Museum des Exlibris: 25 Jahre Vergessenheit

Eines der bedeutsamen Daten meiner Biografie ist der 10. Februar. Vor fünfundzwanzig Jahren entstand an diesem Tag in Chișinău das erste Museum des Exlibris in der ehemaligen Sowjetunion. Kürzlich, als ich Unterlagen zu diesem Ereignis durchging, dachte ich mit beklommener Wehmut daran, dass eine große und notwendige Sache, die so gut begonnen hatte, leider keine weitere Entwicklung erfuhr.

Der Schaffung des Museums ging ein langer und arbeitsintensiver Weg voraus, der Boden dafür wurde sorgfältig bereitet.

Vor etwa vierzig Jahren begann die Kleingrafik, unter den jungen moldauischen Künstlern ihre Anhänger zu „werben“. Vielleicht war diese Erscheinung für ein europäisches Land etwas verspätet, für unsere Verhältnisse jedoch völlig rechtzeitig; damals entstanden gerade erst eine polygraphische Basis und Künstler, die in der Tafel- und Kleingrafik arbeiteten.

Das Exlibris stellte als Erscheinung der Kleingrafik zu jener Zeit bereits eine recht beliebte Richtung dar.

Schon Mitte der 1960er Jahre entstand unter moldauischen Künstlern eine Gruppe seiner Anhänger, die auf diesem Gebiet arbeiteten. Doch für einen großen Erfolg war der Boden noch nicht bereitet. Gute Grafiker, die Bücher illustrierten (I. Bogdesko, L. Grigoraschenko, L. Beljajew, A. Ussow u. a.), begeisterten sich nicht besonders für Exlibris, doch die Generation junger Künstler bekundete ein unverstelltes Interesse an ihnen. Vom Niveau der Liebhaberei stiegen sie allmählich zum professionellen Niveau auf, und als diese neue Richtung sowohl quantitativ als auch qualitativ genügend gewachsen war, entstand die Notwendigkeit, darauf aufmerksam zu machen.

Die erste Erwähnung des moldauischen Exlibris erfolgte auf der 175. Sitzung des Moskauer Exlibris-Klubs am 29. November 1973 in einem Bericht von J. L. Beilinson:

„Leider hat das moldauische Bucheignerzeichen bislang keine so große Entwicklung erfahren wie beispielsweise in der Ukraine oder in Belarus. Doch auch das bereits Geschaffene zeugt von den großen Möglichkeiten schöpferischer Leistungen der Künstler der Moldauischen SSR in dieser Richtung. Man darf hoffen, dass wir in den kommenden Jahren Zeugen einer Blüte des Bucheignerzeichens in Moldawien werden.“

1976 fand die erste Republikanische Ausstellung des moldauischen Exlibris statt, auf der etwa fünfzig Künstler und Studenten vertreten waren, die auf dem Gebiet des Bucheignerzeichens arbeiteten.

Damals war ich stellvertretender Vorsitzender der Sektion für Kleingrafik und Exlibris der moldauischen Abteilung der Allunionsgesellschaft der Bücherfreunde, und nach dieser Exposition leitete ich die Sektion bis 1989.

Bei mir ist der fertige Entwurf des Katalogs dieser ersten Ausstellung erhalten geblieben, der damals trotz der Tatsache, dass sie unter der Ägide des Staatlichen Komitees für Verlagswesen und der Gesellschaft der Bücherfreunde der Republik stattfand, nicht herausgegeben werden konnte.

Die Tatsache des Bestehens einer neuen grafischen Richtung wurde 1981 durch die Herausgabe des ersten Büchleins „Das moderne moldauische Exlibris“ gefestigt.

Ich war für diese Tätigkeit sehr begeistert. Die Arbeit in der Sektion und die Kleingrafik nahmen mich völlig gefangen.

In den 1980er Jahren genoss die Gestaltung moldauischer Bücher verdiente Popularität. Von moldauischen Künstlern illustrierte Bücher erhielten zahlreiche Auszeichnungen bei allunionsweiten und internationalen Wettbewerben, und mit der Entwicklung von Exlibris beschäftigten sich bereits etwa 40 Künstler.

Als führend in dieser Richtung in der ehemaligen UdSSR galten die baltischen Künstler, weshalb unsere Grafiker danach strebten, gerade im Baltikum Anerkennung auf der Bühne der Kleingrafik zu erlangen. Jedes Mal wurde zur Teilnahme an der Biennale des baltischen Exlibris ein Gast aus einer Unionsrepublik eingeladen, der von einem professionellen Organisationskomitee ausgewählt wurde. Ein solcher Gast war 1983 ich. Dies war der erste verantwortungsvolle Auftritt des moldauischen Exlibris außerhalb unserer Republik.

Als nächstes bedeutendes Ereignis in der Geschichte der kulturellen Entwicklung Moldawiens nach der Herausgabe des Büchleins über das moldauische Exlibris kann die Ausstellung des moldauischen Bucheignerzeichens 1982 in Tallinn gelten. Bis heute bewahre ich Plakate, Anschläge und Zeitschriften mit diesem Ereignis gewidmeten Veröffentlichungen auf; als drei Künstler aus Moldau — Pjotr Wlach, Wladimir Scheiko und der ergebenst Unterzeichnete — der Republik den Durchbruch des moldauischen Bucheignerzeichens über ihre Grenzen hinaus ermöglichten.

Danach folgte eine Ausstellung in Lettland, und nach kurzer Zeit zog diese Exposition nach Litauen weiter. Ich begann, Arbeiten moldauischer Künstler auf verschiedenen Ausstellungen außerhalb unserer Republik zu präsentieren und bekannt zu machen.

Von der Gesellschaft der Bücherfreunde, die das Exlibris aktiv bekannt machte, wurde eine Reihe von Broschüren mit Arbeiten moldauischer Künstler herausgegeben: „Die Kunst des moldauischen Exlibris“, „Die Kunst des moldauischen Buches“. Der zweibändige Band „Meister des Exlibris“ und „Meister der Buchgrafik Moldawiens“ in Miniaturausführung (bis zu 10 cm Größe) sind bei Sammlern bis heute gefragt.

Mit größtem Vergnügen und großer Begeisterung gestaltete ich all diese Materialien. Die Sektion schlug jedes Jahr vor, im Plan eine neue Publikation über das Exlibris oder eine Ausstellung eines noch unbekannten Autors von Bucheignerzeichen vorzusehen.

Zu jener Zeit war in der Gesellschaft der Bücherfreunde bereits ein Saal für die Durchführung von Expositionen eingerichtet. Dort wurden erstmals grafische Miniaturen aus der Sammlung des bekannten Exlibris-Sammlers S. G. Iwenski präsentiert: „300 Bucheignerzeichen“. Es wurden Vernissagen des estnischen und litauischen Exlibris organisiert, die erste Ausstellung „Schriftexlibris“ veranstaltet und eine Exposition des führenden estnischen Grafikers Lembit Lõhmus durchgeführt.

All dies ermöglichte es, acht Jahre später in der Hauptstadt Litauens die große Exposition „Die Kunst des moldauischen Bucheignerzeichens“ zu zeigen, an der zehn unserer besten Künstler teilnahmen.

So etablierte sich die moldauische Exlibris-Schule auf der Ebene der ehemaligen UdSSR.

1983 fand die „2. Republikanische Exlibris-Ausstellung“ statt, 1987 die „3. Republikanische Exlibris-Ausstellung“. Diese Expositionen zeigten, dass die von der Sektion geleistete Arbeit nicht vergebens gewesen war. Qualität und inhaltliche Aussagekraft des Exlibris stiegen unvergleichlich, die Bandbreite erweiterte sich, und die Gruppe der Schöpfer von Bucheignerzeichen erreichte bereits 60 Personen.

Ein wichtiger Bestandteil der Arbeit der Sektion waren auch Fragen der Information und Propagierung des moldauischen Exlibris. Auf diesem Gebiet gab es Grund zum Stolz; die umfangreiche Ausgabe „Das moderne moldauische Exlibris“. In die Auswahl wurden die besten Arbeiten aufgenommen, die sich nicht nur durch technische Vollkommenheit der Ausführung, sondern auch durch eine durchdachte schöpferische Konzeption, die Auswahl der Mittel, Schrift und Farbe auszeichneten. Die 1987 erschienene Publikation „Das moderne moldauische Exlibris“ vermittelte eine Vorstellung vom Zustand des Bucheignerzeichens in der Republik und konnte Liebhabern dieser Kunstgattung echten ästhetischen Genuss bereiten.

Persönlich begann ich mich seit 1971 mit dem Exlibris zu beschäftigen. In den 1980er Jahren begann ich, an Ausstellungen im Ausland teilzunehmen. 1984 gelangten meine Werke in die internationale Fachpublikation „Exlibris-Künstler“, die von der Internationalen Organisation der Exlibris-Künstler und Exlibris-Sammler — FISAE (F.I.S.A.E. federation internationale des societes d’amateurs d’ex-libris) — herausgegeben wurde.

1986 veröffentlichte die dänische Fachzeitschrift „NET“ Informationen über meine Exlibris. Der darin veröffentlichte Artikel berichtete über die geografische Lage, die Geschichte und die nationale Zusammensetzung der Moldauischen Republik. All dies unterstrich die Bedeutung dieser ihrem Wesen nach intimen, jedoch für die Etablierung des Landes in der Weltgemeinschaft sehr wesentlichen Kunstgattung. Über den Autor der Exlibris, d. h. über mich, wurde eine sehr kurze Notiz gedruckt, doch meine Bucheignerzeichen wurden abgebildet.

Ich erhielt Aufträge aus westlichen Ländern zu ihrer Anfertigung, Angebote zum Austausch von Bucheignerzeichen, wobei das Interesse an der moldauischen Thematik groß war.

Die Teilnahme an der von Mário da Mota Miranda in Portugal herausgegebenen „Bio-bibliografischen Enzyklopädie der Kunst des zeitgenössischen Exlibris“ („Encyclopaedia bio-bibliographical of the art the contemporary ex-libris“ 1991) erweiterte die Kontakte zur Außenwelt noch mehr und trug zum Anwachsen meiner Sammlung bei.

Diese seltene internationale Publikation, die bei Sammlern besonders gefragt war, bot die Möglichkeit, einen Blick in die Zukunft zu werfen.

Ich wollte ein Zentrum für Kleingrafik und Exlibris schaffen, in dem es einen Ausstellungsraum, einen Raum zum Drucken von Gravuren, eine Bibliothek und einen Vortragsraum geben sollte, und dafür hatte ich bereits gewisse Erfahrungen. Es gab den Gedanken, dies bei der Republikanischen Gesellschaft der Bücherfreunde zu verwirklichen, doch die Perestroika setzte ein, und es war sichtbar, wie die Möglichkeiten dieser Organisation schwanden.

Damals begeisterte mich die von dem Sowjetischen Kulturfonds und dem Staatlichen Komitee für Presse der UdSSR herausgegebene Zeitschrift „Unser Erbe“. Nach der Bekanntschaft mit der Tätigkeit des Fonds entstand bei mir die Idee, ein Museum des Exlibris zu schaffen.

Ich wandte mich an die Moldauische Abteilung des Sowjetischen Kulturfonds mit dem Vorschlag, ihr meine eigene Sammlung von Bucheignerzeichen und eine thematische Bibliothek unter der Bedingung zu übergeben, dass ein spezialisiertes Museum des Exlibris eröffnet würde.

Es wurde beschlossen: Bis zur Bereitstellung eines eigenen Raumes sollte die Eröffnung des Museums des Exlibris in den Sälen des Hausmuseums A. S. Puschkin erfolgen, da dies sowohl thematisch als auch territorial zusammenhängt; A. S. Puschkin — Buch — Exlibris.

Für den Grundbestand der Sammlung des Museums in Chișinău übergab ich nach Übergabeakten (sie werden bis heute bei mir aufbewahrt) mehr als 2000 Zeichen, Fachliteratur und schenkte der Filiale dieses Museums in der Stadt Kotowsk (heute die Stadt Hîncești) 100 Exlibris.

Das Museum des Exlibris in Chișinău wurde am 10. Februar 1988, am vierzigsten Jahrestag des Hausmuseums des Dichters, eröffnet. Es war das erste Museum des Exlibris in der Sowjetunion. In Moskau entstand ein solches Museum erst zwei Jahre später.

Bei der feierlichen Eröffnung des Museums des Exlibris waren anwesend: der stellvertretende Kulturminister der Moldauischen SSR A. K. Danilă, der Volksdichter der Moldauischen SSR A. P. Lupan, der Erste Sekretär des Vorstands des Schriftstellerverbands der Republik I. K. Ciobanu, der Erste stellvertretende Vorsitzende des Vorstands des Moldauischen Kulturfonds D. D. Golzow, der Direktor des künftigen Moskauer Museums des Exlibris W. W. Loburew.

Das Eröffnungsband durchschnitten der Vorsitzende der Puschkin-Kommission des Moldauischen Kulturfonds, Professor B. A. Trubezkoi, und ich.

An meinen Namen ging ein Dankschreiben des Sowjetischen Kulturfonds, unterzeichnet vom Akademiker Dmitri Lichatschow, ein. Das Ereignis wurde praktisch von allen örtlichen Zeitungen und der allunionsweiten Zeitschrift „Unser Erbe“ behandelt.

Das Kulturministerium stellte Geld für den Ankauf einzigartiger Arbeiten aus den Sammlungen bekannter Zusammensteller und Sammler aus Moskau, dem damaligen Leningrad und Lwiw bereit. Ich wurde zum ehrenamtlichen Direktor des Museums des Exlibris ernannt.

Im Oktober 1989 organisierte das Museum des Exlibris — eine Filiale des Hausmuseums A. S. Puschkin, wie es damals hieß — die Interrepublikanische Ausstellung mit Wettbewerb für Bucheignerzeichen „Leben und Werk A. S. Puschkins“, die dem 190. Geburtstag des Dichters gewidmet war. Alles Notwendige für die Ausstellung wurde herausgegeben, Preise und Kataloge wurden überreicht, die Eröffnung wurde feierlich begangen.

Und dann setzte eine lange Vergessenheit ein...

Allein die Vorbereitung der Schaffung des Museums nahm mehr als zwölf Jahre angespannter Arbeit in Anspruch.

Es tut mir sehr leid, dass eine ganze Schicht historischer Kultur verloren geht, in deren Schaffung so viel Kraft und Mittel investiert wurden. Die Sammlung unseres nicht verwirklichten Museums ist eine seltene Zusammenstellung von zehntausend Gravuren. Doch ... das Museum stirbt. Das neben dem Puschkin-Museum versprochene Gebäude wurde dem Museum des Exlibris nie übergeben, und seine Bestände sind bis heute nicht systematisiert, Ausstellungen werden nicht durchgeführt, die Exlibris-Bewegung ist zum Erliegen gekommen.

Nur wenige wissen, dass im Museum des Exlibris in Chișinău Arbeiten zeitgenössischer sowjetischer und moldauischer Künstler sowie Raritäten aus der Lebenszeit Peters I. und historischer Persönlichkeiten seiner Epoche gesammelt sind. Dort befinden sich Zeichen von Antioch Kantemir und Feldmarschall Bruce, und eines der seltensten Exlibris der Welt — das Zeichen Hildebrand Brandenburg aus dem Jahr 1480 — ist dort verborgen (weltweit sind nur 3 Exemplare erhalten; die Bestätigung dafür wurde aus der wissenschaftlichen Abteilung der Stadt Leipzig erhalten). Dieses gesamte einzigartige Erbe wird in den Magazinen des Hausmuseums A. S. Puschkin aufbewahrt.

Ich kann mich nicht damit abfinden, dass der Zugang zu diesem einzigartigen Kulturerbe jetzt praktisch nicht besteht und die seltensten Exponate mittelalterlicher und zeitgenössischer Kunst seit fünfundzwanzig Jahren unbewegt liegen. In Wirklichkeit erlangte das Museum, nachdem es eine zusätzliche Anzahl von Aufbewahrungseinheiten erhalten hatte, eine höhere Kategorie, doch die Exlibris selbst wurden vergessen, sie werden praktisch niemandem gezeigt, und den Museumsmitarbeitern sind diese Mühen überhaupt nicht nötig.

Wir haben das kulturelle Umfeld verloren und verlieren es weiterhin. Wir veranstalten keine Ausstellungen mit Exlibris-Wettbewerben, bei denen junge Künstler ihre Fähigkeiten zeigen könnten. Es besteht keine Möglichkeit, die Originale von Bucheignerzeichen kennenzulernen und zu sehen, wie sie hergestellt und gedruckt werden.

Indem wir das Erbe der Vergangenheit der Vergessenheit preisgeben, unterbrechen wir die Verbindung der Zeiten, ohne die eine Vorwärtsbewegung unmöglich ist.