handschriftlich bezeichnet man ein Exlibris, das mit irgendeinem Schreibinstrument von Hand ausgeführt wurde: mit einer Vogel- oder Rohrfeder, einer Breit- oder Spitzfeder, einem Pinsel oder einer Reißfeder, einem Holzstäbchen oder einem Kugelschreiber und anderem. Es erfordert eine ernsthafte Ausbildung des Kalligrafiekünstlers, sowohl auf dem Gebiet der Geschichte der Handschriften als auch hinsichtlich der praktischen Arbeit.

Die mit der Breitfeder ausgeführten Exlibris sind am beliebtesten. Gerade diese Feder war in der Vergangenheit das wichtigste Schreibwerkzeug. Sie gab den Anstoß zur Schaffung von Schriftgarnituren. Das handschriftliche Buchzeichen erweckt den Eindruck einer leicht und schnell ausgeführten Miniatur; dahinter stehen jedoch große Arbeit und Können: die Fähigkeit, verschiedene Instrumente einzusetzen, mit denen ein bestimmter grafischer Effekt erreicht wird, sowie die Fähigkeit, Federn auszuwählen, die die künstlerische Ausdruckskraft des Zeichens variieren und eine größere Übereinstimmung zwischen Zeichen und Besitzer der Bibliothek ermöglichen.

Das Schrift-Exlibris erlebte seine Blüte in den 1960er Jahren, als sich ihm Meister wie R. Raved und O. Feil (Österreich), G. Ott und G. Tag (Deutschland), A. Gurskas und A. Gedeminas (Litauen), O. Mednis (Lettland), E. Golyakhovsky, G. Kravtsov und G. Ratner (Russland), V. Toots und P. Luhtein (Estland) zuwandten.

Einen enormen Einfluss auf das kalligrafische Exlibris übten die von Villu Toots in Tallinn und Albertas Gurskas in Vilnius gegründeten Schulen aus. Die Traditionen der Kalligrafie begannen wiederaufzuleben. Die Kunst der schönen Schrift wurde stets sorgfältig vom Meister an den Schüler weitergegeben. Auf Ausstellungen erschienen Arbeiten der Schüler, die neue Ansätze zum Schriftzeichen maßgeblich beeinflussten. Das Exlibris wurde zum Gegenstand der Betrachtung. Es weckt die Fantasie, ruft neue visuelle Emotionen hervor und führt in die Welt des Charakters des Besitzers. Man begann, es als kalligrafisches Opus, als Widmung an den Büchersammler, wahrzunehmen. Es kann als eigenständiges Kunstwerk bestehen, in dem der Text mehr darstellt als eine bloße Reihe aufeinanderfolgender kalligrafischer Zeichen.

In modernen Schrift-Exlibris nimmt die gute alte Kalligrafie einen angemessenen und hervorragenden Platz ein. Zeit und neue Ansätze des Schreibens haben die kompositorische Ordnung und das Erscheinungsbild der grafischen Miniatur stark verändert. Die ausgeführten Schrift-Exlibris werden impulsiver, emotionaler und dynamischer. In ihnen spürt man Puls, Rhythmus und Stilistik der Zeit.

Unter den virtuosen Schülern erscheinen Algis Klishyavichus und Mindaugas Petrulis – aus der Schule von A. Gurskas; Heino Kivihall, Sven Keerus und Leo Kittask – aus der Schule von V. Toots. Einen besonderen Platz im kalligrafischen Exlibris nimmt Hannu Paalasmaa ein, der sich selbst als Schüler von V. Toots betrachtet. Der Schriftkünstler aus Finnland schuf auf der Grundlage traditioneller Kalligrafie Porträt-Exlibris für zahlreiche Persönlichkeiten aus Kultur und Kunst. Das Graphem seiner Buchstaben ist geschliffen, korrekt und rein. Schriftform und Farbe entsprechen dem Bild des Besitzers des Zeichens. Der Hintergrund kann ruhig oder impulsiv sein. Dieser Meister nimmt eine besondere Stellung ein, da es ihm gelang, mehr als vierhundert Schrift-Exlibris in seiner eigenen Art und Technik zu schaffen.

In Moldawien begann die Kunst des Schrift-Exlibris in den 1970er Jahren zu entstehen. Den Anstoß dazu gaben republikanische und internationale Exlibris-Ausstellungen und -Wettbewerbe. Auftraggeber für Schriftzeichen traten wesentlich später auf. Zu dieser Zeit hatten die Künstler Ilja Bogdesko und Alexei Kolybnyak bereits Schrift-Opuswerke geschaffen. Die Schriftkultur erfasste Grigori Bosenko und anschließend seine Schüler Andrei Wassiljew, Walerij Hertz und Wladimir Scheiko. Sie begannen, ständig Schrift-Exlibris zu entwickeln. Charakteristisch ist, dass sie die Zeichen auf Linoleum ausführten, während A. Wassiljew und W. Scheiko mehrere «Platten» verwendeten, das heißt, farbige Arbeiten schufen. Die Schriftzeichen moldawischer Künstler erschienen immer häufiger auf Ausstellungen verschiedener Ebenen.

So fand im Oktober 1982 in Chișinău die erste Ausstellung des Schrift-Exlibris statt, auf der 230 Arbeiten von 72 Künstlern präsentiert wurden. In den 1980er Jahren beschäftigten sich in der Republik bereits etwa zwanzig Künstler mit dem Schrift-Exlibris. Am Kunstinstitut begannen die Studenten im Rahmen des Lehrplans kalligrafische Zeichen anzufertigen. Nicht zufällig spezialisierten sich einige Künstler ausschließlich auf Schriftzeichen. Sie wurden geschrieben oder gezeichnet und typografisch vervielfältigt. Mit dem allgemeinen Rückgang des Interesses am Buchzeichen begann in den 1990er Jahren zunächst das Interesse am Schrift-Exlibris zu verschwinden. Heute beschäftigt sich in der Republik nur G. Bosenko aktiv damit.

Die Belebung der zeitgenössischen Exlibrisbewegung, die Diskussionen über den Platz und die Rolle des Buchzeichens sowie die Kontinuität werden positive Ergebnisse hervorbringen und es ermöglichen, das Schriftzeichen in neuer Qualität weiterzuentwickeln.