Twintig van de vijfentwintig (herinneringen aan de oprichting en vorming van de Bond van Ontwerpers van Moldavië)

Het is 25 jaar geleden dat de Bond van Ontwerpers van Moldavië werd opgericht. In die tijd is de staat de USSR, die deze creatieve Bond in het leven riep, verdwenen. De eeuw die de geboorte markeerde van zo'n werkelijk belangrijk beroep als «ontwerper» is voorbijgegaan; daarmee hebben wij ook vele van onze collega's verloren die aan de basis stonden van het Sovjet-, republikeinse en postsovjetontwerp. De fundamenten die zij voor het gebouw van het «design» legden, bleken echter solide en juist. De moderne mens vereert design in al zijn verschijningsvormen: mode, interieur, auto enzovoort. Niet de beeldende kunst, film of televisie voeren tegenwoordig de boventoon; juist design is «de belangrijkste van alle kunstvormen». Het leeft in tijd en ruimte: het heeft de architectuur in bezit genomen, is doorgedrongen in het theater en de literatuur, en heeft zich ingebed in de economie en de dagelijkse communicatie. Het is niet langer het vroegere kunstzinnige construeren, het is een houding tegenover het moderne leven. Design - is het merk van de tijd. Design - is een verschijnsel van de moderne cultuur, een teken van beweging en verandering.

De afgelopen 25 jaar in onze onrustige tijd, waarin de houding tegenover het beroep snel verandert en kunstvormen worden herzien, - vormen een lange weg, een grote leerschool van vorming.

De in verschillende tijden opgerichte creatieve Bonden waren geprogrammeerd als ideologische helpers van de Sovjetstaat (de Bond van Architecten van de USSR in 1932, de Bond van Schrijvers van de USSR in 1934, de Bond van Cinematografen in 1957 enzovoort).

In de tijd van de «perestrojka» deed zich acuut de vraag voor naar de creatie van nieuwe industriële producten, concurrerende goederen en hun verpakking. Er waren specialisten nodig die doelgericht op deze gebieden werkten, en het Centraal Comité van de CPSU nam op 15 mei 1986 een besluit (zonder brede publicatie ervan) over de organisatie van de Bond van Ontwerpers van de USSR. Het Staatscomité van de USSR voor Wetenschap en Techniek vaardigde op 18 juli 1986 besluit nr. 324 «Over de organisatie van de Bond van Ontwerpers van de USSR» uit; er werd een Organisatiecomité gevormd onder voorzitterschap van J. B. Solovjov, directeur van het Al-Unie Wetenschappelijk Onderzoeksinstituut voor Technische Esthetiek. Destijds was technische esthetiek een verhullende benaming voor Sovjetdesign.

Alle materialen werden naar de Unie-republieken verzonden. Ter plaatse werden organisatiecomités opgericht en op 7 maart 1987 vond in Chisinau de Eerste (organisatorische) Conferentie van Ontwerpers van Moldavië plaats. Haar taak omvatte de voordracht van afgevaardigden voor het oprichtingscongres van de Bond van Ontwerpers van de USSR.

Voorgedragen werden:

Klimov A. - hoofdontwerper van de tapijtfabriek van Ungheni

Melnik J. - adjunct-directeur van NOTiU

Mitsjri A. - hoofd van het constructie-technisch bureau van de Productievereniging «Vibropribor», Chisinau

Roesanov V. - hoofd van de sector technische esthetiek van de Moldavische Productievereniging «Totsjlitmasj», Tiraspol

Titarev J. - hoofdontwerper van de Wetenschappelijke Productievereniging «Moldavproektmebel»

Troitskaja T. - hoofd artistiek leider van het Modehuis van Chisinau

Fedorenko A. - hoofd artistiek leider van het Republikeinse Modehuis.

Op 3–4 april 1987 vond in de Zuilenzaal van het Huis van de Bonden in Moskou het Oprichtingscongres van de Bond van Ontwerpers van de USSR plaats. Er waren 615 afgevaardigden en 500 gasten uit verschillende Unie-republieken aanwezig. Alle industrietakken en uiteenlopende richtingen van ontwerp- en onderzoeksactiviteiten op het gebied van design waren vertegenwoordigd.

De voorzitter van het organisatiecomité van de Bond van Ontwerpers van de USSR, J. B. Solovjov, hield een rede «Over de taken van de Bond van Ontwerpers van de USSR». Tijdens de bespreking werd het statuut goedgekeurd en besloten de afgevaardigden van het congres als de meest gezaghebbende vertegenwoordigers van het Sovjetdesign als eerste leden te beschouwen.

Op het congres werden de bestuursorganen van de Bond van Ontwerpers van de USSR gekozen - een bestuur van 92 personen en een centrale rekenkamercommissie.

Op 4 april vond een organisatorisch plenum plaats, waarop kameraad J. B. Solovjov unaniem werd gekozen tot voorzitter van het bestuur van de Bond van Ontwerpers van de USSR, en de volgende secretarissen van het bestuur werden gekozen: I. A. Andrejeva, A. L. Bobykin, I. A. Zajtsev, A. S. Kvasov, V. S. Moeravjov, A. S. Olsjanetski, V. F. Roenge, V. K. Fedorov.

Dit waren de bekendste en meest gerespecteerde professionals op het gebied van design in de Sovjet-Unie.

Na het oprichtingscongres werden in de republieken leden toegelaten tot de Bond van Ontwerpers van de USSR. Van 23 tot 25 december 1987 vond in Chisinau de eerste Republikeinse designtentoonstelling plaats; op basis van het materiaal daarvan werden 29 personen als lid toegelaten. Ik had de gelegenheid op deze tentoonstelling te exposeren en lid te worden van de Bond van Ontwerpers van de USSR.

De actieve voorbereiding op het Republikeinse oprichtingscongres begon. Op 20 februari 1988 vond in de conferentiezaal van salon «Interieur» het oprichtingscongres (of eerste congres) van de Bond van Ontwerpers van Moldavië plaats. In de foyer werd opnieuw een tentoonstelling ingericht, maar nu met werk van leden van de Bond. Op het congres waren gasten van verschillende rang uit Moskou en leiders van republikeinse afdelingen aanwezig, die met verbazing de prestaties van de republiek op het gebied van design bekeken. Een wezenlijke bijdrage aan de organisatie van onze Bond leverden de secretaris van het bestuur, kandidaat in de kunstwetenschap op het gebied van technische esthetiek - Vladimir Fjodorovitsj Roenge - en bestuurslid, academielid van de Russische Academie voor Onderwijs - Vladimir Michajlovitsj Moenipov. In de expositie werden beproefde en door auteursrechten beschermde ontwerpen getoond.

Tijdens het congres werden een bestuur van negen personen en een rekenkamercommissie gekozen. Op het daaropvolgende plenum werd Joeri Titarev gekozen tot eerste secretaris van de Bond van Ontwerpers van Moldavië.

Het secretariaat bestond uit: Joeri Ambros, Joeri Melnik, Aleksandr Mitsjri en Tatjana Troitskaja. Als bestuursleden voor de verschillende werkterreinen traden toe: Anatoli Klimov, Anna Fedorenko, Vladimir Sjasjkov en ik, Grigori Bosenko. Het terrein waarop ik moest werken - was ontwerpopleiding. Toen opende bij het Kunstinstituut de «artistieke faculteit», waar er slechts één specialisatie in onze richting was - «Interieur en uitrusting». Ik doceerde daar toen. Later werd voor korte tijd nog één discipline geopend - «Grafisch design». Tot op heden heeft de republiek een catastrofaal tekort aan grafische specialisten, maar niemand leidt hen op.

Om de statutaire activiteiten te waarborgen, moest een productieafdeling worden opgericht. In maart van datzelfde jaar werd bij de Bond van Ontwerpers het «Designfonds» geregistreerd, een onderneming naar analogie van de bij andere creatieve bonden bestaande ondernemingen, die zichzelf spoedig in alle opzichten in diskrediet bracht. Er werd besloten de organisatie om te vormen tot de Creatief-Productieve Vereniging «Designfonds van Moldavië». Alles begon vanaf «nul» en werd dankzij grote inspanningen van ontwerpers tot stand gebracht.

Een van de grootschalige evenementen die het bestuur van de Bond met succes organiseerde, was het Eerste Al-Unie seminar «Design en kinderen», dat van 29 mei tot 2 juni 1989 in Chisinau plaatsvond.

Het seminar bracht leiders uit alle republieken samen en gaf een beeld van het Moldavische design.

De samenwerking tussen het apparaat van het bestuur van de Bond en het Designfonds kwam niet van de grond. Alles liep vast, en op 27 februari 1990 werd G. Bosenko op het plenum van de Bond van Ontwerpers van Moldavië tot voorzitter van het bestuur van de Bond van Ontwerpers gekozen. Vervolgens hoorde de Conferentie met congresbevoegdheden zijn programma voor de bevordering van de Bond en haar afdelingen aan en keurde zijn kandidatuur goed. De «perestrojka» liep ten einde, en dit had gevolgen voor alle terreinen van ons leven. Ondanks het feit dat onze curator van de afdeling van de Raad van Ministers op de Conferentie aanwezig was, werd ik de eerste leider van een creatieve bond in de republiek die geen lid was van de communistische partij.

Vanaf dat moment tot december 2009 heb ik mijn leven nauw met deze maatschappelijke organisatie verbonden.

De Bond van Ontwerpers werkte, in tegenstelling tot andere creatieve Bonden, samen met en was ondergeschikt aan verschillende ministeries (later werden wij ondergebracht bij het Ministerie van Cultuur). Wij waren van hen afhankelijk en werken werd steeds moeilijker. De verwarring in de wetgeving en de overgang naar marktverhoudingen vereisten andere benaderingen van de economie van overleven en het behoud van het creatieve potentieel van de organisatie. Hoe terecht de kritiek op het secretariaat en het bestuur ook was, men moet recht doen aan het organisatorische werk dat door het apparaat van het bestuur is verricht - het contractsysteem in het Fonds functioneerde, nieuwe ontwerpers werden lid van de Bond en er werden mogelijkheden gevonden voor creatieve dienstreizen. En dat tegen de achtergrond van gebrek aan de nodige ervaring in het leiden van een maatschappelijke organisatie onder nieuwe omstandigheden en bij afwezigheid van mechanismen die de belangen van de Bond van Ontwerpers in de Republiek regelden.

Nu de Bond van Ontwerpers zich had aangekondigd, moest zij potentiële scheppers opsporen en in onze organisatie opnemen. De toelatingscommissie nam de uitvoering van deze lastige en verantwoordelijke taak op zich en speelde daarmee een belangrijke rol in de vorming van de Bond in die periode. In steden met een ontwikkelde industrie begonnen regionale afdelingen van de Bond van Ontwerpers te ontstaan. Zo werd in Tiraspol onder leiding van bestuurssecretaris J. D. Melnik veel werk verricht voor de oprichting van een stedelijke organisatie van de «Bond van Ontwerpers van Moldavië». Op de bijeengeroepen vergadering van 20 november 1990 werd de voorzitter van het bestuur van deze organisatie unaniem gekozen. Dat werd Artur Jevdokimov. De Bond kreeg een nieuwe status en vereiste dienovereenkomstig nieuwe economische verhoudingen. Er ontstond behoefte aan onafhankelijke creatief-productieve organisaties, geleid door leden van de Bond. De leiding van de Republiek stond toe zich bij de Bond te registreren en haar afdeling te worden. Er werden ongeveer twintig zulke organisaties opgericht, zoals de designstudio's «AMBROS» en «Galanin», het bedrijf «Linia-T», het reclame- en uitgeverscentrum «MAKO» enzovoort. Opdrachten werden geformaliseerd, er ontstond belangstelling voor zelfstandig creatief werk en het financiële leven van de maatschappelijke organisatie kwam tot leven.

Maar nauwelijks hadden wij het werk georganiseerd en waren we op de «creatieve rails» gekomen, of in november 1991 vond opnieuw in Wit-Rusland, nabij Minsk, in Raubitsji het laatste plenum van het Bestuur van de Bond van Ontwerpers van de USSR plaats, dat besloot de eenheid van de Bond te behouden, ongeacht de politieke gevolgen van een mogelijke ontbinding van de USSR.

Overeenkomstig dit besluit vond reeds in januari 1992 een Oprichtingsconferentie plaats die de Bond van Ontwerpers van de USSR reorganiseerde tot de Internationale Associatie «Bond van Ontwerpers» (wij werden daar ook lid van, maar pas in 2000).

In de omstandigheden van de ineenstorting van de economie en het ontbreken van maatschappelijke opdrachten voor design, was vereniging noodzakelijk om ons beroep te behouden en zijn toekomst te verzekeren. Voor de meeste denkende mensen, die niet waren besmet met het virus van extremisme en onverantwoordelijke «vergaderzucht», was deze positie vanzelfsprekend. Door omstandigheden en pseudosoeiniteit zien wij af van één grote creatieve organisatie van ontwerpers, waar men kan communiceren en zich kan ontwikkelen. Wij besluiten zelfstandig, alleen verder te gaan.

Na langdurig werk met juristen vond op 11 januari 1992 in Chisinau het II congres van de Bond van Ontwerpers van Moldavië (oprichtingscongres) plaats, met de nieuwe schrijfwijze Uniunea Designerilor din Republica Moldova. De afgevaardigden van het congres besloten tot oprichting van de «Bond van Ontwerpers van de Republiek Moldavië». Deze werd de rechtsopvolger van de Moldavische afdeling van de Bond van Ontwerpers van de USSR en een onafhankelijke maatschappelijke formatie.

Op het congres werd het Statuut goedgekeurd, dat op 1 januari 1993 door het Ministerie van Justitie van de Republiek Moldavië werd geregistreerd.

Gezien het ontbreken van industrie in de Republiek, omvatten de creatieve afdelingen: grafisch design en reclame, omgevingsdesign, kledingdesign, textiel en accessoires.

Overeenkomstig het nieuwe Statuut kozen de afgevaardigden via rechtstreekse verkiezingen de President en vice-president van de Bond. Dat werden respectievelijk: Grigori Bosenko en Joeri Melnik.

De oorspronkelijke definitie van de Bond van Ontwerpers van Moldavië als vrijwillige creatieve organisatie, die op volledige economische zelfstandigheid en zelf-financiering werkte, dwong het bestuur van de Bond zich bezig te houden met economische activiteiten die niet erg vertrouwd waren en de creativiteit in veel opzichten belemmerden. Verwarring in de wettelijke basis, de invoering van nieuwe eigendomsvormen in het economisch verkeer, het ontbreken van «startkapitaal» voor een onafhankelijke postsovjetorganisatie en gehuurde ruimtes krachtens een besluit van een niet meer bestaande Raad van Ministers bemoeilijkten de activiteiten van onze organisatie sterk. Andere creatieve Bonden kregen als erfenis van de USSR ruimtes (herenhuizen); schrijvers, kunstenaars, componisten enzovoort. Juist op dit punt ontstond het grootste aantal problemen en conflicten.

Tegen deze achtergrond veranderden de leiders van de onlangs opgerichte afdelingen van de Bond van Ontwerpers van Moldavië deze in «zelfwaarde-organisaties» en probeerden zij het bestuur hun eigen spelregels op te leggen. Dit werd de belangrijkste oorzaak van de onbevredigende toestand van de productie- en economische activiteit van de organisatie en belemmerde het voortzetten van het aangekondigde werk. Het Ministerie van Cultuur steunde de Bond van Ontwerpers destijds niet.

Vanuit het perspectief van vandaag is het zeer gemakkelijk zowel het Statuut van de Bond van Ontwerpers als de gecreëerde structuren en onze economische toestand te bekritiseren. Maar naar mijn mening brengt niet zozeer kritiek als wel analyse en prognose van de situatie werkelijk nut.

Het voornaamste dat ik bij mijn verkiezing beloofde: erkenning van de status van ontwerper; erkenning van het beroep op staatsniveau; professionele vervolmaking - seminars, tentoonstellingen, studiereizen; erkenning van de specialisatie «Design» bij het onderwijs aan instellingen voor hoger onderwijs (dit vond met vertraging zijn weerslag — in wet nr. 142-XVI van 07.07.2005) - werd vervuld.

De weg was lang en moeilijk, maar vandaag weet iedereen dat er design en ontwerpers bestaan.

Op dat moment telde de organisatie al ongeveer honderd personen.

Met het verval van de economie in de Republiek werden de designgroepen bij ondernemingen als eerste ingekrompen.

Een aanzienlijk deel van de specialisten ging zich bezighouden met de inrichting van interieurs, anderen gingen achter computers zitten en begonnen te werken op het gebied van ontwerpgraphics en reclame. Dit werkterrein won snel terrein, de specialisten waren gevraagd en boekten veel succes. Onze ontwerpers ontwierpen de eerste postzegels, geldbiljetten, logo's en huisstijlen voor banken, ondernemingen en organisaties, culturele afdelingen, festivals en tentoonstellingen. Bij een groep professioneel georiënteerde jongeren ontstond belangstelling voor design: modeontwerpers, leer- en schoenkunstenaars, stylisten en fotografen. Geïnteresseerden werden in de Bond opgenomen. Leden van de organisatie verenigden zich, richtten designstudio's en ondernemingen op. Naar hun activiteiten - waren dit ontwerp-, artistiek-productieve organisaties voor enkelstuks- of kleinschalige productie. Er begon zich een zekere «boom» in design af te tekenen. In tegenstelling tot veel postsovjet creatieve organisaties leefde de Republikeinse Bond van Ontwerpers en waren haar leden gevraagd. De tijd vereiste een professionele omgeving met eigen criteria en gedragsmotieven. De Bond, die geen enkele basis bezat, had behoefte aan «organisatie» en creatieve groei. Het was noodzakelijk educatieve seminars te houden over «Intellectuele eigendom», rondetafelgesprekken te voeren over de toenmalige actuele staat van alle niveaus van design, exposities te organiseren en werken van leden van de Bond tentoon te stellen. Dit alles werd gedaan.

Elke georganiseerde tentoonstelling kreeg vrij brede steun in de pers, en reportages van vernissages werden op televisie vertoond. Dit alles stimuleerde de ontwikkeling van design in de republiek aanzienlijk.

Het bestuur voerde een gecoördineerd beleid inzake kwesties die de belangen van de Bond en ontwerpers raakten. Van het groeiende gezag van de organisatie in die tijd getuigen het regelmatige werk van haar leden in jury's van internationale wedstrijden die in Moldavië op verschillende gebieden van design plaatsvonden, en de uitnodigingen die zij ontvingen om deel te nemen aan internationale tentoonstellingen en festivals. Leden van de Bond gingen deel uitmaken van republikeinse deskundigengroepen.

Tegen het einde van de jaren negentig kwam het moment om niet alleen het gezag van de Bond en niet alleen het organisatorische en maatschappelijke werk van haar leden vooruit te brengen, maar ook hun professionele activiteit. Op het vierde congres van de Bond van Ontwerpers van Moldavië, in december 1998, heb ik voor verdere ontwikkeling van design de noodzakelijke punten voor uitwerking en verwezenlijking uiteengezet:

- in de eerste plaats, de oprichting van een nationale designschool, alsook alternatief designonderwijs;

- bescherming van de professionele en creatieve rechten van ontwerpers;

uitwerking en afstemming van «marktconforme» tarieven voor het uitvoeren van creatieve opdrachten;

voorzien van creatieve ateliers voor leden van de Bond van Ontwerpers die daaraan behoefte hebben;

voorzien in bepaalde sociale en economische voordelen via de desbetreffende wetten, decreten en besluiten;

voorzien in de behoeften van de leden van de Bond van Ontwerpers op cultureel en creatief gebied (Huizen van Ontwerpers, creatieve bases, dergelijke).

Er werd besloten de benamingen van de secties van professionele richtingen, die door de praktische activiteiten werden gedicteerd, uit te breiden:

- computerdesign;

- reclamedesign;

- fotodesign en reclamefotografie;

- landschapsdesign en fytodesign;

- geschiedenis en theorie van design

De gebeurtenissen in de republiek droegen niet bij aan de verwezenlijking van deze plannen, ondanks herhaalde verzoeken of beloften (daarvan ben ik niet op de hoogte) die tijdens ontmoetingen met de leiding van de Republiek werden uitgesproken.

De enige verwezenlijking binnen het kader van de wetgeving was de privatisering van creatieve ateliers die zich in het woningfonds bevonden. Drie creatieve organisaties namen gezamenlijk deel aan dit proces: de Bond van Architecten, de Bond van Ontwerpers en de Bond van Kunstenaars.

De kwestie van vergunningverlening voor ontwerpactiviteiten binnen het kader van de desbetreffende Bond werd acuut. De vergunning moest de kwalificatie bevestigen en de rechten op zelfstandige ontwerpactiviteiten en leiding van een creatief collectief waarborgen. Er was krachtige steun nodig. Om die te verkrijgen, werd de Bond van Ontwerpers van Moldavië op 17 maart 2000 lid van de Internationale Associatie «Bond van Ontwerpers», met hoofdzetel in Moskou.

De Internationale Maatschappelijke Associatie «Bond van Ontwerpers» was lid van de Raad voor Culturele Samenwerking van de lidstaten van het Gemenebest van Onafhankelijke Staten. Sinds 1997 is de Internationale Maatschappelijke Associatie «Bond van Ontwerpers» lid van ICSID.

Deze organisatie werd in 1957 opgericht als de Internationale Raad voor Industrieel Design met hoofdzetel in Helsinki (Finland). Zij voert gezamenlijke acties uit met ICOGRADA (Internationale Raad voor Grafisch Design) en IFI (Internationale Associatie voor Omgevingsdesign). Zij verenigt 148 designorganisaties uit meer dan 50 landen van de wereld.

Vanaf het moment van toetreding tot de Internationale Maatschappelijke Associatie «Bond van Ontwerpers» maakten wij gebruik van informatievoorziening over kwesties van designontwikkeling en kregen wij de mogelijkheid deel te nemen aan tentoonstellingen en wedstrijden, conferenties en seminars.

Een sprekend resultaat van het creatieve professionalisme van onze ontwerpers was de deelname in 2001 aan de internationale tentoonstelling «Interdesign», waar wij een diploma en de «Kristallen Bol» ontvingen. Ons leven werd actiever, wij werden voortdurend uitgenodigd voor wetenschappelijke conferenties, tentoonstellingen en alle internationale evenementen van de Associatie.

Door de inspanningen van de leiding van de Internationale Maatschappelijke Associatie «Bond van Ontwerpers» werd in mei 1997 bij het Ministerie van Justitie van de Russische Federatie de afdeling «Artistiek en industrieel design» bij de Internationale Academie voor Wetenschappen over Natuur en Maatschappij geregistreerd. IAWNM - dat zijn gezaghebbende en vooraanstaande wetenschappers en specialisten uit de Russische Federatie en buitenlandse landen op het gebied van design. Tot de leiding van de afdeling traden werkelijke leden van de Academie toe: V. V. Senkovski - academisch secretaris van de Afdeling, V. F. Roenge - wetenschappelijk secretaris, vice-president van de Internationale Associatie «Bond van Ontwerpers», I. A. Zajtsev - president van de Internationale Associatie «Bond van Ontwerpers», A. V. Jefimov - vice-president van de Internationale Associatie, hoofdontwerper van Moskou, L. A. Koezmitsjev - directeur van het Al-Unie Onderzoeksinstituut voor Technische Esthetiek, V. T. Sjimko - professor aan het Moskouse Architectuurinstituut, A. S. Plachtij, voorzitter van de Moskouse afdeling van de Internationale Associatie «Bond van Ontwerpers».

In 2000 werd mij voorgesteld materiaal over mijn werk voor te bereiden om tot de Academie toe te treden. De documenten werden behandeld en goedgekeurd. Sinds dat jaar ben ik corresponderend lid van de IAWNM, afdeling «Artistiek en industrieel design».

In de jaren tweeduizend werd een designafdeling geopend aan de Russische Academie voor Kunsten; grote verdienste daarvoor komt toe aan de president van de academie, Z. K. Tsereteli.

Het VI congres van de Bond van Ontwerpers van de Republiek Moldavië, dat op 24 oktober 2003 in Chisinau plaatsvond, stelde het erelidmaatschap van onze Bond in. De eerste ontwerpers die het diploma «Erelid van de Bond van Ontwerpers van Moldavië» ontvingen, waren: J. Melnik, L. Pantsjenko, A. Fedorenko — voor hun grote bijdrage aan de ontwikkeling van het design van de republiek.

In hetzelfde jaar verscheen de eerste gedrukte uitgave - «15 design.md» (Bond van Ontwerpers van Moldavië. 15 jaar).

De Bond begon actief samen te werken met alle salons-winkels, kennis te maken met nieuwe collecties van fabrieken uit Europa, die aan hoge kwaliteits- en esthetische eisen voldeden.

In 2005 vond de Eerste Republikeinse tentoonstelling-wedstrijd «Design-Interior» plaats, die sindsdien traditioneel is geworden. In 2007 ging de professionele wedstrijd voor jonge modeontwerpers «Art Podium» van start. In de secties vonden en vinden voortdurend interessante evenementen plaats die collega's aantrekken.

Voor het verdere leven van de Bond moet deze geleidelijk worden omgevormd naar een werkvorm als Club, waar professionals elkaar ontmoeten, tentoonstellingen en seminars worden gehouden, en waar professionals de mogelijkheid krijgen kennis te maken met tendensen in design, de nieuwste modellen meubels en uitrusting, afwerkingsmaterialen en dergelijke.

Voor iedereen die kennis en vaardigheden wil verwerven op verschillende gebieden van design, moeten in de designclub bijscholingscursussen werkzaam zijn.

De lessen moeten worden gegeven door hooggekwalificeerde leden van de Bonden van Ontwerpers en Architecten, professionele docenten, kunsthistorici en specialisten met grote praktische ervaring, die gezag genieten in het land en in het buitenland.

Hier moet de «Bibliotheek van de designclub» functioneren, die moet beschikken over een brede selectie literatuur (binnenlandse en buitenlandse), audio- en videocatalogi, bedrijfsbrochures enzovoort.

Er moeten andere vormen van organisatorisch-creatieve activiteit ontstaan. De Bond moet de mogelijkheid krijgen tot een nieuwe, alternatieve vereniging. Veel leden van de maatschappelijke organisatie zijn, door uiteenlopende omstandigheden, buiten de belangensfeer van de Bond gebleven en zijn dienovereenkomstig passief en onverschillig voor het lot en leven van deze maatschappelijke organisatie. De designclub moet ook hiermee rekening houden. Helaas wordt verandering van de situatie belemmerd door de geldende wetgeving, waarin creatieve Bonden de Sovjetprioriteiten behouden en vergeten dat zij niet langer ideologische spreekbuizen zijn.

Op 5 december 2009 vond het VII congres van de Bond van Ontwerpers van de Republiek Moldavië plaats. Op dat moment stonden 76 leden ingeschreven bij de Bond van Ontwerpers van Moldavië. Ik stond zonder twee maanden twintig jaar aan het «roer» van de organisatie. Wat ik kon, deed ik; wat ik kon - heb ik behouden. Vooral moeilijk was het in de tijden van de ongebreidelde «postperestrojka». Er waren betrouwbare aanhangers en helpers, die men niet onvermeld kan laten - Joeri Danilovitsj Melnik en Aleksandr Michajlovitsj Mitsjri. Helaas zijn zij er niet meer, niet alleen in onze organisatie, maar ook niet meer in dit leven. Op het VII congres droeg ik de leiding over aan een jong bestuur. Mij werd de titel «Erevoorzitter van de Bond van Ontwerpers van de Republiek Moldavië» toegekend. Mijn opvolger werd mijn leerling, collega, talentvolle ontwerper - Svjatoslav Tiron. Ik blijf lid van de coördinerende raad van de Internationale Bond van Ontwerpers. Van de zijlijn ondersteun ik het prestige en gezag van deze maatschappelijke organisatie. En bovendien denk ik voortdurend na over hoe de Bond zal zijn en of vrije ontwikkeling van design mogelijk is?