Ik maak geen aanspraak op een diepgaand onderzoek naar het werk van Valentin Aleksandrovitsj Vojtsechovski, maar ik beschouw het als mijn plicht dit essay samen te stellen en te schrijven ter nagedachtenis aan de mens, architect, Geëerd Kunstenaar van de Moldavische SSR, wetenschapper en mijn professor, die zijn beste jaren heeft gewijd aan de heropleving van de architectuur en bouwkunst in het naoorlogse Moldavië.
Deze naam trad in november 1967 voorgoed mijn leven binnen, toen ik Valentin Aleksandrovitsj voor het eerst zag bij de verdediging van een afstudeerproject aan het Bouwtechnicum van Chisinau; binnen onze familie klonk deze naam echter al veel eerder, omdat mijn vader als uitvoerder op zijn bouwprojecten werkte.
De naam van V. Vojtsechovski staat met gouden letters geschreven in de geschiedenis van de Moldavische architectuur, als die van een van de eerste Bessarabische architecten met een geslaagde creatieve loopbaan. Niet iedereen slaagt erin ongeveer honderd projecten van een dergelijke betekenis en een dergelijk architectonisch niveau te verwezenlijken. De woon- en openbare gebouwen die naar de ontwerpen van de bouwmeester werden opgetrokken, werden accenten in de bebouwing van de steden Chisinau, Soroca en Bălți. Ze kunnen worden gerekend tot de beste monumenten van de Moldavische architectuur en tot de monumenten van de nationale bouwkunst.
Bij de beschouwing van de creatieve activiteit van V. Vojtsechovski moet worden benadrukt dat dit alles in de moeilijke naoorlogse tijd werd geschapen en dat hij er desondanks in slaagde zijn allerbeste projecten te verwezenlijken.
Als ware intellectueel wist Valentin Aleksandrovitsj Vojtsechovski een sfeer van creativiteit om zich heen te scheppen en professionals en studenten met zijn geestdrift aan te steken.
Hij werd op 30 november 1909 in Minsk geboren, in een arm ambtenarengezin. In 1910 verhuisde het gezin naar de stad Soroca in het gouvernement Bessarabië. Hier bezocht hij van 1916 tot 1927 het gymnasium en na zijn afstuderen werkte hij twee jaar als onderwijzer aan de basisschool in het dorp Curesnița in het district Soroca.
In 1929 werd Valentin Vojtsechovski toegelaten tot de Academie voor Architectuur in Boekarest.
Toen V. Vojtsechovski in het derde studiejaar de opdracht kreeg een oud architectonisch monument op te meten en te tekenen, koos hij voor de vesting van Soroca, naar het onderzoek waarvan hij vele jaren later als rijp architect zou terugkeren.
Dit bouwwerk uit het middeleeuwse Moldavië werd het leidmotief van zijn gehele creatieve leven.
Vanwege zijn moeilijke financiële situatie moest hij tijdens zijn studie veel werken als tekenaar en later als assistent-architect.
Samen met zijn leermeester, de bekende architect I. Doicescu, ontwierp hij het Roemeense tentoonstellingspaviljoen in New York en werkte hij een wedstrijdontwerp voor het Centrale Plein in Boekarest uit. Hij ontwierp woonhuizen en villa’s in de hoofdstad van Roemenië. Sommige daarvan, die aan het einde van de jaren dertig werden gebouwd, sieren nog altijd de straten van Boekarest.
Zijn eerste belangrijke gerealiseerde project was echter een middelbare school in zijn geboortestad Soroca, die drie jaar vóór Vojtsechovski’s afstuderen aan de Academie werd gebouwd.
Na de voltooiing van zijn studie keerde V. Vojtsechovski in 1938 terug naar Bessarabië. Van 1938 tot 1939 werkte hij zelfstandig en professioneel als architect van het bisdom Bălți, waar hij zich bezighield met de restauratie van religieuze gebouwen. In deze periode bouwde hij een reeks soortgelijke bouwwerken in het noorden van Bessarabië. De belangrijkste daarvan zijn de doopkapel van de kerk van de Heilige Constantijn en Helena in Bălți en het administratieve gebouw voor de geestelijken van het klooster van Rudi.
De sierlijke doopkapel van de kerk is werkelijk een meesterwerk van religieuze bouwkunst. Er is een streven zichtbaar naar het scheppen van een monumentaal, streng en tegelijkertijd feestelijk bouwwerk. Het lijkt erop dat juist in deze periode de bijzondere architectonische stijl van de meester vorm krijgt, zijn eigen bouwkundige procédés worden ontwikkeld en de wegen van zijn zelfexpressie worden bepaald.
Van 1939 tot 1940 verbleef V. Vojtsechovski in Chisinau, waar hij op de regionale technische afdeling werkte. Vervolgens was hij tot 1941 architect bij de Afdeling Kapitaalbouw van het Volkscommissariaat voor Onderwijs van de Moldavische SSR.
Na 22 juni 1941 werd V. Vojtsechovski met zijn gezin geëvacueerd naar de Kaukasus en vervolgens naar Kazachstan (de stad Dzjamboel), waar hij aan een middelbare school teken- en technisch tekenonderwijs gaf.
Met zijn terugkeer naar Moldavië in april 1944 begon de vruchtbaarste periode van zijn creatieve en vervolgens ook pedagogische activiteit. Hij werkte als plaatsvervangend hoofd van de republikeinse Directie voor Architectuurzaken, vervolgens als hoofdarchitect van het ontwerpinstituut «Moldavstrojprojekt» en doceerde van 1964 tot 1976 aan de faculteit Stedenbouw en Architectuur van het Polytechnisch Instituut van Chisinau.
ARCHITECT
De wederopbouw van het door de oorlog verwoeste gebied begon met het opstellen van algemene plannen voor de belangrijkste steden. Architect V. Vojtsechovski werd de auteur van het algemene plan voor zijn geboortestad Soroca.
In 1951 keurde de Raad van Ministers van de Moldavische SSR het algemene reconstructieplan voor Chisinau goed, dat onder leiding van academicus A. Sjtsjoesev was uitgewerkt. Na het overlijden van Sjtsjoesev nam R. Kurts de leiding over dit werk op zich. Architect V. Vojtsechovski leverde een enorme professionele bijdrage aan de uitvoering en verwezenlijking van het aangenomen plan.
Vanaf de tweede helft van de jaren vijftig begon in de Republiek een nieuwe ontwikkelingsfase van de bouwkunst, die werd gekenmerkt door de overgang naar de bebouwing van steden met woonwijken en microdistricten. In de USSR werden destijds nieuwe tendensen in bouw en architectuur ingevoerd. De perimeterbebouwing van bouwblokken, met symmetrische opstellingen van objecten en ensembles, maakte plaats voor het principe van de vrije planning. Er ontstonden doorvloeiende ruimtes en reeksen van pleinen; door het ontbreken van particulier eigendom begonnen «hekken» te verdwijnen.
In Chisinau begon de bebouwing van nieuwe terreinen gelijktijdig in twee wijken: Botanica en Rîșcani. Tegen 1960 werd het mogelijk Botanica met grote paneelwoningen en Rîșcani met grote blokken te bebouwen.
In deze periode en onder deze omstandigheden werden met de actieve deelname van V. Vojtsechovski projecten ontwikkeld voor nieuwe woonmicrodistricten: nr. 1 in Botanica (Decebalstraat, Trandafirilorstraat, Dacialaan) en microdistrict nr. 4 in Rîșcani (N. Dimostraat, Moskvalaan, B. Voievodstraat), elk met een bevolking van 60-80 duizend inwoners.
Microdistrict nr. 1 van Botanica was het enige waar eerst experimentele en vervolgens massale bouw met grote panelen begon. Wat de planning betreft, bestond microdistrict nr. 1 uit drie zelfstandige delen; het uniforme concept van de oplossing werd reeds in de beginfase van de bebouwing verstoord. In de Zelinskistraat begon de experimentele bouw van grote paneelwoningen door de fabriek voor prefab gewapend beton van Chisinau. Er bestond geen ervaring met een dergelijke bebouwing. De gekozen methode voor de bouw van woongebouwen bleek niet geslaagd. De planning van het microdistrict werd veranderd in parallelle rijen huizen en zag er opvallend saai uit. Een ander deel van het microdistrict, dat op het park uitkeek, werd bebouwd met paneelwoningen en skeletbouw van grote blokken. Het is schilderachtig en lijkt van een afstand zelfs feestelijk, maar van dichtbij brengen de uiteenlopende manieren waarop de panelen in textuur en kleur zijn afgewerkt onrust in de totale compositie.
De wijk «Rîșcani» omvatte verschillende microdistricten. Aan beide zijden van de wijk werd reeds in 1960 een bospark aangelegd. Deze ligging maakte het mogelijk alle microdistricten langs één hoofdweg te plaatsen, hun achterzijden naar de bosparken te openen en af te zien van grote groene gebieden binnen de microdistricten, waardoor de bebouwingsdichtheid toenam. Binnen microdistrict nr. 4 stelde V. Vojtsechovski voor een groot winkelcentrum te plaatsen, maar wegens het ontbreken van financiële middelen moesten de winkels in de benedenverdiepingen van de huizen langs de centrale hoofdweg worden ingebouwd. In hoofdzaak werd voor het ontworpen microdistrict een hoogte van vijf verdiepingen aangenomen en alleen langs de voornaamste verkeersader, de Moskvalaan, werd besloten huizen van 9-16 verdiepingen te bouwen. De nieuwe bebouwing verlevendigde het architectonische aanzien van de wijk aanzienlijk.
Dit waren de grootste stedenbouwkundige werken van de architect, waarover hij, kennelijk vanwege de genoemde omstandigheden, niet erg tevreden was.
Parallel aan de ontwikkeling van de nieuwe gebieden die de stad zo dringend nodig had, vond de nauwgezette bouw en reconstructie van het centrum plaats. Overeenkomstig het algemene plan werden nieuwe verkeersaders aangelegd: de Centrale Straal (thans Renașterii-laan), Negruzzilaan en andere.
Architect V. Vojtsechovski leverde een grote bijdrage aan de bebouwing van de centrale straat van de stad, tegenwoordig de Ștefan cel Mare-laan. Het betreft de bioscoop «Patria» (1951), het Ministerie van Voedingsmiddelenindustrie (samen met architect P. Borisov, 1952), het hek van het Kathedraalpark aan de zijde van het Overwinningsplein (tegenwoordig het Plein van de Grote Nationale Vergadering, 1951), een woongebouw met 107 appartementen (1955-1959, Ștefan cel Mare-laan) en de onderwijsgebouwen van het Medisch Instituut (1956-1962).
De bouwmeester plaatste in 1961 een belangrijk accent in de vorming en bebouwing van het hoofdplein door de bouw van het centrale warenhuis, later Detski Mir en tegenwoordig de winkel «Gemeni».
Alle gebouwen aan de centrale verkeersader onderscheiden zich door een klassieke ruimtelijk-volumetrische oplossing, architectonische plasticiteit met toepassing van de klassieke orde en een deskundig gebruik van plaatselijke materialen.
Van bijzonder belang is het gebouw van het voormalige Ministerie van Voedingsmiddelenindustrie (Ștefan cel Mare-laan). Het bevindt zich tussen de Armeense en Bulgaarse straat en heeft een symmetrisch ontworpen plattegrond met een corridorsysteem voor de verdeling van de dienstvertrekken. Het architectonisch-artistieke aanzien van het bouwwerk onderscheidt zich door een heldere ruimtelijke compositie en monumentaliteit van de volumes. Bij de vormgeving van het gebouw zijn op exemplarische wijze middelen van architectonische expressie toegepast: overeenkomsten en verschillen tussen elementen, maat en ritme, afzonderlijke typen symmetrie en verhoudingen. De monumentaliteit van het gebouw wordt benadrukt door de opengewerkte loggia die boven het hoofdvolume van het administratieve gebouw oprijst en expressief boven de hoofdingang uitsteekt. Bij de afwerking van de gevel wordt naast het traditionele bouwmateriaal, kotelts-steen, gebakken gekleurde keramiek gebruikt. Er is een streven zichtbaar om nationale architectonische tradities toe te passen: steenhouwen en motieven uit de decoratieve volkskunst. Om het aanzien van het gebouw meer plechtigheid te verlenen, werkten de auteurs alle details en texturen zorgvuldig uit en vonden zij de juiste verhoudingen voor de combinatie van keramiek in de omlijstingen van de ramen en de kapitelen van de zuilen met het zuivere kotelts-metselwerk. Een tactvol gekozen kleurengamma draagt bij aan de esthetische uitstraling van de architectuur. De professionele vondsten die bij de bouw van het Minpisjtsjeprom, zoals dit object later afgekort werd genoemd, werden toegepast, kwamen tot uitdrukking in een hele reeks door de meester ontworpen bouwwerken.
Al deze kwaliteiten zijn ook te volgen in de woongebouwen aan de centrale verkeersader van de stad, de Ștefan cel Mare-laan. Rekening houdend met het belang en het representatieve karakter van de gevels, evenals met de plaatsing van handelszaken op de benedenverdiepingen, kregen de gebouwen grote toegangsportalen, grootschalige etalageopeningen en loggia’s over drie niveaus. De toepassing van kroonlijsten, keramische elementen in de muurdammen tussen de ramen van de vijfde verdieping en rozetten verrijkte de plasticiteit van de gevels en verleende de compositie van de gebouwen voltooiing. Al deze procédés benadrukken het karakter en de stijl van de moderne architectuur van de jaren vijftig.
V. Vojtsechovski was een groot meester in architectonische decoratie en in het combineren van stijlen en stileringen.
In de jaren vijftig en zestig werd in de hoofdstad van de republiek een reeks openbare gebouwen gereconstrueerd. Tijdens de oorlog verwoeste bouwwerken van architectonische waarde werden hersteld. Een zorgvuldige omgang met tradities en architectonische monumenten was het belangrijkste beginsel waardoor de architect zich bij het creëren van zijn reconstructieprojecten liet leiden. Bij de verbouwing van het gebouw van de Adelsvergadering, een gebouw uit de jaren zeventig van de negentiende eeuw, tot de bioscoop «Patria», veranderde architect V. Vojtsechovski de plattegrond ondanks de bestaande configuratie van de fundamenten. In wezen werd een geheel nieuw gebouw opgetrokken, waarvan de compositie berustte op een grote zaal met 950 zitplaatsen. De balkons van de bioscoopzaal, een kleine bioscoopzaal met 98 zitplaatsen en een concertzaal bevonden zich op de tweede verdieping. Het bioscoopcomplex omvatte eveneens een buffet en administratieve en dienstvertrekken. Aan het nieuwe ontwerp lag de tendens ten grondslag het visuele beeld en de hoogte van het vroegere gebouw te behouden. De details van de gevels zijn klassiek en visueel verbonden met het aangrenzende gebouw. In exterieur en interieur werden ornamentele versieringen en decoratieve stucelementen aangebracht. Het plafond van de grote zaal werd met veel smaak en plechtigheid uitgevoerd.
Halverwege de jaren vijftig werden in Chisinau de belangrijkste werkzaamheden voor de inrichting van het Centrale Park voor Cultuur en Ontspanning (tegenwoordig Valea Morilor) voltooid. Op het grondgebied van het park bevond zich de Republikeinse Tentoonstelling van Prestaties van de Nationale Economie (tegenwoordig MoldExpo). Architect V. Vojtsechovski kreeg de opdracht het hoofdpaviljoen te ontwerpen.
Een architectonisch-compositorisch kenmerk van alle projecten van V. Vojtsechovski is dat hij bij het ontwerpen van gebouwen en bouwwerken uitsluitend een symmetrisch compositieschema toepaste. Veel in zijn werk wordt duidelijk wanneer men de rol beoordeelt die hij als architect aan het tekenen toekende. In de praktijk was zijn creatieve methode gebaseerd op samenwerking met kunstenaars en beeldhouwers. Door elementen uit de architectuur en beeldende kunst van het verleden te stileren en synthetiseren, kwam Vojtsechovski geheel natuurlijk tot de «synthese van de kunsten», dat wil zeggen de versmelting van artistiek-monumentale en decoratieve kunsten met architectuur. Bij zijn werk aan projecten maakte hij vele voorlopige varianten, schetsen en tekeningen. De architect probeerde de tradities van de monumentale kunst te doen herleven.
Dit gehele creatieve arsenaal is eveneens van toepassing op het project voor het VDNCh-paviljoen. Het voornaamste en onderscheidende kenmerk van dit bouwwerk zijn de monumentale reliëfs aan de buitenzijde van het fronton en de contrareliëfs op twee risalieten, links en rechts van de hoofdingang. Op de gevel zijn krachtige en tegelijkertijd tactvolle composities met meerdere figuren aangebracht. De architect wist de gevelcompositie in evenwicht te brengen door middel van plastische uitwerking en detaillering. Dit procédé versterkte de indruk van de brutaliteit van het bouwwerk. Destijds werd dit aangeduid als een «synthese van de kunsten».
Het paviljoen ontvouwt zich geleidelijk in al zijn verscheidenheid en toont zijn zalen, waarin de prestaties van de Republiek worden weerspiegeld. De bouwmeester wist zich als kunstenaar uit te drukken door ruimtelijke gezichtspunten en visuele effecten te tonen.
Een dergelijke benadering van de architectonisch-artistieke expressiviteit van het gebouw oogstte de goedkeuring van specialisten.
Ik zou in het bijzonder willen stilstaan bij de reconstructie van het circusgebouw aan de 25 Oktoberstraat (tegenwoordig Metropoliet Varlaamstraat), waarin de Moldavische Staatsfilharmonie werd ondergebracht, met een zaal voor duizend plaatsen (1960-1962). Dit oude, onopvallende gebouw van het voormalige circus onderging verbazingwekkende veranderingen. De dragende metalen zuilen die de koepel ondersteunden en het zicht in de grote zaal belemmerden, werden verwijderd. Het buitenvolume kreeg een beknopte en tegelijkertijd plechtige interpretatie dankzij de vooruitstekende portiek met zes zuilen bij de hoofdingang. Bij het betreden van de vernieuwde zaal waren ingrijpende veranderingen merkbaar. Het interieur kreeg een nieuwe, moderne uitstraling. De vroegere overbodige constructieve details en elementen werden verwijderd. Met nieuwe architectonische middelen werden de intimiteit en behaaglijkheid bereikt die kenmerkend zijn voor filharmonische zalen. De grote zaal onderscheidt zich door uitstekend zicht en een uitstekende akoestiek. Dankzij het gedurfde reconstructieproject van V. Vojtsechovski kreeg de filharmonie daarnaast een kleine zaal, een nieuwe moderne toneeltoren en een hele reeks noodzakelijke vertrekken. De gekozen oplossing redde het architectonisch-artistieke aanzien van het bouwwerk, dat zich in het hart van de stad bevindt.
Met de groei van de bevolking van Chisinau en de ontwikkeling van de sociaal-culturele voorzieningen ontstond behoefte aan nieuwe culturele gebouwen. Aan het einde van de jaren vijftig en in de jaren zestig verwezenlijkte V. Vojtsechovski de maatschappelijke opdracht voor het ontwerpen van bioscopen: «Chișinău» aan de Benderstraat (tegenwoordig het «Huis van de Filmacteur», Tighinastraat), «Tkatsjenko» in Stara Posjta (tegenwoordig «Fortuna», Doinastraat) en «40 jaar VLKSM» aan de Kotovskiweg (tegenwoordig «Gaudeamus», Hînceștiweg).
Vanaf de jaren zestig werd in het staatsprogramma voorrang gegeven aan standaardontwerpen. Vanwege de beperkte middelen werden bioscopen volgens dit beginsel ontworpen: de plattegronden verschilden in essentie niet, maar het uiterlijk kon wel verschillen. Bovendien vonden ontwerp en bouw plaats met een beperkt aantal vertrekken, zonder ruime foyers en vestibules en zonder een uitgebreid stelsel van nevenruimten. Bouwwerken van dit type moesten aan moderne eisen voldoen en worden uitgevoerd met plaatselijke materialen: kotelts-steen, glas en metaal. Het is geen toeval dat een zo oorspronkelijke meester als V. Vojtsechovski zich benauwd begon te voelen binnen het strenge, gereglementeerde ontwerpproces. In deze objecten is het ontbreken van inspirerende elementen voelbaar, zonder welke ware kunstwerken ondenkbaar zijn.
Dit geldt eveneens voor enkele gebouwen van het Medisch Instituut.
Men kan slechts betreuren dat niet alle creatieve mogelijkheden van de bouwmeester destijds, onder die politiek, konden worden ontplooid.
En toch vond architect V. Vojtsechovski, ondanks de krachtige industriële opmars en de beperkende kaders van technologie en economie, mogelijkheden om de architectuur van gebouwen en de planning van de bebouwing te diversifiëren en behoorlijke stedenbouwkundige effecten te bereiken. Bij het ontwerpen van objecten met uiteenlopende functies slaagde hij erin een samenhangende architectonisch-volumetrische compositie en functioneel-planologische structuur te behouden en het juiste constructieve schema te kiezen. In gevels en interieurs bleef hij werken uit de monumentaal-decoratieve kunsten toepassen. Dit alles vond plaats tegen de achtergrond van het gebruik van nieuwe bouwmaterialen.
Ook in andere steden van de republiek vonden veranderingen op het gebied van de stedenbouw plaats.
In het reeds gevormde stadscentrum van Bălți ontwierp en bouwde architect V. Vojtsechovski het hotel «Oktjabrskaja» en een reeks andere objecten.
Volgens het algemene plan van Soroca werd in de compositie van het stadscentrum de dominante rol toegekend aan de vesting, een monument van middeleeuwse architectuur. Rondom werd een park langs de oever aangelegd, terwijl de bouw van openbare gebouwen op enige afstand, buiten de beschermingszone van het monument, was voorzien. De bouwblokken met nieuwe woonbebouwing kwamen in de nieuwe wijken van de stad.
Aan het begin van de jaren zestig ontwierp de architect in Soroca een bioscoop. De plattegrond kreeg een eenvoudige rechthoekige configuratie met twee zalen, een ruim foyer en een entresol. Het strenge gebouw wordt verfraaid door een grote buitentrap die naar de kassafoyer leidt. Om monotonie van de hoofdgevel te vermijden, stelde Vojtsechovski een decoratieve balustrade en borstwering voor. Bij dit object blijft de stilistische karakterisering onduidelijk en ver verwijderd van de klassieke orde en decoratieve rijkdom van de eerdere objecten. De reikwijdte van de creativiteit van de bouwmeester werd door de naderende industrialisatie onderdrukt.
De grote verdienste van V. Vojtsechovski bestaat erin dat hij er altijd in slaagde een deskundige oplossing te vinden: of het nu ging om het uitwerken van een algemeen stadsplan, het ontwerpen of het restaureren van een gebouw.
Alles getuigt van een hoog professioneel meesterschap, gecombineerd met de vernieuwing van die tijd en het volgen van nationale tradities.
WETENSCHAPPER
V. Vojtsechovski beperkte zich niet uitsluitend tot creatieve activiteit. Hij combineerde architectonisch ontwerpen voortdurend met restauratie en wetenschappelijke activiteit met onderzoek. In deze werkperiode bereidde hij het proefschrift «De vesting van Soroca» voor.
De bijdrage van wetenschapper Vojtsechovski aan de wetenschap van zijn geboortestreek kan moeilijk worden overschat. Als een van de eersten verrichtte hij fundamenteel onderzoek naar monumenten van Moldavische vesting- en religieuze architectuur uit de periode van hun stormachtige ontwikkeling. Hij bepaalde en formuleerde de kenmerkende eigenschappen en nationale bijzonderheden ervan. Hij ontwikkelde een algemeen schema voor de ontwikkeling van de Moldavische bouwkunst. De opvolgers van V. Vojtsechovski kunnen zich tegenwoordig baseren op de werken die hij als wetenschapper naliet. Het uitgevoerde onderzoek heeft ongetwijfeld veel hiaten in de cultuurgeschiedenis van de streek aangevuld.
Veel ideeën en oordelen die in het onderzoek van V. Vojtsechovski waren vervat, vormden een grondslag voor de architectuuronderzoekers K. Rodnin, I. Ponjatovski, J. Taras en anderen.
De wetenschappelijke werken van V. Vojtsechovski worden in vele archieven van wetenschappelijke bibliotheken bewaard. Een van de eerste onderzoeken, «Architectonische monumenten van Moldavië uit de veertiende-achttiende eeuw», werd in 1954 gepubliceerd in het tijdschrift van de Academie van Wetenschappen van de USSR «Korte mededelingen van het Instituut voor de Geschiedenis van de Materiële Cultuur». Het kandidaatproefschrift «De vesting van Soroca», dat wordt bewaard in het archief van de Kunstacademie in Sint-Petersburg, was het eerste serieuze werk in de republiek op dit gebied, kreeg algemene erkenning en liep in veel opzichten vooruit op een reeks andere werken die in de daaropvolgende decennia werden gepubliceerd.
De door de auteur vervaardigde vergelijkende tabel, waarin de plattegronden van alle vestingen van Transnistrië zijn weergegeven, en het schema van de ligging van de vestingwerken trekken de aandacht. Dankzij deze materialen kon voor het eerst de ontwikkeling van de Moldavische vestingarchitectuur in de veertiende-zestiende eeuw worden gevolgd.
Gedetailleerd onderzoek naar deze vestingen stelde V. Vojtsechovski in staat de tijd van hun bouw, de aard van de toegepaste bouwtechniek en de rol van de bestudeerde verdedigingswerken binnen het algemene verdedigingssysteem van het vorstendom te bepalen, evenals de bijzonderheden van hun architectuur, plattegronden en constructies te analyseren.
De belangrijkste verdienste van het werk is dat de auteur op basis van een grondige bestudering van verschillende bronnen de ontwikkeling van de bouwkunst op het gehele grondgebied van het middeleeuwse Moldavische vorstendom wetenschappelijk analyseerde.
Reeds aan het begin van het onderzoek stelt V. Vojtsechovski dat de kunst van Moldavië, waaronder de architectuur, zich van oudsher onderscheidde door eigenheid en specifieke artistieke kenmerken. Zelfs tijdens de onderwerping van het land door de Turken bleven in de bouwwerken de vormen behouden en zich ontwikkelen die tijdens het zelfstandige bestaan van de staat waren ontstaan.
V. Vojtsechovski stelde vast dat de vestingen van Chotyn, Bender, Cetatea Albă en Orhei (de oude) in hun plattegrond een rechthoek als grondslag hadden, terwijl de iets later gebouwde vesting van Soroca een regelmatige vijfhoek vormde. Dit was geen toeval en wordt verklaard door de verschijning van vuurwapens in de oorlogvoering, waardoor het noodzakelijk werd het niveau van de fortificatie te verhogen. In deze zin vormde de vesting van Soroca een uniek geval. De toevoeging van één zijde en het gebruik van de cirkel in de plattegrond van de belangrijkste vestingmuren vormden een bewuste toepassing van nieuwe technische kennis en geavanceerdere militaire techniek.
Na diepgaande bestudering van monumenten van religieuze bouwwerken en een serieuze analyse van verschillende bronnen kwam de wetenschapper tot de conclusie dat de kerk in het dorp Rădăuți het oudste bouwwerk is, waarvan de bouw dateert uit het midden van de veertiende eeuw.
In zijn onderzoek merkt V. Vojtsechovski op dat de Moldaviërs door de eeuwen heen hun eigen, oorspronkelijke architectuur schiepen en daarbij van anderen het beste overnamen wat dezen hadden bereikt. De Moldavische bouwmeesters behielden de kenmerkende eigenschappen van de nationale bouwkunst. Ook de buitenschilderingen zijn bijzonder: het volledige muuroppervlak, van de sokkel tot het dak, is versierd met heldere, feestelijke schilderingen die verbazen door de eigenheid van de voorstellingen en het ongewone kleurengamma.
Op de wetenschappelijk-technische conferenties van het instituut hield V. Vojtsechovski de volgende lezingen: «Het oude plan van de stad en de vesting Soroca» in 1971, «Gotische details in de architectuur van de vesting van Bilhorod-Dnistrovsky» in 1973 en «Nieuwe gegevens over de vestingen van Transnistrië» in 1974.
V. Vojtsechovski bestudeerde en bereidde materiaal voor een doctoraal proefschrift voor met als onderwerp «De vestingen van Transnistrië en de verdediging van Moldavië».
PEDAGOOG
V. Vojtsechovski begon zijn pedagogische activiteit aan het Polytechnisch Instituut van Chisinau in 1964. In 1965 vond op initiatief van V. Smirnov en V. Vojtsechovski de eerste toelating tot de architectuurafdeling plaats. Vrijwel vanuit het niets moesten nieuwe leerstoelen worden georganiseerd, onderwijsprogramma’s worden voorbereid en een docentencorps worden samengesteld. Dit alles moest worden bekroond met de oprichting van een nieuwe faculteit Architectuur en Bouwkunde en, bovenal, met de professionele opleiding van architecten. V. Vojtsechovski doceerde bijna vijftien jaar aan het instituut. Hij begon als docent en werd vervolgens hoofd van een leerstoel en decaan van de bouwkundige faculteit.
Hij gaf colleges in de geschiedenis van de architectuur, verzorgde lessen in architectonisch ontwerpen, begeleidde afstudeerprojecten en nam samen met studenten deel aan archeologische opgravingen bij de vesting van Soroca en andere weinig onderzochte monumenten van de architectuur en materiële cultuur van de streek. In deze periode slaagde hij erin het landgoed van de familie Lazo in het dorp Lazo (tegenwoordig Sîngerei) te reconstrueren en herstellen, waarbij hij wetenschappelijk onderzoek met creatieve activiteit combineerde.
Degenen die de toespraken of colleges van Valentin Aleksandrovitsj mochten aanhoren, hadden veel geluk. De stof werd zeer helder ingedeeld. Zijn rede was rijk aan concreetheid en logica in de gepresenteerde stof. Het theoretische gedeelte werd steevast geïllustreerd met tabellen, schema’s en tekeningen die door de docent zelf waren gemaakt. Dankzij zijn uitstekende tekenvaardigheid presenteerde hij ons een complete grafische galerij van architectonische monumenten uit alle tijden en van alle volkeren. Hij deed dit met zoveel meesterschap en bezieling alsof hij zelf de theorie en deze voorstellingen voor het eerst ontdekte.
Bij ieder college trok professor Vojtsechovski steeds parallellen en vergelijkingen en gaf hij een treffend en gedenkwaardig voorbeeld uit de architectuurgeschiedenis, waarmee hij als het ware het noodzakelijke accent plaatste. Hij liet geen gelegenheid voorbijgaan om een voorbeeld uit zijn eigen praktijk te geven of naar zijn eigen gezag te verwijzen. De thema’s die hij voor zijn studenten ontsloot, werden door zijn eigen spectrum gebroken, terwijl zijn levenservaring en positie hem in staat stelden gemakkelijk en ongedwongen te spreken. Zijn colleges trokken toehoorders aan door hun informatieve rijkdom en droegen bij aan een diepere doordringing van de studenten in de geheimen van hun toekomstige beroep. Deze professionele bezieling werkte aanstekelijk op toehoorders en jonge docenten.
Valentin Aleksandrovitsj volgde voortdurend het verloop van het onderwijsproces en probeerde de inspanningen van de docenten te richten op de opleiding van hooggekwalificeerde specialisten. Hij nodigde vaak jonge docenten voor zijn lessen uit, woonde zelf colleges van collega’s bij en besprak en analyseerde vervolgens de gepresenteerde stof. Bij de beschouwing van de pedagogische activiteit van V. Vojtsechovski moet worden benadrukt dat de opleiding van specialisten in twee richtingen verliep: praktisch en historisch-theoretisch.
Een voortdurende zorg van V. Vojtsechovski was docenten en studenten te betrekken bij creatief, wetenschappelijk en onderzoekswerk.
Professor Vojtsechovski trad zelf vaak met lezingen op tijdens de wetenschappelijk-technische conferenties van het instituut en hielp jonge collega’s bij hun voorbereiding. Zijn wetenschappelijke voordrachten waren levendig. Natuurlijke beschaving en opmerkelijke pedagogische kwaliteiten gingen bij hem samen met hoge eisen en een democratische houding tegenover de studenten, die hij als gelijken behandelde.
V. Vojtsechovski voerde de praktijk in om tentoonstellingen te organiseren van projecten en kunstwerken die door studenten of docenten waren vervaardigd. Hij organiseerde exposities van werken van professionele kunstenaars, schilders en grafici die destijds lid waren van de Kunstenaarsbond van Moldavië.
Bij de opleiding van toekomstige architecten hechtte V. Vojtsechovski grote betekenis aan tekenen en schilderen, wat aanleiding gaf tot vernissages en ontmoetingen met interessante mensen.
Gedurende vele jaren vond aan de faculteit onder leiding van V. Vojtsechovski intensief creatief werk plaats. Werken en studeren was in die jaren interessant en verantwoordelijk.
Nu voelt men bijzonder duidelijk hoeveel V. Vojtsechovski heeft gedaan voor de oprichting van een architectuurschool, voor de opleiding van studerende jongeren en voor de vorming van architectonische vakmensen.
LEERMEESTER
Valentin Aleksandrovitsj Vojtsechovski bepaalde mijn levensweg.
12 november 1967. Het Bouwtechnicum van Chisinau. De verdediging van de afstudeerprojecten van de architectuuropleiding is gaande. De voorzitter van de commissie is de architect, die destijds reeds architectuurdocent was aan het Polytechnisch Instituut van Chisinau, V. A. Vojtsechovski. In de gang naar het lokaal waar de afstudeerders hun projecten verdedigen, vertellen studenten elkaar over de eigenschappen van de voorzitter: principieel, pedant en met veel praktijkervaring.
Het onderwerp van mijn afstudeerproject: «Atletiekhal in de stad Chisinau». Zoals het protocol voorschreef, las de voorzitter aan het einde de beoordelingen van de verdediging voor. En plotseling hoor ik na een pauze: «Bijzondere vermelding verdient het afstudeerproject van afgestudeerde G. N. Bosenko - ‘Atletiekhal met een oppervlakte van 1.000 m² in Chisinau’. Dit project is door de Staatskwalificatiecommissie erkend als het beste van deze lichting. Aanbevolen wordt G. N. Bosenko zijn studie voort te laten zetten aan het Polytechnisch Instituut van Chisinau». Ik luisterde en kon niet geloven wat deze man zei. Hij sprak zacht en indringend, overtuigend, hield op mysterieuze wijze stil en keek de aanwezigen in het gezicht.
In mijn «zak» lag een oproep voor militaire dienst, waarvoor ik twee weken later moest vertrekken; de uitgesproken aanbeveling leek een scène uit een film. Toch was V. Vojtsechovski strijdvaardig. Het dient te worden erkend dat Valentin Aleksandrovitsj nooit «zomaar woorden rondstrooide» en alles tot een einde bracht. Zo was het ook hier. Hij eiste dat het afstudeerproject aan de vergadering van de leerstoel Architectuur van het Polytechnisch Instituut werd voorgelegd, samen met een uittreksel uit de notulen van de kwalificatiecommissie.
Alleen de wens en vasthoudendheid van V. Vojtsechovski konden het door hem bedachte scenario tot voltooiing brengen. Hij stelde eveneens voor dat ik mijn studie aan het instituut onmiddellijk in het tweede studiejaar zou beginnen, omdat ik deze specialisatie 4,4 jaar aan het technicum had gevolgd. Toen zag ik voor het eerst V. F. Smirnov aan de leerstoel en ervoer ik voor het eerst de onderlinge verhouding tussen de twee titanen. Vojtsechovski verkreeg een positief advies van de leerstoel «Architectuur» en de welwillende houding van instituutsrector S. Rădăuțan, die V. Vojtsechovski gunstig gezind was en hem als staatsman, wetenschapper en pedagoog groot respect betoonde.
Zo werd ik op 11 december 1967 als student ingeschreven aan de afdeling «Architectuur», waar ik vijf jaar onder het «toezicht» van Valentin Aleksandrovitsj doorbracht.
Pas na bijna vijfendertig jaar begrijp ik hoe belangrijk deze ontmoeting met een onmiskenbaar getalenteerde architect, veelzijdige persoonlijkheid en auteur van bijna honderd projecten voor mij als beginnend architect was.
Destijds nam en begreep ik door mijn onervaren jeugd niet alles zoals het hoorde, maar niets wat hij zei ging aan mij voorbij of liet mij onverschillig. Alles waardeerde ik later: het vak, het professionalisme en de menselijke houding.
Pas nu begrijp ik over welke encyclopedische kennis van de geschiedenis van Bessarabië deze bouwmeester beschikte; pas nu begrijp ik welke energie, welk talent en welk initiatief deze professor bezat.
Hoe vreemd het ook moge zijn, de architectonische gemeenschap droeg Valentin Aleksandrovitsj Vojtsechovski tijdens zijn leven niet bijzonder op handen. Ik denk dat hij bovenal eigenschappen bezat die in deze omgeving niet erg worden gewaardeerd. Hij was beschaafd, fatsoenlijk en getalenteerd. Ik neem aan dat dit voor iedereen duidelijk is. En ten tweede - zijn staatsgezinde positie. De eerste generatie Bessarabische architecten ondervond deze politiek in de volle betekenis van het woord: V. Vojtsechovski, R. Kurts en V. Mednek.
Nadat zij hun opleiding in Roemenië hadden genoten, bouwden en schiepen zij met dit «stigma» en deelden zij hun ervaring met collega’s en studenten.
Mijn instituutsdiploma verdedigde ik tegenover Robert Jevgenjevitsj Kurts. Ik ben het lot dankbaar dat mijn beide diploma’s door zulke verdienstelijke bouwmeesters zijn ondertekend.
IN MEMORIAM
Enkele dagen na de begrafenis van Valentin Aleksandrovitsj ging de telefoon. Het was Berta Samsonovna Kononova; zij stelde zich voor als arts en vriendin van de familie Vojtsechovski. Zij stelde mij voor het grafmonument voor de architect te ontwerpen en zei dat Valentin Aleksandrovitsj het fijn zou hebben gevonden als ik dit deed. Overeenkomstig de wens moest zijn grafstèle lijken op die van zijn echtgenote, Tatjana Aleksandrovna Vojtsechovskaja, Geëerd Kunstenaar van Moldavië. Bijna een jaar voor zijn overlijden had V. Vojtsechovski dit monument ontworpen en laten plaatsen. Het bestond uit een compositie van drie met granieten platen beklede parallellepipeda, die achtereenvolgens op elkaar waren geplaatst. Het typografische gedeelte van het monument was professioneel ontworpen en uitgevoerd.
Ik mat het bestaande monument en de gemeenschappelijke begraafplaats zorgvuldig op en begon mijn zoektocht.
De eerste ontwerpschetsen werden goedgekeurd, waarna ook het definitieve ontwerp werd uitgewerkt. Het omvatte twee monumenten die door een gemeenschappelijk, met granieten platen bekleed U-vormig raamwerk werden verenigd. Tussen de monumenten werd een pyloon geplaatst die de symmetrie-«as» symboliseerde en tegelijkertijd de horizontale overspanning van het raamwerk ondersteunde. In het beklede oppervlak werden twee gazons vrijgelaten. Omdat de voorzijdes van de monumenten van de toegangen vanaf de hoofdlaan waren afgekeerd, werd voorgesteld de opschriften met de familienamen tevens op de achterzijde van de pyloon aan te brengen, gericht naar de toegang vanaf de laan.
De bronzen bas-reliëfvoorstelling van V. A. Vojtsechovski werd aan beeldhouwer Roman Manevitsj toevertrouwd.
De zoektocht naar een vervaardiger van dit complex begon. In die tijd was het niet eenvoudig een individueel ontwerp voor een grafmonument te verwezenlijken. Vergunningen, goedkeuringen en levering - dit alles drukte zijn stempel op de opdrachtgever. Geleidelijk werden vele details vereenvoudigd, verdwenen ze of werden ze vervangen. Zo gebeurde het ook met het genoemde monument. Berta Samsonovna kon deze «muur» niet doorbreken. Men moest afzien van de pyloon, het raamwerk en het door V. Vojtsechovski voorgestelde karakter van het schrift.
En de apotheose van dit monument voor Verdienstelijke Personen van de Republiek is het vandalisme in de periode na de perestrojka. De bronzen reliëfs werden op barbaarse wijze afgerukt en gestolen.
In 1985 vervaardigde ik ter nagedachtenis aan deze vooraanstaande pedagoog-architect een herdenkingsex-libris, dat op verschillende internationale tentoonstellingen werd gepresenteerd. Met dit werk wilde ik mijn professor eer bewijzen en daarmee de naam van Valentin Aleksandrovitsj Vojtsechovski vereeuwigen.
Literatuur
Vojtsechovski V. A. De vesting van Soroca. Uitgave «Werken» (over 1960) van het Staatsmuseum voor Geschiedenis en Streekkennis van de Moldavische SSR. Uitgeverij «Cartea Moldovenească», Chisinau, 1961, blz. 67
Vojtsechovski V. A. De vesting van Soroca, kandidaatproefschrift. Leningrad, 1965. Archief van de Kunstacademie van de USSR, f. 11, inv. 1, bewaareenheid 731-149 blz.
Vojtsechovski V. A. Het oude plan van de stad en de vesting Soroca: Materialen van de voordrachten van de VIIe wetenschappelijk-technische conferentie van het Polytechnisch Instituut S. Lazo, Chisinau, 1971, blz. 385.
Vojtsechovski V. A. Gotische details in de architectuur van de vesting van Bilhorod-Dnistrovsky. Materialen van de voordrachten van de IXe wetenschappelijk-technische conferentie /Polytechnisch Instituut S. Lazo. Chisinau, 1973, blz. 312.
Vojtsechovski V. A. Nieuwe gegevens over de vestingen van Transnistrië. Resultaten van het wetenschappelijk onderzoek van het Polytechnisch Instituut S. Lazo in Chisinau over 1973. Chisinau. 1974, blz. 288.
Grigori Bosenko
architect
Het gepresenteerde fotomateriaal is eigendom van de auteur.
Lijst van illustraties:
Bioscoop «Patria» (1951), Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
Hek van het Kathedraalpark aan de zijde van het Plein van de Grote Nationale Vergadering, Chisinau (Overwinningsplein, 1951)
3 Ministerie van Voedingsmiddelenindustrie, samen met architect P. Borisov (gebouw van de Economische Raad, 1952), Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
4 Ministerie van Voedingsmiddelenindustrie (fragment van het gebouw, 1952), Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
5 Ministerie van Voedingsmiddelenindustrie (decoratief element, 1952), Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
6 Paviljoen «MoldExpo» (Centraal Park voor Cultuur en Ontspanning, hoofdpaviljoen van de Republikeinse Tentoonstelling van Prestaties van de Nationale Economie, 1956), Chisinau, Valea Morilor
7 Paviljoen «MoldExpo» (Centraal Park voor Cultuur en Ontspanning, hoofdpaviljoen van de Republikeinse Tentoonstelling van Prestaties van de Nationale Economie, nachtzicht, 1956), Chisinau, Valea Morilor
8 Paviljoen «MoldExpo» (Centraal Park voor Cultuur en Ontspanning, hoofdpaviljoen van de Republikeinse Tentoonstelling van Prestaties van de Nationale Economie, reliëf, 1956), Chisinau, Valea Morilor
9 Woongebouw met 107 appartementen (1955-1959), Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
10 Woongebouw met 107 appartementen (aanzicht vanaf de Ștefan cel Mare-laan)
11 Hoofdonderwijsgebouw van het Medisch Instituut (1956-1962). Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
12 Onderwijsgebouw van het Medisch Instituut (1956-1962). Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
13 Winkel «Gemeni» (centraal warenhuis, vervolgens Detski Mir, 1961), Chisinau, Ștefan cel Mare-laan
14 Ontwerp van het warenhuis
15 Aanzicht vanaf het Plein van de Nationale Vergadering
16 Moldavische Staatsfilharmonie (1960-1962), Chisinau, Metropoliet Varlaamstraat
17 Ontwerp van de filharmonie
18 Bioscoop «Dacia» (1960-1962), Soroca
19 Ontwerp van de bioscoop
20 Vesting in Soroca (algemeen aanzicht)
21 Vesting in Soroca (fragment)
22 Grafmonument van de familie Vojtsechovski (1977, gevel 1)
23 Grafmonument van de familie Vojtsechovski (1977, gevel 2)
24 G. Bosenko aan het werk aan het ontwerp van het grafmonument voor de familie Vojtsechovski
25 Herdenkingsex-libris van V. Vojtsechovski, vervaardigd door G. Bosenko (1985)
